我们一起拍片！

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• 以下段落，是我在一九八一年十二月十一日至十二月十三日期间举办的波兰文化会议（ Polish Cultural Congress）上发表的谈话内容，题目是《政府的保护政策及艺术家的创作自由》。 朋友们： 今天我想与诸位讨论的是，从一位波兰电影导演的立场出发，如何看待国家作为艺术创作者的保护者与赞助人这件事。对于我特别将电影提出来说的做法， 我必须先行致歉。但对不同的艺术领域来说，国家采取了不同的保护政策，介入的程度也有所不同。有些领域，其角色并不重要，甚至到你根本可以忽略的程度。 举个例子，不管怎么说，你可以思考，而不用付出任何代价。写小说的成本低得令人不可置信，试想爱德华•斯塔胡拉（Edward Stachura ）写的令人瞠目结舌的小说《与生活讲和》（Reconciling Yowrself wrth Lfe），它是波兰文学中的伟大作品，“成本，只不过是几支铅笔及几本笔记簿罢了。画家安杰伊．乌洛布列斯基（Andrzej Wroblewski）在五十年代画了一系列瓶为《钉死于椅子上》（Crucified to Chairs）的水彩画作，它们是重要且有力的作品，美丽且不朽。讨论到其实际物质上之花费可能比斯塔胡拉的小说要来得多，但不管用任何标准来看，仍是少得微不足道。 不幸的是，当事情牵涉电影时，我们讨论的是数以百万计的花费，不论其主题是什么。 今天，趁着我们在此举行文化会议的机会，我想对一件很奇怪的事情做个反省。为了资助我拍片，政府已由国库中支出数百万兹罗提了。可是，就我自已的艺术良知而言，我丝毫不觉得对国家这个“资助者”有任何亏欠或义务。我向国家拿钱，却没有任何回馈，这代表我背叛国家吗？或是说我对它说的全是卑劣谎盲？我认为事情并非如此，虽然我拿了公共预算，但我也将其用于服务公众之上。我知道波兰人民需要我... (查看原文)

  拜仁小将阿拉巴 3赞 2022-07-09 18:53:11

• 多年以前，我曾造访一处兴建中的住宅社区。其单一的外貌令我心情低落。日后，我又见到许多类似的社区，心中总是会突然闯入一些念头，觉得这样的景观不仅可以作为电影的背景，同时也富含了特殊的人际互动关系、人间戏剧。不幸的是，我一直无法找到合适的情节安排将其搬上银幕。 又过了几年，我在莫斯科见到和那些社区有点类似的建筑。有人告诉我和那建筑有关的故事：曾有个年轻演员在莫斯科街上拍戏，有位女孩路过时，他们邂逅，在聊天之间彼此爱慕；几天之后他带她回家，过了一个据称非常愉悦、刺激的夜晚——说故事者如是说。第二天，男演员趁着她还在睡梦中时起身外出买早餐。当他快乐地回家时，面对着外观一模一样的大楼时，却迷路了。无论如何努力地去追寻先前自己的足迹，却再也找不到那扇他以为通往新生活的房门。 自从听到这故事后，我便将这些如魅影般的聚合物视为比单纯作为电影背景更复杂的东西。它们本身便是部电影。一系列相同外观的房子、大厅、门及窗究竟意味着什么？不过是证明这样的一致性的确存在而且成为恐惧的来源。感动及影响观众的并不是建筑物本身，而是发生于其间的、一个人如何成为无生命建筑物牺牲品的活剧。 (查看原文)

  [已注销] 2 回复 2014-06-16 15:42:37

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