内容简介 · · · · · ·
《演员自我修养》(第2部)斯坦尼斯拉夫斯基体系是20世纪初俄罗斯戏剧家斯坦尼斯拉夫斯基继承了西欧和俄罗斯的现实主义戏剧艺术传统、积累了他本人的表演和导演经验，并在莫斯科艺术剧院的创作实践基础上创立的现实主义演剧体系，也是世界上表演艺术理论中最具影响的理论体系。
演员自我修养（第二部）的创作者
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![[俄罗斯] 斯坦尼斯拉夫斯基](https://img9.doubanio.com/img/author/medium/public/1492165994.4.jpg)
斯坦尼斯拉夫斯基 作者
目录 · · · · · ·
原编者说明 体现创作过程中的自我修养第一章 转向体现第二章 身体表现力的发展 1．[体操，轻捷武术，舞蹈及其他] 2．造型第三章 声音与言语 1．练声及吐词 2．言语及语法第四章 演员与角色的远景第五章 速度节奏第六章 逻辑与顺序第七章 性格化第八章 控制与修饰第九章 舞台魅力第十章 道德与纪律第十一章 舞台自我感觉 1．外部舞台自我感觉 2．总的舞台自我感觉 3．[舞台自我感觉的检查]第十二章 [结束语]附 录I．第三卷补充材料 1．[论言语的音乐性] 2．摘自《语法》手稿 3．[论言语的远景] 4．[论演员的道德] 5．[“体系”图]Ⅱ．“体系”讲授材料 1．训练与练习 2．练习与习作 3．戏剧学校教学计划及有关演员培养的札记注释
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演员自我修养（第二部）的书评 · · · · · · ( 全部 1 条 )
Putin
中国电影出版社1985版
学表演一定要读斯坦尼斯拉夫斯基的作品！
学表演要读《斯坦尼斯拉夫斯基全集》（版本最新最全最权威 中央编译出版社出版 6卷,出自郑雪来老先生之笔。 )！他创立的现实主义演剧体系,继承发扬了西欧和俄罗斯的现实主义演剧系统。以北京人艺为代表的中国最优秀艺术团体都深受过斯氏体系影响。好莱坞艺术家也以学习过斯氏理...
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| 这是周星星看的那本是么 | 来自嚛 | 4 回应 | 2015-12-29 03:41:40 |
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订阅关于演员自我修养（第二部）的评论:
feed: rss 2.0
0 有用 樾 2022-07-22 10:23:08
看到“爱自己心中的艺术，而不是爱艺术中的自己”这句后，很是感动；第一部重在内部的自我舞台，第二部则是外部的自我舞台，二者合为一体是总的自我舞台。而最后斯坦尼也承认这一“体系”实际一直在我们生活中，只是在舞台注视下消失了，通过“体系”训练重拾这中内部与外部统一的人生状态。
0 有用 feifeiRun 2013-01-24 15:23:22
弃
0 有用 握不住的灵魂 2021-10-04 14:47:38
区别于第一部，进入表演训练的章节，秉持先体验再体现，指导仍然非常质朴，表演不仅是外在行动节奏，也要从内里激活驱动，除了视像的线、思想的线，我会再加一条潜意识的线，你看到的一切都是三条线交织在一起的思想，是基于逻辑、顺序、分析的理性之上的感性。好的表演指导，激发人去创造而不是模仿。作为表演的基础理论可以读，但真正的提升绝不是在书中，而是现场和舞台，是海岸的风和牛奶草莓。
0 有用 九月 2019-02-28 10:16:52
【藏书阁打卡】尽管有别的用意，但总有一种说不清的别吸引的感觉，是真的喜欢这本书，还有它的活动。也许是它对心里感受过程的分析与方法，如何去感受、如何去表达，是我孜孜以求的东西吧。而且那么通俗，没什么门槛，谁都能看懂。如果人生像舞台一样，精彩纷呈、变幻莫测，想爱就爱，想说就说。即算是笨X的人，也能通过它的学习，走在通往天性与下意识的路径，获得灵感，创作自己的人生。
0 有用 柯不悔KOKIKA 2010-03-13 19:53:48
烦人
0 有用 非虛構 2023-04-28 23:47:06 北京
演员需要做到情感联结、全情投入，以及拥有和其他演员及环境相互影响的能力和意愿。这些要靠贯串线来实现。贯串线让表演变得简单而镇定；恰逢其时的情绪转变让表演细致人微。导演需要构建整场戏。导演理解和创建每场戏的戏剧结构的工具包括：这场戏讲的是什么？中心事件是什么？节拍如何？作为中心事件准备和由中心事件引出的次级事件是什么？角色的贯串线是怎样的？导演的职责就是把戏的时间组合成一个令人满意的故事，也就是让观... 演员需要做到情感联结、全情投入，以及拥有和其他演员及环境相互影响的能力和意愿。这些要靠贯串线来实现。贯串线让表演变得简单而镇定；恰逢其时的情绪转变让表演细致人微。导演需要构建整场戏。导演理解和创建每场戏的戏剧结构的工具包括：这场戏讲的是什么？中心事件是什么？节拍如何？作为中心事件准备和由中心事件引出的次级事件是什么？角色的贯串线是怎样的？导演的职责就是把戏的时间组合成一个令人满意的故事，也就是让观众一直想知道接下来会发生什么。不管演员和导演对事件的理性理解有多深刻，它都只在发生的当下起作用。如果一场戏构建得当，演员就可以专心致志于他们的选择，进而将自己投人时刻当下。这样戏就自然而然地“构建”起来，快慢起伏恰到好处。为每个角色找到一个简单的选择（贯穿线）像个钩子一样钩住角色所有的行为。 (展开)
0 有用 一个人的美术史 2022-10-15 03:31:50 北京
区别于第一部，进入表演训练的章节，秉持先体验再体现，指导仍然非常质朴，表演不仅是外在行动节奏，也要从内里激活驱动，除了视像的线、思想的线，我会再加一条潜意识的线，你看到的一切都是三条线交织在一起的思想，是基于逻辑、顺序、分析的理性之上的感性。好的表演指导，激发人去创造而不是模仿。作为表演的基础理论可以读，但真正的提升绝不是在书中，而是现场和舞台，是海岸的风和牛奶草莓。 @2021-10-04 14... 区别于第一部，进入表演训练的章节，秉持先体验再体现，指导仍然非常质朴，表演不仅是外在行动节奏，也要从内里激活驱动，除了视像的线、思想的线，我会再加一条潜意识的线，你看到的一切都是三条线交织在一起的思想，是基于逻辑、顺序、分析的理性之上的感性。好的表演指导，激发人去创造而不是模仿。作为表演的基础理论可以读，但真正的提升绝不是在书中，而是现场和舞台，是海岸的风和牛奶草莓。 @2021-10-04 14:47:38 (展开)
0 有用 G_Horsius 2022-09-02 16:23:18 山东
二刷并做笔记，形体动作是怎么到形体动作线的，这一点还是不清楚。
0 有用 樾 2022-07-22 10:23:08
看到“爱自己心中的艺术，而不是爱艺术中的自己”这句后，很是感动；第一部重在内部的自我舞台，第二部则是外部的自我舞台，二者合为一体是总的自我舞台。而最后斯坦尼也承认这一“体系”实际一直在我们生活中，只是在舞台注视下消失了，通过“体系”训练重拾这中内部与外部统一的人生状态。
0 有用 握不住的灵魂 2021-10-04 14:47:38
区别于第一部，进入表演训练的章节，秉持先体验再体现，指导仍然非常质朴，表演不仅是外在行动节奏，也要从内里激活驱动，除了视像的线、思想的线，我会再加一条潜意识的线，你看到的一切都是三条线交织在一起的思想，是基于逻辑、顺序、分析的理性之上的感性。好的表演指导，激发人去创造而不是模仿。作为表演的基础理论可以读，但真正的提升绝不是在书中，而是现场和舞台，是海岸的风和牛奶草莓。