实在的回归的笔记(17)

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超级写实主义：遮蔽与对抗

練る (只恐夜深花睡去)

为了理解1970-80年代的种种超级写实主义绘画和采取挪用手法的摄影，福斯特首先做出了进一步的细分，将一些超级写实主义绘画对付实在，甚至拖延、封锁实在的手段，分为三种。第一种，“常常以一张明显的摄影图片或明信片为基础，表明实在已经被吸收到了符号界中”。 [1]这是因为，摄影或明信片是人造的、社会性的，是一种“编码的符号”，远非什么自然的或者个人的东西。于是，在这种“人造图像”的材料基础上进行再创作，这种创...

2019-10-27 10:32:29 5人喜欢

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第一章谁害怕新前卫？

yourlittlehill

在此我关于前卫艺术的论点需要再走远一点，或许会走向另一条路一与比格尔一起，并更进一步一来叙述前卫艺术的工作。当亚历山大・罗德琴柯在1921年将三块三原色的平面当成绘画作品来展示时，历史前卫艺术的这些标志性活动究竟产生了什么影响？“我将绘画还原到了它在逻辑上的终点，”这位伟大的建构主义者在1939年评论道，“并展示了三块画布：红、蓝、黄。我确认：这是绘画的终点。这些是原色，每个平面都是一块独立的平面，...

2021-05-03 22:20:35 1人喜欢

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第五章实在的回归

yourlittlehill

拉康比萨特和梅洛一庞蒂更进了一步，除了质疑主体在表象之中旧有的权力（“表象这种属于我”的特点，很容易令人想起所有制”，而正是所有制使得笛卡尔哲学主体有了存在的可能），还质疑了主体在视觉和自我意识之中旧有的主控权（“我看见自己在看着自己是现象学主体的基础）。拉康在关于沙丁鱼罐头的著名寓言中压抑了这个主体：那个罐头浮在海面上，在阳光下闪闪发光，似乎在盯着坐在渔船中的青年拉康，“在发光点一一任何在看...

2021-05-15 22:33:18 1人喜欢

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第207页

女宛心兑 (stay hungry, stay foolish)

我向弗洛伊德借了延迟效应的观点，他认为主体性从来都不是一劳永逸地定下的，而是由对于种种事件的预期和重构所组成的接力过程，那些事件也正是在这一接力过程中才可能成为创伤性的。我相信现代主义和后现代主义也是由类似的方式构成的，在延迟的效应中，作为由被预期的未来和被重构的过去所组成的一个连续的过程。并不存在一个单纯的现在：每一个当下本身都是非同步的（nonsynchromous），是不同时代的混合；因此，在现代和后...

2018-11-12 14:39:52

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第五章实在的回归

yourlittlehill

创伤写实主义探索这个概念的途径之一，是看看沃霍尔这位人物的名言为一台机器。”这个声明通常是用来证实艺术家和艺术的同等的空但是它除了指向一个空虚的主体，更是指向一个受了惊的主体，于是吸收了令他震惊的事物的特性，以此作为一种拟态的防御来对付这场惊：我也是一台机器，我也制造（或消费）批量的产品图像，我所给予的就像我得到的一样好（或一样坏）。那么在此背景之下，可以将这两个声明解读为是先发制人地采取了...

2021-05-10 14:18:06

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第四章犬儒理性的艺术

yourlittlehill

20世纪80年代中期，所有的流派和媒介（如抽象和绘画）都陷人了一种惯例主义作风，将复杂的历史实践还原为各种各样的静态符号，仿佛它们能独立于时光之外。抽象艺术向着设计、装饰、甚至庸俗艺术的降格，在欧普艺术（ op art）的引用中体现到了极致。正如布菜克纳带着一种独特的讽刺语气所评论的，欧普艺术是“典型的20世纪的：技术导向、破坏性的，“关于知觉的，幼稚、肤浅的，而且在大多数情况下是失败的”。1它是一种抽象艺...

2021-05-06 23:38:28

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第三章符号的受难

yourlittlehill

如果说《关于索引的笔记》指出了特定艺术媒介（绘画、雕塑、建筑)的腐朽，那么，一篇对于《罗伯特・史密森文集》的评论，《地景语言》（“ Earthwords”，1979），则指出了对整个美学范畴的一种越界（视觉的对于言语的，空间的对于时间的）欧文斯在这一早期文本中，将史密森的后现代主义与德里达的后结构主义这两类实践，通过其中的去中心化联系了起来。对欧文斯来说，从20世纪 60年代中期到70年代中期，语言在艺术（如概念艺...

2021-05-06 14:19:00

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第二章极简主义的关键

yourlittlehill

极简主义作品远远不是观念论的而是将概念的纯粹性，与特定时空中的知觉的偶然性、身体的偶然性，合在了一起。（想想塞拉如何能在《纸牌房》[ House of Cards，1969那么一组彼此支撑、沉重易散的铅板中，施加柏拉图式的立方体理念。）而且，极简主义也远非概念性的，它不是“建立在预设的、先天的系统之上”，或者如贾德在1966年的论点。0然而对于极简主义来说，比这一知觉实证主义更为重要的，是它根据艺术的惯例性（ conventio...

2021-05-05 01:14:27

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极简主义的关键

MIsha

如果说第一个重大误读是将极简主义当作还原性的，第二个则是把它当作观念论的。有些概念艺术家也这样认为，并且把这一点当作是正面品质：认为极简主义是在捕获纯粹形式，绘制逻辑结构，或者描绘抽象思维。这样仍旧是一种误读。因为极简主义力图在现象学的经验中超越的，正是这种关于主体与客体的形而上的二元论。因此极简主义作品远远不是观念互论的，而是将概念的纯粹性，与特定时空中的知觉的偶然性、身体的偶然性合并在了一...

2019-12-31 21:31:09

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谁害怕新前卫？

MIsha

让我先简要地回应一下历史问题;然后再聚焦于理论问题,那关系到前卫主义的时间性和叙事性。对达达主义的现成品和构成主义的结构这两例回归,我的意见不会令人惊讶。无论在美学上和政治上多么彼此迥异,这两例实践所质疑的都是资产阶级关于艺术自主与艺术家的表现性的观念。对艺术自主的质疑是通过重视日常物品和漠视美感的姿态来实现的,而对艺术家的表现性的质疑,则是以对工业材料的采用和对艺术家功能的转换来实现的(特别是在宣传...

2019-12-28 16:35:26