颜梅华画马·猴

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颜梅华 / 上海画报出版社 / 37页 / 精装 / 20.00 / 1998-01

颜梅华画马·猴的内容简介

颜梅华,号雪庵,江苏苏卅队,1927年生。其父颜振镛,为晚清秀才。颜梅华幼承庭训喜读书,嗜丹青,聪颖睿智,才情别具。早年追随颜文梁探西画之精微,后师承吴湖帆,取传统山水、墨竹、墨荷、书法之大义,同时从来楚生、江寒汀,悟花鸟之灵气,博采众家,加之颜氏的莹拂之功,数十年磨砺,终成一家。
颜梅华的书画艺术早在50年代初期便驰誉画坛,其时他为上海人民美术出版社人物画家。他读书以明理义,清心以消俗虑,个性恬淡。他把胸中秀色与天地之气相融一体,人物走兽、鱼虫花翎、山川丘壑,均可入画,可谓心悟神通,大家风范。
近年来,颜梅华的创作进入全盛时期,人物、花卉、山水,乃“颜氏三绝”,令画坛刮目。其人物画,笔调推秀苍润,犹如古今相对,与古人遥相呼应。其大写意花卉,泼墨间透出书法气韵。构图奇诡,墨韵淡雅,款款然有现代画派意识。其山水画诗画相映,意境深逐。晚年专攻草书,取法狂旭颠素,兼融山谷真髓,跋文皆作草题,因此画风自成一格。
颜梅华现为中国美术家协会会员,上海市文史馆馆员,上海诗词学会会员,人民日报神州书画院顾问,新加坡颜氏公会名誉会长。80年代初,他应邀频频举办画展,上海、香港等城市以及新加坡、日本、美国、英国,都流传着他的墨宝。北京人民大会堂两次邀请他作画并视为珍品收藏。海外名士亦深爱其画,寸笺尺幅,视若拱壁。著名学者李政道、杨振宁,德国著名科学家哈肯博士以及数位日本学者,都将颜氏作品视为珍藏。
著作有《荣宝斋画谱(人物部分)》、《历代名家名将画谱》、《怎样画马》、《颜梅华历史人物画册》、《颜梅华写意花卉》、《马与猴》、《画猴技法资料》、《颜梅华教兰》等。“墨沉留川影,笔花传名神”。图画天地,品类群生,颜梅华特立独行,渐入化境,为当今中国画坛作出了独特的贡献。
马。一个中国画家固然要有自己的看家本领,而作品题材的多样性也是十分重要的。在我的历史人物画创作中,马似乎无时不出现在画幅中,画马已与我结下不解之缘,逐渐地马从陪衬形象变成我作品的主体形象,数十年来我 已画了数不清的马,积累了一定的经验,简述如下:
一、要画好马,很重要的是多画写生、多临摹。都市中不容易看到马,但动物园有,在那里可以细细观察。先画慢 写,从整体到形态,熟悉细部,掌握结构。然后现画速写,观察动态,掌握运动规律,捕捉瞬间的形象。
二、古人云:画龙画虎难画骨。我以为,画马同样要注意骨骼,只注意外表是不行的。我习惯于动势起笔,大体骨 骼几笔到位,然后,再补体态,刻划细部。
三、用笔墨近部、主体部位可刻划得细些,远部则用笔要虚,墨色略谈。浓淡相宜,刚柔相济,粗细相同,轻重得 当,艺术效果就好,感染力也强。
四、马常被称为骏马,我画马突出一个“骏”字。在造型和姿态上多作设计,多画奔放动势,少画站着不动之马。 不然,呆着四只脚,如同板凳,岂不乏味!
五、题款是十分重要的。马是人类亲密的朋友,马的主题很有积极意义。如“千里奔腾”、“老骥伏枥,志在千里”, 作一幅骏马图,题上积极的字句,挂在墙上,既能欣赏,又能鼓励人们向上奋斗的精神。画马其乐无穷!
猴。猴的灵活、敏捷惹人喜爱。我年青时经常写生,但常不得要领。有时速写很生动,而移入中国画却不成功, 多次失败,多次总结,多次尝试,终于有了心得。现整理拙作些许,盼识者教我。
一、要掌握猴的正确解剖结构、造型动作,与画人物一样,不掌握形体结构,传神更何从谈起?只有反反复复的理 解形体之每一部分,把结构背画出来,才能运用自如,刻划它的精神状态,使之生动,跃然纸上。
二、用笔着墨。我采取写意点垛法,点出大体骨骼和动势,再勾勒面部和四肢,用笔要简练,落笔要肯定。画是用 寥寥几笔概括出来的,不是描、磨、死啃出来的。要做到这一点,只有积累相当的基本功,多画速写。可用铅笔、炭笔,也可用笔毛直接画在宣纸上,一旦技巧成熟、便瓜熟蒂落,水到渠成。
三、创作一幅以猴为题材的动物画,要突出一个“灵”字,从动作、眼神、姿态的刻划中找出它的趣味性。
四、背景是陪衬的,不要太多,多则易乱,这是我的创作风格。文人笔下之画,不能佬背景,颜色都用上,这容易趋俗。点缀背景亦要简练,颜色尽量少用。表现石头、山坡,一般以用淡淡的水墨几笔勾成为佳。画树不宜加叶,不然则背景纷乱,猴不容易突出。小品创作则加些瓜果等。

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