杂感《事到如今才让我飞翔》

重看了遍《事到如今才让我飞翔》，文档上的分节段落显示轻国的翻译时间是2016年1月，完全不觉得过了这么久啊……这篇结尾给我的强烈印象简直就像去年刚看的一样。其实不是最喜欢这篇，最喜欢的还是《悠长的假期》，两位的成长是最让人欣慰的，但还是标题作给人带来的矛盾感更强烈。

主要是，这篇简直给高中生加了太重的包袱了，几乎上升到家国天下的程度……所以无论是突然遭受这样变故的千反田还是对此努力感同身受却没办法解决问题的折木，两位都太可怜了。即使能理解也无法交流这个结尾的样子，难怪当初看完我以为简直像BE了一样……

其实这篇和《两人间距离的概算》甚至《再见妖精》的主题都有点相似：就是“手无法伸到任何地方”。那本里折木能推理出大日向的心情，理解但无法帮她改变，但并不会有那么强烈的心理负担；这篇里同样是理解却无法帮忙，所带的情绪要主观多了，一方面是事件要更严重，一方面则是相比并不太了解的大日向，千反田距离他内心要近太多了，然而这么近也没办法真的碰到，反而显得这个距离让人几乎绝望。

（这真是带着玻璃渣的糖啊哈哈哈，其实这篇里两位走的距离是整个系列最近的，因为被情形逼迫到了这个程度，但也几乎不可能打开那扇门了……如果不是米泽后来说最后一本会围绕千反田来写，以及那本千反田书架上的《逃避自由》显然是这个事件之后折木推荐给她的，我真的以为这两位以后就没有以后了……）

这边我有两个点想要黑一下的【不是

一个是逻辑来说，为什么千反田获得了自由的反应要如此消极呢。其实操控人物的话，稍微积极一些的反应并不是不可能的（而且我个人觉得更正常一点😂）。不知道是为了体现日本近代农村发展的衰落也好，还是一个身处资产阶级家庭环境的女性未来流离失所也好，这两点对一个高中女生来说背负起来都有些过于沉重了，尤其是在结尾，写成了她无法发出声音的状态……当然因为是折木的第一人称视角，归根结底可以说是他所理解的，但看全系列基本他理解的很少有错，这点上就让我第一次看这篇的时候非常心疼女主角，在角色塑造上几乎被完全剥夺了自主选择的权利，到结尾你也不知道她到底是怎么想的……。

“逃避自由“这个议题对青春期少年的形象来说，比大部分我们可以看到的类似题材都要沉重很多……实际上来说，古典部之所以总给我一种“中年人回忆的青春期”的感觉，就是因为，真的这个年纪的孩子，并不会那么老气横秋地整日沉溺在这些泥沼里啊，我个人的体会学生时代规律的学校作息时间其实是会冲淡这种强烈的情绪的。而且一直以来，千反田的那个口头禅有个很厉害的功能，就是消解这种消极感。准确来说，就是因为她一直以来都很富于行动力才接近了折木，并且带来了古典部系列绝大多数的谜题，让折木结束了他所谓“悠长的假期”。在情人节巧克力事件里会喊出来自己一直以来潜藏着的“我不能原谅自己“的千反田，会在这里自我封闭起来，总觉得有些太过悲观了。

而因为这段几乎完全是折木的视角去观察的，我总觉得这个做法，尤其是最后“听不到歌声”这个结果，其实更像是折木所会做出来的选择……因为折木其实和守屋很像，所以类比一下《再见妖精》的结尾就知道了，那种把自己藏起来的懦弱感其实更像折木。

事实上《箱中的漏洞》以及《我们的传说之书》里，福部里志甚至伊原摩耶花的性格都开始和折木同质化了起来，尤其后者，在一些待人接物的视角上变得越来越小家子气，简直是让人有些生气……不由得让我怀疑这里千反田行动力的缺失也是因为这本书的创作状态中，米泽已经不自觉地开始把人物同质化所导致的后果。

另一个就是结尾没有写出到底怎么样了真的会让人气愤啊！虽然结尾显示千反田最后似乎并没有去合唱，这对她来说是个非常不同寻常的决定，但故事里居然给她一点解释自己怎么想的机会都没有。因为千反田只是很轻地用了“困扰”这个词，而实际上显然远非“困扰”这么简单，所以这个词和她的决定，这两者之间都还需要更有力的说明。而且在之前千反田的人物塑造里，我们还是得不到那么有力的人物描写来支撑这个选择。

之前的评论里我说过觉得这个地方，米泽几乎已经不知道怎么让人物继续动起来了，就是因为千反田这个人物的行动力在前作中统统被作者埋起来了，以至于在这里她居然无法更轻松地行动。在之前几部作品里，无论是情人节巧克力事件那么奋不顾身要揽下别人痛苦的责任，还是折木生日会那天隐瞒的她曾经独自一人去折木家看望他，就这些露出端倪的事实里看，这个角色至今都是能动力多少还存在的——只是被折木以第一视角藏起来了而已。

实际上我暗戳戳觉得千反田和《其后》里的三千代有一些相似，在一些事情上远比男主角更为主动。然而千反田则因为一开始和折木截然相反的做事风格被第一人称被忍不住得奇观化；与其说一开始是不能理解，不如说是故意不去理解（然而在揭示案件的过程中不得不了解了千反田）。为了牵扯出案件，在很多地方对她的着墨其实都很平淡，甚至有些互相矛盾：如《心中有数的人》里，小说的描述千反田似乎是在心里暗自计算折木对谜题的一步步反应——到后来觉得折木似乎有些玩过头，对自己提出的问题不认真，所以不高兴了起来的（这个点在动画里为了保持千反田的傻白甜形象就改得非常突兀，只能往性吸引方向去做，但其实很不合常理），其实这种设定甚至都可以说是腹黑；在第一部《冰菓》里，千反田“下意识操控”的感觉也要更强烈；而《愚者的片尾》里也好，《连峰是否放晴》也好，千反田一面保持着天然、不明真相的状态，一面却能够使用“话里有话”来开导折木，甚至包括《开门快乐》里带着性暗示的台词，实际上真的完全没想到（腰带拿下来和服会散掉）吗？显然并不是。但尤其是动画播出后，以及从《两人间距离的概算》起米泽为故事设计的新的走向，让千反田所具有的“傻白甜”“无助感”的特点在小说里被进一步加强了，而和她另一方面很擅长体察他人想法、甚至能下意识地用自己行动影响别人的聪明矛盾了起来。所以在这篇的结局，千反田会怎么样作出反应，根据之前的人设是很难推断的，折木也没法给出结果。

我本来多少以为是米泽打算自暴自弃地放弃思考千反田可能作出的行动了（因为他写了六本都没写出来），现在看来可能是另外一种原因：因为之前对她的描述太少了，如果要解释她这里如何行动的话，势必需要描述很多东西，这个篇幅不够，或者米泽想好好地以她的视角来写吧……现在只能拭目以待了。