所有这些影片,即使有时被批评界高估了,都表现出了一种对今天的日本发表个人言论的意愿,不管这种言论是犹豫不决还是确信无疑,也不管这个日本是真实可信的还是虑无缥缈的。因此,日本电影已有所预示的复兴的希望会以其他艺术和经济形式在日本本土文化让位于国际多元文化主义的那个时刻显露出来。
这是十年前、一个法国人眼中的日本电影史。对于这本专业的电影史教材,我暂时没有什么特别的看法,权当科普了…… p.s. 翻译本书的朋友显然不知道“ZATOICHI”就是大名...
p7,第8行“稻田胜田路”应为“稻田胜太郎” p8,第8行“渡边国雄”应为“渡边邦男” 倒数第5行 《忠臣谱》“从1912年起被改编数十次,其中有电影先锋牧野省三1919年和1...
曾经连续两次在地坛书市的佐藤忠男编的原版《日本映画史》,很厚的四卷本装在配套的书箱里,其海量令人印象深刻(据说总共有八卷)。而翻译过来的日本电影史论读物,除...
你对日本的印象是什么?对于普通中国人来说,答案可能是樱花、武士、和服、歌舞伎、漫画、日本料理,也可能是二战中侵略者的形象,甚至可能是色情文化产品。虽然是一衣...
黑泽明是我最喜欢的亚洲导演。我记得在《蛤蟆的油》里,黑泽明说:“为了让自己有个用于之地,我彷徨不已。” 最后,终于,1936年,26岁的黑泽明考入东宝,跟随山本嘉...