电影的形式与文化的笔记(11)

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第二章形式结构:电影如何讲述故事

尹咩君羊

奥利弗·斯通《天生杀人狂》电影总是让影像为他们要讲的故事服务，为电影制作者的经济服务。影像是完全可以操控的。电影影像是人工制作的客观世界与观众之间的媒介物。这些电影制作者知道通过操纵影像，可以使影像反过来操纵人们如何看和看什么，以及人们做出反应的方式。文艺复兴的画家根据人们的视觉规律作画→让观众从平面画上看到立体效果。电影制作者可以为了各种类似的目的，制造各种影像。→视线情节线人物观看...
2020-06-12 20:36:48
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第三章作为文化实践的电影

尹咩君羊

【第一节通俗文化】电影是不重要的→一个历史性的定义，一个建立在有价值的工作高于一切的文化概念基础上的定义。人们明白对日常生活的压力的暂时逃避是好事，但是仍然质疑和贬低提供这种暂时逃避的电影和电视节目。电影→大众的通俗的文化产品→老一套的、平庸的、没有复杂性权威性价值的。通俗文化产品→被打上年代性别/种族的烙印。→暗含的贬义评价。一些人对通俗文化的判断:那些喜欢和完美通俗文化的人都是正...
2020-06-11 03:16:56
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第五节黑色电影

尹咩君羊

20世纪40年代黑色电影在出现了很多年后，才被命名为“黑色电影”。→改变了情节剧的一些要素，混合了好莱坞关于性别、自我牺牲和困惑痛苦套路基础上产生的。→好莱坞没有意识到它正在创造一种新的类型片。法国人在50年代认识到这一点，并给这种新产生的影片类型命名为黑色影片。是适应文化需要而产生的，是在已有的电影要素基础上发展演变而来的。纳粹占领法国期间(1940-1944)，禁止美国电影进口。直到1946年初，法国巴黎才...
2020-06-10 00:24:16
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第一章看到的不等于可信的

尹咩君羊

电影不仅是娱乐，也是工业和政治文化的一部分。电影对民众的影响力、宣传价值、意识形态作用。我们不注意电影的形式和结构的原因之一，是因为电影的形式和结构隐藏在他们制造的电影中的故事和人物的后面了。电影故事和人物都是通过形式手段创造出来的。是被认真精心地制作的东西。好莱坞商业化的故事电影制片术电影讲述的主要故事以及电影 Hiphop和Rap是在70年代和80年代出现的美国非洲裔大众文化。 Rap很快冲出了音乐领域...
2020-05-04 14:14:13
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第15页

Visin (Jam poetą kresu)

在巴赞看来，摄影是一种纯粹的、客观的行为，他在使用法语中的“objectif”时，具有双关的意义，它具有“客观的”和“透镜”两种意义。巴赞在电影和摄影的概念上犯了一个极大的错误，即认为它们是真正的艺术。但是，他也意识到电影和摄影的真实性是“人工的”，是经过艺术加工的。他陷入了自相矛盾之中。
2016-12-17 23:07:03
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第71页电影的“套路”

予砚 (心上蒹葭。)

分析电影的幻觉特质本质并不是去怀疑它或减少看电影的乐趣，相反，你越多地知道你正在看和没有看什么，你的体验就会越丰富，就会引发出你更多的联想。对电影做出情感与知性的两方面的反应；感受电影故事并且明白这个故事是如何被建构的；既看电影中的人物形象及其动作场面，同时又观察和理解这些影像本身在如何动作——这样看电影是令人兴奋的。看电影时既感受又理解、既综合又分析不仅是可能的，而且是非常重要的。太令人兴奋...
2013-03-25 11:42:36
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第57页经典好莱坞风格的分化

予砚 (心上蒹葭。)

爱森斯坦。敖德萨阶梯蒙太奇模式。《战舰波将金号》。打破连贯性剪辑。而是每当我们再一次看到往下跌落的镜头时，她都不是在上一次镜头中同样的阶梯位置了，通常，她在前面镜头中的位置是与她在最后一个镜头中出现的位置垂直的某一点上。因此，她倒下去的悬念和痛苦是不连续的、延展的、重复的。依着连贯性剪辑顺序的实践在好莱坞得到了发展，而爱森斯坦拒接沉湎与线形时间中，代之以情感的时间，悬念与关心的时间，延长了这...
2013-03-10 10:51:34
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第5页绪论

予砚 (心上蒹葭。)

科学是一种创造意义的叙事，神话和文学也一样。电影也是。发现这句话包含了我全部的热情与深爱，能在电视系学我所爱到底是怎样的幸运。
2013-02-27 15:16:41
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第100页

Manchild

金西报告有些人认为50年代关于工作、家庭、社区的文化似乎导致了男性特征的丧失，这种认识又导致了更进一步的疑惑。性特征可以是解放的，但它也可以是过分解放的，过分解放就会变成一种危险。但是另一方面，如果男性变得过分被动，这种过分被动也会成为一种危险。50年代最有影响的、最令人不安的文化事件之一，是关于男性和女性的《金西报告》(Kinsey Reports)的发表(分期发表于40年代末期和50年代中期)。这个报告进一步加剧了...
2011-03-11 18:48:55
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第28页

Manchild

最后，电影不是简单地发展成了两三个不同的分支，而是许多的分支，他们都是在一个基本动力的推动下发展起来的，这个基本动力从来都不是单纯的去看、去操纵、并在影像中呈现客观世界的事物。无论最旱的电影是什么，无论电影拍摄的对象是已经存在的客观事物还是在摄影棚中做成的，想像、文化、意识形态、经济都介入了。它们共同在电影制作过程中发挥作用，产生了我们最终在银幕上看到的东西。我们，作为观众，反过来思考、诠释电...
2011-03-11 18:23:39