倾斜的文学场

原文摘录   · · · · · · 

• 当代文学生产：从计划经济体制下的意识形态生产的一部分，转向以“市场原则”为主导的消费性文化生产的一部分——同时仍保留着政府在意识形态上的控制和某种行业垄断性的政策保护。 纯文学期刊回暖期理由：文化人开始进入“有小钱”的时代，由此形成了高档文化的需求市场；经过一段时间的沉郁后，知识分子开始重新寻求发言的空间；广大读者逐渐厌倦一次即扔的庸俗刊物，阅读趣味向高雅文化回归。 限制性次场和大规模生产次场：在一个“自主性”较强的“文学场”中，“高雅艺术”和“通俗艺术”拥有各自的空间和职能。他以“限制性生产次场”和“大规模生产次场”来划分两者的疆界。从广义上说，“文化生产场”的建构取决于两个“次场“的对立格局：“限制性生产次场”和“大规模生产次场”之间的对立。“限制性生产次场”生产的是我们通常所说的“高雅艺术”，如古典音乐、严肃文学。这个“次场”的象征权威是靠大量的社会机构维持的：包括博物馆、画廊、图书馆、教育系统、文学史、艺术史、艺术表演中心等。而“大规模生产次场”包括我们通常所说的大众（Mass）或流行（Popular）文化，像电视、电影、电台广播、畅销小说……它的生产依赖庞大、复杂的文化工业。由于它需要尽可能多的受众，所以很少接受形式实验。基本上是按照受众中既存的需要进行生产，但也不时从“限制性生产次场”中吸取新东西来更新自己。 《关于类型小说的对话》：类型小说是通俗小说，而且是与大规模图书工业生产紧密联系在一起的畅销通俗小说。它们完全以愉悦读者为目的，并极其专业化地针对某一特定的读者群的特定趣味，遵循一套严格的成规和惯例写作，如恐怖小说、侦探小说、言情小说等。 白领阶层：有一个被称为“白领阶层”的新型读者群曾经被文学界寄予厚望，一些新刊或改刊的策划者希望借助这个阶层读者丰裕的收入稳定的生活、高雅的趣味打造与国际水准接轨的“白领丽刊”。但从实践情况来看，“白领阶层”并没有能... (查看原文)

  旻霞 2014-02-22 10:49:39