雾中风景,似乎是二十年来中国电影的一个恰当的象喻……时阴时雨,间或有若干阳光灿烂的日子;为巨大的希望所鼓舞,又为现实困厄所制约;在绵长的期待、躁动中失陷复崛起;在“后现代”的表述中遭遇着前工业社会的现实。
《雾中风景:中国电影文化1978-1998》是一部电影文化研究专著,收集了作者1987年以来关于电影文化研究的论文17篇。这些论著从文化研究的视角出发,利用崭新的理论资源对新时期的电影进行了详尽的分析。作者在对新时期出现的电影文本进行细读的同时也对新时期产生的电影作者代群进行了分析,从而准确地把握了新时期电影发展状况,并揭示了其与新时期以来社会文化的巨大变化所形成的奥妙的互动关系。
说人话会死啊
笔者认为,从某种意义上说,与其说1949—1979年的性别文化的基本特征是“无性化”,不如说它是一种极为特殊的“男性化”来得真切。于是,这一空前的父母解放...
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《红高粱》以张扬粗狂的弑父的故事,完成了第五代成人式与对象征阶段的进入,了;抚慰了一个充满焦虑的、正在丧失记忆的民族。
影评人语,待存疑。
After reading this book, I am amazed by Dai Jinhua’s broad knowledge of western film theory, in-depth and “alternative” analysis of Chinese cinema and an...
斜塔:重读第四代 第四代电影艺术家是失去了神话庇护的一代。他们登场于新时期大幕将启的时代,他们的艺术是挣脱时代纷繁而痛楚的现实/政治,朝向电影艺术的纯正、朝向...