每篇文章都来之不易

我看书多了，自然对文章的优劣有了认识。好的文章能使我废寝忘食，读完后激动地走来走去，想说很多东西却不知如何开口，甚至过了很久以后还能记得其中的某些精彩字句，不好的文章就像是一幅浮夸且肤浅的劣质图画，我能看到其中的人物，但是它们只是被死板的拼凑和堆砌起来，看完后新鲜劲过了，也就不去再想它。

为什么短篇小说之间能产生这样大的差异？我读了这本书才明白，好的小说从构思到文笔，从开头到结尾，从人物设计到情节设计，没有一处不颇费苦心。虽然短篇小说篇幅短小，但是在写作花费的时间与功夫上并不一定比长篇少。

如何衡量好的短篇小说与差的短篇小说呢？读者的情感体验固然是一个要素，但排除主观体验，我们还可以用客观的标准来判断。这本书里就总结了很多标准，这些标准有助于我们挑选出好的短篇小说，也有助于我们在动笔写小说的时候对自己的作品进行审视。

每个场面都必须具备：1．鲜明的人物。 2．随着事件的发生愈演愈烈的矛盾的冲突。 3．时间界限。（什么时候） 4．地点界限。（什么地方） 5．情感氛围。（场面在整篇小说中特有的情调）

要把握好大场面， 短篇小说中的大场面由四个要素组成：1．对立双方的相遇。 2．作者对这种相遇包含的内在冲突的发掘。 3．对相遇结果的暗示。 4．对立双方相遇的结果必须是在下一个场面发生的事件的首要原因；场面之间要有过渡。

要挑选对主旨有利的视点人物。可以先用小说中每个人物的视点各写上几段，哪个顺手就写哪个。

如果能通过视点人物的行动，对话的内心活动，以及其他人物对他的反应来表现人物，那么这个人物会栩栩如生。最好不要用写实记录式或作者陈述式的人物塑造方式。

需要描写时：要用描绘性词语。避免用被动语态。要注意到所有的感官。要用名词和动词，避开形容词和副词，除非它们能增强文字的感染力。

比如写一个人物，有这几种方法： 1、直接说明法： 作者直接交待他本人对某个人物的看法、其他人物对这个人物的看法、或是这个人物自己对自己的看法。 2，运用独特的、活生生的细节，并且只选择那些能显示个性的细节来写人。 3、通过人物的环境来——描写人物自己创造的习惯性环境——或者描写人物对一个同自己格格不入的环境的反应。4、描写人物的思想活动，写意识流，或者更好是写对特定事物的受到主观控制的思想活动。5、展示人物对其他人的反应。5、让他讲话。7、他的举止动作，包括—些小小的个人习惯动作、某时某地的特别举动、或者他的贯穿小说始终的行为方式。

言谈和举止是展现人物的两个最有效的方法。但是好的作者能把这些手法娴熟地熔为一炉。

以前我不是很能理解一个人物脸上的疣的重要性，后来感受到了，但不知如何去安排，阅读这本书以后不但知道了如何设计这个疣，更懂得了在什么时候向读者展示这颗疣，并在它帮助下推动情节发展或烘托人物的某种特征。

无论写作有多少技巧和套路，勤动笔与多思考才是最重要的。