记录,是为了在心脏上再敲击一下
学者本雅明说:记忆并不是对回忆之物的占有,而是对过去生命的逼近
在没有影像的时代,记忆的留存全靠文字的记载与画像的描绘。文字的记载只限于事、物的叙述而不能将场景、人物、观感直接显现出来;画像的描绘虽然可以做到栩栩如生,却终究与真实的场景有着无法比拟之处。从古至今,我们想要知道历史发展的进程,只能依靠历史遗留下来的一些档案残卷、卷宗画卷记载来得知,而无法清晰真实的看到当时所处环境与人文。
随着数码科技的发展,录影机、单反、摄像机、智能手机的出现,让我们可以更大程度的留住身边的任意瞬间,而轻便小巧的智能手机更是成为我们生活中必不可少的一部分了,除了它强大的通讯功能以外,拍照功能技术也是我们选择手机的首要考虑因素,像素分辨率的提高、美颜功能的强大、P图软件的多样化,不仅为我们记录生活提供了便利,同时也为我们生活增添了许多乐趣。它还可以让我们曾经已逝的时间得以量度,也可以让曾经瓦解的瞬间得以驻留。
每个人的家里面都应该会有几本相册吧,虽然现在的人大都喜欢将拍摄的照片留在手机或拷贝在电脑里,而我却更愿意将照片打印出来,用它们将相册填满。手机、电脑、U盘等都不是可以将数据安全永远储存的最好选择,只有相册它是可以几十年如一日的留在我们身边。每当翻开相册,就是打开一段段的回忆,回忆中有幸福、有开心、也有快乐,它们是我们成长的见证与痕迹。而且相册还可以立体又直观的带我们回到过去那些曾经发生过的好与不好的各种瞬间,而那本《不存在的照片》里却没有一张底片,也没有一张照片,它只有二十四封信,这二十四封信随手写在一百多张卡片上,二十四封信分别叙述了二十四个概念,而在这里面是关于W的记忆、盼望、困惑与妄想,还有W那些永远不能实现的、只能在脑海中完成的观看。而这本《不存在的照片》是寄给一位名叫R的人。在书中我们不仅可以看到哲学、建筑、雕塑,还可以看到电影、绘画、摄影与文学;这里不仅有马丁泽尔、布列松,还有海德格尔,当然还有作者自己。
那么作者是谁呢?她可以用四个词来形容,才华横溢、知书达礼, 精致恬静 ,见多识广,她是一位出生于87年的文艺女青年,她会德语,在美国攻读独立纪录片导演专业,学过艺术哲学,在上海电台《大师》栏目担任过编导,做过策划和后期,后面开始做起历史纪录片,自己扛机器、剪辑和制片;同时樊小纯还是一名写作者,出过三本书都属于随笔类型,有《纯》、《不必交谈的时刻》以及上面是到过的《不存在的照片》。她,就是樊小纯,她是一个永远对自己觉得不满意的人。
樊小纯拍了许多纪录片,她的每部片子都有一些共性,那就是真实。她的每部片子都将自己真实的感受溶入其中,也让观看片子的观众们真实感受与体会到片子当中人与事的真实心境、处境。87年生的女孩子,经历过互联网社交软件MSN、QQ、博客、Lofter、微博的更新换代,更喜欢博客的纯粹性,而通过阅读樊小纯的文字与观看纪录片的分享,喜欢她的读者与观众逐渐增多。
樊小纯在《不存在的照片》中采用讲述者与听众的视角带着读者看遍人间百态,浏览世界的景观,让读者在阅读书信的时候有一种如同身处影院观影的体验,这24张意象化的照片,虽然有着一个虚构的外壳,内容却都是一些实实在在真实存在的。通过《不存在的照片》让我们了解到樊小纯在进行纪录片拍摄工作时,对自己要求极其严苛,必须要将被拍摄的事与人进行真实而又现实的展现,她与世界著名的人文摄影家布列松有着共性,都要求自己在进行拍摄工作时必须带上心、眼、脑这三件装备。因为布列松在1957年接受《华盛顿邮报》采访时曾说过这么一句话,“拍摄的那一秒是个充满创造力的瞬间,你所构建和表达的是生活本身所提供给你的,并且你必须凭直觉判断何时按下快门。”
与樊小纯相识多年的好友是如此评价她的新作 “在看《不存在的照片》的时候,无数次恍惚是在看着她的朋友圈。没错,就是一般无二的风格,大块大块我戏称为‘反汉语’的文字。阅读的感受犹如端着猎枪渐渐瞄准树梢上的鸟儿,你必须高度集中、屏住呼吸、不容半点走神。”
我们都有许多永恒般的遭遇,可是并不一定有认出永恒与记录永恒的敏感。我们记录,就是在保持。保持一个没有见过的永恒。