我所坐的书桌为何是我所坐的书桌？其存在，有何意义？在大都市生活，巨大的信息流冲击着每一个人，人们开始麻木，开始对诸事物熟视无睹，开始抱一种抽脱的态度，冷眼旁观。但我们所见的就是真实的吗？我们所了解的就是真实的吗？我们失去了质疑的能力，在被他人、组织、社会、国家建构的意义之网中生活；丧失了求知与自我建构的乐趣。

糖匪是这个时代的触觉敏感的人，她发现这个时代视为合理的不合理，用文字去质疑、去结构。

世界名画为何是世界名画，它们技艺精湛、反映时代，那么，它们是属于过去的，属于现在的，属于未来的。在《荷兰间谍》里，糖匪描写了一个残酷的未来世界，社会、国家、人类的共同、巨大利益凌驾于个人，未来的利益碾碎过去、现在，毁灭人性的行为因此发生，人们剥夺事物与人最纯粹的意义，附加上宏大、脱离于物与人本身的意义，使人抽离生活，背负着与本性矛盾的，苦苦挣扎。

名画是隐喻，画师也是隐喻，当今多少人，活在被利己的组织建构的意义中，去做违背自己意愿、需求的事情，是否需要所谓的集体意识去领导，它们是否具有剥夺、控制的权力？对功利主义的质问。

除此之外，糖匪还质问了科学主义。科学那解释众多。但科学能解释一切吗？科学的局限，不是给予宗教、想象的存活地带，反倒是扼杀、证伪。在《看见鲸鱼座的人》里，她以技师的死亡表演，对猜忌技师使用克隆技术的人的讽刺，表达了人类丰富的精神世界、充沛的想象力对冰凉的，不人性的科学、技术的反击与抗争。

糖匪的目光深邃，文字清新干净，但对科技、功利主义破坏废墟的描写，又是血淋林的、富有感染力的。她的科幻，是对时代的反思，是对未来的警告。