文化中的政治的笔记(30)

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第五章 “嫂子我”戏中的色情与暴力

好运特里同

在舞台本中丑角倾向于避免直接使用关于性的猥亵言语，但他们的台词中仍会有许多污秽的笑料。在《戏叔》一出中，当潘金莲向武大抱怨武松非礼她时，武大回复了一长串语气词。（贴）谁想他太不仁，将奴戏！（丑）呔！呔！呔！将奴戏，将奴戏，放子狽辣骚猪婆黄胖甕浓宿笃狗臭屁！
2019-11-12 17:12:27 1人喜欢
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第五章 “嫂子我”戏中的色情与暴力

好运特里同

对应的内容以《挑帘》为题出现在1764年版的《级白裘》。为了更好区别发生的变化，所有新的曲词和对白在此处及后文都以加粗方式呈现。（付上）[一江风]没台孩，午睡醒来，快步出门儿外，记上心来。（白）前日子，啰个说，格里紫石街上，有个标致女客拉里，啰个说个吓。是哉，（唱）记得王婆，她许我姻亲在。我行来紫石街，行来紫石街，见谁家帘半开。（贴上，2又帘打付介③）（付）啰个是介，打头打脑介。吓唷，妙啊。（唱这...
2019-11-12 17:03:48 1人喜欢
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第47页戏迷与花谱

石小为 (每当变幻时，便知时光去)

《东京梦华录》写于开封失陷20多年后作者在南宋绍兴避难之时这里的”绍兴避难”恐怕是把宋高宗的“绍兴”年号误当作了地名“绍兴”。
2018-04-29 12:49:04 1人喜欢
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第308页

陌生的面孔

据说，北京大学已故历史系教授、清史专家许大龄曾经质问学生：「不懂京戏，怎么搞清史？」许教授的洞见可以说点明了本书对清代北京戏坛所做研究的真谛。1770～1900年，处于国家权力与商业利益交汇点的清代北京商业戏园折射出文人的不满情绪与满汉紧张状态；又因允许私人欲望遐想在戏园公共空间展现而模糊了公私界限，进而提供了一个表演现实的及比喻意义上的社会性别和阶层等级越界的舞台。本书的分析叙述把北京戏园当成一个抗...
2024-03-19 08:35:11
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第304页

陌生的面孔

小结无论是以昆剧还是皮黄剧种演出，「嫂子我」戏都是那个时代的「限制级影片」。这些故事的昆剧表演将奸情作为中心主题，而19世纪晚期的皮黄戏则选择强调对女人的私刑暴力来获取愉悦。相应地，这些「限制级戏目」揭示了城市戏园观众，特别是那些在清代中晚期受过传统教育却又愤愤不平的文人对社会性别和阶级等级的想象。从晚明到晚清，「嫂子我」故事的发展轨迹引导出两种关于本真时常对立的论述，一个源自出轨而魅惑的女人「...
2024-03-18 17:49:51
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第228页

陌生的面孔

天津各新闻纸，登载许多嫂子我稿件，只因梨园有一种旦角，张嘴自称嫂子我。这几篇文字专评这一派的戏，所以署名嫂子我。头一次的稿就评的是《皮匠杀妻》。说的嫂子我披头散发，露体赤身，磕头如捣蒜，肉麻到一百分，只用意是个戒淫，还可以不加责备。 ——陈墨香《观剧生活素描》（1930年）「嫂子我」戏得名于这类戏目中主角上台后的开场白。这类戏目通常叙述某女子与丈夫疏远，勾引丈夫的嫡亲或结义兄弟而不得，转而与他人私...
2024-03-15 17:33:07
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第223页

陌生的面孔

小结《翡翠园》的节选本与折子戏只是大量在北京戏园舞台上搬演的戏曲的一小部分，但它是清初苏州派剧作家作品的一个重要缩影。所有这些戏曲的选出折子戏构成了北京或者可能还有其他都市商业性昆剧的主旋律，它们足足占到18世纪戏曲集成《缀白裘》所收集的500多种传奇的1/4。这些传奇用于戏园实演的节选本常常强调那些蒙受冤屈的男女主角的悲苦遭遇。而且在这些演剧中，年轻女子与贫穷下人都同属正义与纯情的营垒，并诉诸侠义...
2024-03-15 17:23:16
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第185页

陌生的面孔

余作《燕兰谱》，惜杭伶乏人。符丈亭山曰：「廿年前京班一昆旦，为杭人，忘其姓氏。演赵翠儿一时独步，其他剧亦可观。」余忆丙戌秋，在桐乡与龙翔方丈让公观剧，一天竺僧谓余曰：「此班小旦作赵翠儿，真令人发渴。」让公惭色。余曰：「阿师禅悟胜赵州茶矣！」相与大噱。今符丈所见，想亦发渴者耶？ ——吴长元《燕兰小谱》（1785）赵翠儿乃是《翡翠园》传奇实演中的主角。一如吴长元所说，她是精英男子创制出来的形象，能将观...
2024-03-15 12:17:03
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第181页

陌生的面孔

小结三个重要因素形塑了皮黄地位的上升：19世纪下半期的朝廷赞赏；朝廷通过精忠庙梨园行会进行的监督和管理，使得商业戏班对演出内容进行自我制约；意外的战争极大地削弱了江南精英及他们所钟爱的雅部的势力，而北京趁机承担起重塑戏曲等级的重任。作为戏曲史，本章叙述了清代北京雅部和花部的盛衰史；作为社会史，本章考察了清廷、江南精英、被边缘化的文人戏迷、数量庞大而不知名的观众，甚至伶人这些不同的社会力量对北京...
2024-03-14 21:35:13
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第151页

陌生的面孔

雅部和花部晚明和清代早期的经典戏曲音乐起源于苏州附近的昆山。16世纪的苏州士绅在戏曲创作中融入当地的民间曲调，形成富有地方特色的「昆山腔」。魏良辅投入数十年时间改良昆山腔，采用中州韵系，依字声行腔，形成细腻婉转的「水磨腔」，迅速受到广泛的欢迎。昆山腔主要的伴奏乐器是笛。唱词依照既定的曲牌填写，多为长短句。按照曲牌格律填词需要足够的文学素养，因而不久成为一门单独的学问。昆山腔后来被简称为「昆腔」，...
2024-03-14 17:31:49