我在《东京一年》里看到的蒋方舟

文|苏诉

仁者见仁，智者见智。

哪怕有很多人不看好《东京一年》这本书，我也会很坦然地说，我蛮喜欢这本书的。

虽然有人说就这样有些杂乱的文字，如果作者不是蒋方舟就不会出版了，也有人说蒋方舟靠着在东京一年的游记赚钱显得也太过廉价。

但是，我以为不是这样的。

在写作的时候，蒋方舟放下了自己，放下了自己是“蒋方舟”的身份，很单纯地，以一种十分坦诚的姿态去写在东京一年的经历，写自己的思考，写自己的困惑，其中喜好，透过文字，不难看出。

我慢慢发现，一个人的喜好是很难隐藏的，如同书中，蒋方舟有着无数次讲述去往美术馆的经历，和妈妈，和朋友，也不止一次地介绍自己喜欢的画。虽然我不懂画，但文字中蒋方舟对于画的热爱却完全可以看出来，没有半点文艺青年去美术馆装逼的样子。

她是单纯地去看，去感受，去了解自己喜欢的东西。

在百度百科上搜蒋方舟，我们会看到“被清华大学破格录取”这几个字，很多时候，蒋方舟和韩寒一样，可以说是一个时代的符号，我们可能不知道蒋方舟写过的文字，但肯定会知道她的经历，天才少女、青年作家的身份很早就成了她身上的标签，以至于我们看不到别的东西，那些我们本该更加注意的东西。

看《圆桌派》，很多人不喜欢蒋方舟，也在她和老徐同台的时候拿这两个人做对比，也说她不如窦文涛、马爷、许子东等人，不喜欢的人总能找到各种各样的借口去证实自己为什么不喜欢她。但我倒一直以为，这是她最为可爱的地方。

的确，在很多地方，她的确不如窦文涛等人，但生活阅历、人生经验在那放着呢，在她的这个年纪，她已经做得很好了，至少，比大多数人要好。

节目里，她把自己放在很低的一个位置上，但不自卑，有着我们这些后辈该有的谦卑。从不争宠，也不极力于引人注意，但坐在那里，她可以做到很轻松地和窦文涛等人聊天，谈论自己的看法，适时地给出一个很新颖的角度。

我觉得，在节目里，在镜头里，能够保持这样的淡然真的很不容易，尤其是并非靠这个吃饭的人。也可能是因为自小的光环让她接触到很多陌生的人，见过大场面，所以才能很好地把握一个度，不张扬，但也不会失去自己的光彩。

我一直以为我们很多人对这些年少成名的人太过严厉，在他们身上抱有好高的期望，稍有一些错误就大加指责，以为他们辜负了自己的期望，以至于我们总是在无视他们的努力，认为他们所得的一切都是天山掉下来的馅饼。

相较于普通人，他们的成功会容易一些，但是，相较于普通人，他们身上所承受的压力也会更大。

而我之所以看《东京一年》，是因为蒋方舟在《奇葩大会》上关于“讨好型人格”的自白。

她说她是讨好型人格，之所以能够治愈是源于她在东京一年的经历，这就引起了我想要看这本书的欲望。

我喜欢旅行，喜欢到陌生的城市去，但从来都不知道一个城市为什么能够治愈一个人的“讨好型人格”。

看完这本书，我恍然明白其中原因。

在东京，蒋方舟只是蒋方舟，在异国他域，她的身上不再有那么多的标签，她可以按照自己的想法，在很大一程度上随心所欲地活着，特别是隔绝社交网络以后，网上不论正面还是负面的评价都不能够再左右她的心情。

在这里，她终于能够抛下包袱，变成一个简单的人，不用刻意地去迎合其他人，讨好其他人，尽力让所有人都喜欢她。

慢慢地，也就治愈了她的“讨好型人格”，特别是在看了很多很多的书，经历了很多次思考以后，她变得更加自信，更加可以坦然地面对自己的劣处，包容自己。

看电影《荒野生存》，男主人公放弃自己唾手可得的金钱财富地位，选择去寻找阿拉斯，一路流浪，这个选择固然和自己童年的经历有着莫大的关系，但是更多的还是为了寻找自我。

虽然最后的结局让人难过，理想主义者的结局令人唏嘘，但是还是感动了我，值得称赞的是，超级旅行者·亚历山大最终还是找到了自我，虽然是以生命为代价，太过惨烈。

可以说，东京一年的经历就好似亚历山大的流浪，在潜移默化中改变了蒋方舟，可能我们这些旁观者觉得没什么大不了的，但是，于当事人却未必如此。

旁观者清，有时候，旁观者未必清。

首发于微信公众号 苏诉