一切总会好的

我经常跟人说，我很喜欢邓安庆写的文章。之前在写某一年的读书总结的时候写过这样一段话：“邓安庆在《我为什么喜欢唐诺》中写道：‘而唐诺不一样，我是真的想见他，对于他，我承认完全是追星的心态。’这种心态就像我对邓安庆先生一样。他写的乡土文学让我很有共鸣，描绘乡村既不为其歌功颂德，也不对其贬低指责，平实的去记录人、事、物。很多作家的故乡都是他深深的羁绊，成为其作品永恒的内核。就像伊斯坦布尔对于奥尔罕 帕慕克，戴城（虚构）对于路内一样。读着邓安庆先生的文章不自觉想象就跟着文字走着，浏览着他描绘乡村的一房一瓦、一草一木。”近几年我也断断续续读完了邓安庆出版的所有书籍，昨日读完《望花》之后，忽然发现，我总是这样说，逢人也介绍邓安庆的文章，可是却没有单独写过一篇书评出来，初发现时还真是有点惶恐。

读邓安庆的第一篇文章便是《快餐店的日与夜》，当时还在乡村教书，惊喜于作者观察的细致与描绘的柔和，想知道这样一杆温柔之笔出自于什么样的人之手。于是开始在豆瓣上关注这位作者，阅读发布的日记，购入出版的书籍。在我读过的邓安庆书籍中，个人最喜欢的是《纸上王国》，可能源自于对散文随笔的偏爱，不过确实能够感受到书中的文章是经过反复揣摩而作，细腻隽永，值得反复品读。之后的两本随笔首推《山中糖果》，熟悉的乡村主题邓安庆写来游刃有余，亦能从中读出作者的挣扎与成长。与之相比《柔软的距离》显得有些仓促，缺少了之前文字的沉静与凝练。

《我认识一个索马里海盗》是一本小说集，其中的几篇小说在豆瓣阅读上已经读过，成书之后重读一遍越发觉得，写小说的邓安庆与写散文随笔的邓安庆是不同的。邓安庆写起散文来，给人的画面感是气定神闲的坐于书桌前，眼前展开的是其脑海中的乡村宝库，随意摘取，细细揣摩，行云流水自成文章。这样的文章的阅读体验往往是舒适的，读完整本，再次随手在翻开，任选一篇，依然能达到内心的柔软之处。邓安庆写起小说来，总给人感觉憋了满身的劲力，下笔却又小心翼翼，畏首畏尾。整篇读完给人局促之感，缺少灵动，内心想着，就这样结束了吗，应该是的吧。这样说，并不是说邓安庆还是去写散文的好，我感觉作者不能固守于自己熟悉的题材，永远呆在自我的安全区域内。这样虽然每次写完，给人的感觉都是写的不错，但是在不错后面就是觉得，为什么总是感觉似曾相识，没有新意，更缺少惊喜感。作为忠实读者，与作者一起体会一种成长的过程，也是一种不错的体验。如今出版的《望花》阅读体验要好很多，也能看到邓安庆的笔触显得自信了。

阅读《望花》之时，总是不自觉地将作者的形象带入张云松。相信对于临近离开校园，努力步入职场的张云松的描写，很多经验是来源于作者自身的，在之前的文章中总能捕捉到些许踪迹。也许是因为根植于这份熟悉感，《望花》的故事更加完整，叙述也更加的流畅。

《望花》的故事很简单，邓安庆加入了大量的细节描写与心理描绘，这是其非常擅长的，读之并未觉得拖沓。某种意义上说张云松与赵娟代表了一群人，有些人选择离开家乡，努力闯出自己的天地。有些人是被选择，回到自己熟悉的地方。闯荡的人累于艰辛与人情凉薄的挫败感，回乡的人累于不甘与人情厚重的窒息感。这样的两个人相遇，我感觉并不是爱情，而是自我的倒影，他们相互看到了另一种选择之下的自己，结局不言而喻。书中塑造的配角人物个人感觉更加出彩，唐洁一家的善良与努力，吴鹏飞与张云松的兄弟之情，这些细节都非常的抓人。

张云松刚入职场之时总觉得自己犯了很多错，谨小慎微，看到这些总想起来刚上班的自己，从学校步入社会，内心惶恐不安，不知该做些什么。如今回想起来总觉得也是个人成长的起点，一切总会好的。本来要详细说《望花》的，写了很多有的没的，希望邓安庆继续努力，期待下一步作品，一切总会好的。