她也是一位优秀的文艺评论者
上周六北京的新书对谈结束之后,才想起来关于这本新书还有很多忘记跟她说的话。
她在书里说自己如果不写这些,不把它们结集出版自己的人生可能会整齐一点。我很想跟她说不是这样的。很大程度上,如今的她在我心中多了“学者”的一层身份,高中时期我很喜欢看她在博客大巴上面说她新看的小说新看的电影,那个时候她在读研,差不多是我现在的阶段。很多书我找来看,也很喜欢,可以说很大程度上自己的阅读品味是被她影响的。
可能自己的喜欢带有“粉丝”的滤镜,我猜想很多粉丝跟她说喜欢她的文艺评论,她还是会固执地说那些是用来挣钱的。这是她自黑自我解构的方式。但我想她一定没有深刻认识到这些文章的珍贵所在。
十月份的时候,上学期一个很严格的文论课老师,在他的群里转发了《新腔》中的王安忆《长恨歌》三读 。这位老师对学生要求非常严格,上学期的文论课,每周他都会把我们骂个狗血淋头…他还不时地在群里给我们转发一些他认为好的文章,当然大部分我是看不懂的…他是70后,文艺学出身,童庆炳老师的学生,毕业后很遗憾地来了我们这个不搞学术的学校、不是文艺学的专业,然而还孜孜不倦地做学术,让他的每一位学生都考博读博搞学术。
所以在群里看到他转发的怡微的文章,我大喜。倒不是觉得这个老师有学术权威,而是觉得怡微因为这些文艺批评的文章,会拥有更广阔的受众群。一位专心做西方文论的专业老师,可能不会读到她的小说,也不会读她的散文,但他会关注好国内好的文艺批评,这样怡微就以学者的身份进入到了他的视野,获得了更多的认可,这是我惊喜的所在。
况且国内有很多既是优秀的小说家,又写文艺批评的作家,比如格非的《博尔赫斯的面孔》、王安忆的《小说课堂》。好的文艺评论值得写出来被读者看到,而这本《新腔》就足以证明她是一位优秀的文艺评论者。文艺评论不仅是她人生的刻度,也应该是她创作生涯中必不可少的一部分。