時間－影像如何產生？無疑地，就是戰後隨著電影的轉變，因為感官機能情境讓位給(新寫實主義的)純聲光情境而產生。但這樣的轉變以各種不同的模式已醞釀多時(如小津、還有曼奇維茲，甚至於歌舞片)。時間－影像不會消弭運動－影像，而是反轉之間的從屬關係。時間不再是運動的一個數值或量測，即某種間接再現，同時運動也只是時間直接呈現的結果：即使是造假運動、錯接。錯接是「無理斷裂」的例子，況且當運動的電影利用有理斷裂進行影像串聯時，時間的電影則致力於無理斷裂上的再串聯(特別是聲效影像與視效影像之間)。
認為電影影像確實就是當刻是錯誤的。直接的時間－影像並非屬於當刻，也不單純就是回憶。它與經驗性的接續時間以及心理記憶決裂，而得以呈現為某種時間的次序或系列(如奧森•威爾斯、雷奈、高達……)。這些時間的符徵跟思維符徵和話語符徵之間密不可分。但思維又如何在電影中自顯？而什麼才是專屬電影的話語行動呢？
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有声片，声音不同于字幕，它是区别于视觉影像的另-种影像， 而它们是可被听到的，是一种视觉影像的新维度，一个新构成元素。正是在这个意义上，它们是影像。中戏剧...
“影像缺席”，即银幕的全黑或全白，在当代电影中具有决定意义。这是因为，正如诺埃尔●布赫所指出的，它们不再具有单纯的化入化出的连接标点功能，而是介入影像与其...
卡萨维蒂作品中的伟大之处:为了获取将时间纳入躯体的态度，如同将思维纳入生活的类别，他拆解了历史、故事或情节，甚至于空间。当卡萨维斯特说人物不应该来自故事或...
“那么，请给我一一个躯体”首先意味着将摄影机架设在日常躯体上。躯体从来不是现在，它包含以前和以后，疲倦和期待。疲倦，期待乃至失望都是躯体的态度。在这个意...
樹
【英】克莱尔· 科勒布鲁克 / 文 廖鸿飞 / 译 在这一章，我们将考察德勒兹的两本关于电影的著作：分别是1983年和1985年出版于法国的《电影1：运动-影像》(...
无尽藏
第一章 新现实主义：将浮动事件与微弱连带关系聚成块。 长镜头与蒙太奇：一个是发现真是，一个是解释真实。 纯视觉情境（这是这一章的关键词）：脱离了观看－运动和...
无尽藏
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无尽藏
第五章 两种时间－影像：一种立于过去之上，一种立于当刻之上。 回忆的存在之处：并非心智实存，而是在时间中。需要在回忆逝去处进行回忆，记忆并不存在于我身，而是...
无尽藏
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