作者:
[英] 格雷汉姆·克拉克
出版社: 世纪文景 / 上海人民出版社
出品方: 世纪文景
原作名: The Photograph
译者: 易英
出版年: 2015-12
页数: 272
定价: 79.00元
装帧: 平装
丛书: 牛津艺术史（中文版）
ISBN: 9787208135246
出版社: 世纪文景 / 上海人民出版社
出品方: 世纪文景
原作名: The Photograph
译者: 易英
出版年: 2015-12
页数: 272
定价: 79.00元
装帧: 平装
丛书: 牛津艺术史（中文版）
ISBN: 9787208135246
内容简介 · · · · · ·
本书从1826年第一张照片的诞生讲起，选择摄影史上128幅关键作品，梳理风景、城市、肖像、身体、纪实等摄影题材的发展，展现施蒂格利茨、卡蒂埃–布列松、黛安·阿勃丝、马修·布雷迪等摄影大师通过镜头对世界的观看与思考，并吸收罗兰·巴特、苏珊·桑塔格等对摄影的独特创见，为我们贯穿起一部生动、极具情感的摄影进化史。
作者简介 · · · · · ·
格雷汉姆·克拉克（Graham Clarke），英国肯特大学文学与图像研究高级讲师。出版著作有《沃尔特·惠特曼：作为私人史的诗歌》，编有《美国城市：文学与文化视角》《摄影中的肖像》《风景艺术》等，同时也参与埃德加·爱伦·坡、T. S. 艾略特、托马斯·哈代作品的编辑工作 。
译者 易英，著名美术史家、艺术批评家，中央美术学院教授、博士生导师。
目录 · · · · · ·
原文摘录 · · · · · · ( 全部 )
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语境的每一次变化都会改变其物品的属性，改变其证明和价值的范围，影响我们对其“意义”和“身份”的理解。在护照上的标准像有作为正式身份标志的固定功能（本身反映了一种复杂的潜在的系列关系），但在一个画廊里的同样的形象，相对于它作为个人摄影实践的范例所表达的身份，就会引发完全不同的赞誉。 (查看原文) —— 引自章节：第一章 什么是照片？ -
如罗兰·巴特所说，无论我们什么时候观看一张照片，我们看到的都是已不存在的东西。那个瞬间已消逝不见。它复制我们已经失去的东西，在某种意义上，它暗示了我们对于记录、保留，以及对我们的行为世界进行分类的深度心理需求。如果照片是“光—写”，那也是我们留在那个世界的签名。它决不是“回避我们”的摄影，而是我们在胶片上捕捉的世界，基于摄影的权力和魅力，也基于其复杂性。 (查看原文) —— 引自章节：第一章 什么是照片？
> 全部原文摘录
丛书信息
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牛津艺术史（中文版）(共12册)，
这套丛书还有
《20世纪的设计》《欧洲艺术》《文艺复兴时期的意大利艺术》《中国艺术》《古风与古典时期的希腊艺术》
等
。
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订阅关于照片的历史的评论:
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0 有用 不存在者 2020-09-29 22:54:08
少见的图像深入分析 但认识有限 只能不求甚解
6 有用 malingcat 2016-03-07 18:40:16
重点在于摄影史中的早期大师。全书没有按时间排序，而是分成类型，每章有重点照片分析。层次清晰，不吊书袋而有深度。部分人体照片能顺利出版，不易。
4 有用 斐君 2016-03-12 09:57:45
写得比较普通，如果读过更为详尽的摄影史，那么这本可以略过不看。
0 有用 猪歌骑雷锤 2022-02-10 23:59:48
文字部分好没意思
2 有用 oonira 2019-01-22 18:28:17
上完艺术史学院下的摄影史之后再来读这本书，就好读多了。一方面表达作者分析图像的能力，一方面把这些画面上的分析都置于社会现实的背景之上。书的标题提到a visual and cultural history已然非常清晰地指明了上述方法。万没想到这是二十年前的书了。看亚马逊评价都说这本书是一年级摄影学位的书，那么是不是可以推论在出版国英国摄影实践者和研究者其实没什么裂痕；观看照片和分析照片有一些可交流... 上完艺术史学院下的摄影史之后再来读这本书，就好读多了。一方面表达作者分析图像的能力，一方面把这些画面上的分析都置于社会现实的背景之上。书的标题提到a visual and cultural history已然非常清晰地指明了上述方法。万没想到这是二十年前的书了。看亚马逊评价都说这本书是一年级摄影学位的书，那么是不是可以推论在出版国英国摄影实践者和研究者其实没什么裂痕；观看照片和分析照片有一些可交流的基础平台在那里。反观中文世界确实文化史角度的摄影分析太少了，照片研究还停留在这个旧照片拍的风景现在变成了什么。 (展开)
0 有用 玛莉朱莉查理 2024-04-20 00:05:16 重庆
有阅读门槛的一本书，提供了欣赏摄影作品的方法，但又不是一本浮于方法论的书，用词有距离感，严肃而追求准确
0 有用 孤独的漏网之鱼 2024-03-14 09:44:32 河北
照片是一种文化和身体的叠加，从中可以看到意识形态内容，也可以看到对意识形态的质疑，当然也有可能什么都看不到，那就属于后现代了。从认可照片，质疑照片，最后消解一切，仿佛我们都是萨德笔下的主人公，一方面是追寻意义的主人，另一方面是不重负的奴隶， 主人奴隶的身份共同印刻在我们身上就会显得荒谬，而现实好像正是如此。
0 有用 桥头莫兰特 2024-01-27 08:57:37 湖北
本来想找一些照片解读的材料，但是比较少； 重点介绍照片流派，偏学术化； 西方人的作品，逻辑有点乱，是这样的； 比较适合摄影专业人士阅读吧，非专业人士不一定看得懂；
0 有用 文森特 2024-01-05 23:21:39 江苏
“维克多·伯金指出： 理解照片并不是简单的事情；照片是按照我们所谓的“摄影话语”来书写的文本，但这种话语和其他话语一样，表达的是自身之外的话语，“摄影文本”和其他文本一样，是一个复杂的互文的所在，一个早先文本“理所当然地”重叠在特定文化和历史事态中的系列。”
0 有用 黑摩的请电联 2023-12-17 17:15:43 四川
叙述啰嗦，以至于翻译也在费力的完成任务 不是照片的历史，应当是摄影目的讨论 当我们可以讨论究竟是要纪实还是如画作一般的艺术，这本就解答了照片和摄影的意义