劲爆小说秘境游走

原文摘录   · · · · · ·  ( 全部 )

• 所有小说的中心人物，包括正面的和反面的，在对付作者所设置的障碍上，任何时刻都应该表现得机智和高效。 …… 能力最大化原则并非要求人物时刻保持在极限状态，而是要求人物处于自身力所能及的最大范围当中。 …… 聪明的作者总是会在人物的人生路途上不断地铺设障碍。如果没有让人物尽其所能地去克服这些障碍，就会被认为是在欺骗读者。如果角色已全力以赴，读者绝不会问出这种问题：“嘿，笨蛋，你为什么要亲自用花园里的水管灭火，而不是打电话叫消防队？” 处于巅峰状态的主角们通常会用尽一切可行的办法，凭借他们特殊的才能去实现目的。 …… 一个真正的故事应该是指向明确的，它不断演进、不断发展。当面对困难和挑战时，小说中的人物总是会竭尽所能去应对，绝对不会有新保留、坐以待毙，除非这是特意为了营造喜剧效果。 …… 作为故事的讲述者，一定要对她在力所能及的极限范围内所有可能作出的选择进行取舍。 (查看原文)

  无人生还 2020-02-13 11:31:57

• 故事是对一系列有因果关系的事件的叙述，这些事件涉及有价值的、随着事件变化而变化的人物。 在一个戏剧性故事里，人物斗争是唯一值得一读的东西。 …… 小说中的人物面临的困境叫做“故事悬念”。故事悬念使读者愿意继续读下去寻找答案。它是你上大餐前的开胃菜。 …… 通常，在故事开始前就开篇。 …… 事件的发生只有联系人物所处的现状才能被理解。因此，让读者了解现状，即让读者了解在某一时刻事物的状态非常重要。 （故事开始）前的事情是主人公的现状，核心冲突要从（故事开始）那一时刻开始。 …… 小说作家刻画现状。现状向读者展示了在核心冲突发生前小说的世界。它是上主菜前的汤和沙拉。 …… 最好在故事开始前开篇。读者就会了解人物并同情他。你可以将标志着故事开始且发生于现状中的改变戏剧化。 …… 设计小说时，你不仅需要设计巧合，还需要设计人物发展的各个阶段（如埃格里和其他人所称的“成长”）。为了有一个上升的冲突，人物必须在各个阶段成长、改变，不断从一个极端成长到另一个极端。这些在小说计划阶段通过使用阶段表就可以完成。 …… 一个精心构造的故事中，事件（A，B，C，D，E。等等）是有因果关系的。事件A发生，事件Bオ会发生；事件A和B都发生了，事件C才能发生。读者有强烈的欲望去读接下来要发生的事，因为他们希望自己已经看到的事情能有个结果。事件之间的因果关系形成了一条精心编织的挂毯。当者说一个故事“紧凑”，或者批评者说一个故事“不够紧湊”时，他们是指故事的因果关系。 故事的事件、冲突能影响读者，因此人物应对冲突时，会随着故事的推进而改变。 …… 难点在于你故事的事件或步骤，不是自己突然蹦出来的。它们是由前进的事件的惯性引出来的。这就是故事写作的辑，这种逻辑使故事成为一个有机体。 (查看原文)

  无人生还 2020-02-18 10:09:57

> 全部原文摘录