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读书| 《故事》

churchill
2018-04-04 00:32:28

读完罗伯特麦基的经典著作《故事》。

自1997年初版以来,《故事》一直是全世界编剧的第一必读经典,至今还是亚马逊最畅销图书的Top 1。

罗伯特麦基生于1941年1月30日,因连续剧《起诉公民凯恩》获得英国电影和电视艺术学院奖。他早年做过演员,1981年,应美国南加州大学之邀,开办“故事”培训班,随后创办全球性的写作培训机构,并以自己的名字注册公司。这家民办的培训学校可谓桃李满天下,超过6万名学员中,有60人获奥斯卡金像奖,170人获艾美奖,其他不再赘述。总之当今很多顶级编剧、作家、记者都表示受麦基影响甚深。皮克斯公司的两位大佬听了他的课,随即将他的教义奉为公司法律。

麦基和他的编剧培训班,还曾出现在由尼古拉斯凯奇和梅丽尔斯特里普主演的电影《改编剧本》(2002年)中。

《故事》是写给编剧看的教科书,它应该是目前最全面、最权威、也最被广泛认可的分析电影故事创作原理的著作,全书共分四个部分:

第一部分,作家和故事艺术。主要分析千百年来,随着人类对故事的不断消费,口味也不断提升,致使讲故事成为一门艺术,而编剧则要竭尽全力、呕心沥血地与“陈词滥调”作斗争。

第二部分,故事诸要素。从故事的

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读完罗伯特麦基的经典著作《故事》。

自1997年初版以来,《故事》一直是全世界编剧的第一必读经典,至今还是亚马逊最畅销图书的Top 1。

罗伯特麦基生于1941年1月30日,因连续剧《起诉公民凯恩》获得英国电影和电视艺术学院奖。他早年做过演员,1981年,应美国南加州大学之邀,开办“故事”培训班,随后创办全球性的写作培训机构,并以自己的名字注册公司。这家民办的培训学校可谓桃李满天下,超过6万名学员中,有60人获奥斯卡金像奖,170人获艾美奖,其他不再赘述。总之当今很多顶级编剧、作家、记者都表示受麦基影响甚深。皮克斯公司的两位大佬听了他的课,随即将他的教义奉为公司法律。

麦基和他的编剧培训班,还曾出现在由尼古拉斯凯奇和梅丽尔斯特里普主演的电影《改编剧本》(2002年)中。

《故事》是写给编剧看的教科书,它应该是目前最全面、最权威、也最被广泛认可的分析电影故事创作原理的著作,全书共分四个部分:

第一部分,作家和故事艺术。主要分析千百年来,随着人类对故事的不断消费,口味也不断提升,致使讲故事成为一门艺术,而编剧则要竭尽全力、呕心沥血地与“陈词滥调”作斗争。

第二部分,故事诸要素。从故事的结构图谱、背景、类型、人物、意义等方面进行阐述。这里列举了25个银幕剧作家通用的类型和次类型系统:

1、爱情故事。次类型:哥们救赎。

2、恐怖片。次类型:离奇恐怖、超自然恐怖、超级离奇恐怖。

3、现代史诗。

4、西部片。

5、战争类型。

6、成熟情节或曰成长故事。

7、惩罚情节。

8、考验情节。

10、教育情节。

11、幻灭情节。

12、喜剧。次类型:恶搞喜剧、讽刺喜剧、情景喜剧、浪漫喜剧、荒诞喜剧、闹剧、黑色喜剧。

13、犯罪。次类型:神秘谋杀、罪行、侦探、黑帮、惊悚或复仇故事、法庭、报纸、谍战、监狱戏、黑色电影。

14、社会剧。次类型:家庭剧、女性电影、政治剧、生态剧、医药剧、精神分析剧。

15、动作/探险。次类型:战争或政治剧、高端探险、灾难/生存。

16、历史剧。

17、传记。

18、纪实剧。

19、嘲讽纪录片。

20、音乐片。

21、科学幻想。

22、体育类型。

23、幻想。

24、动画。

25、艺术电影。

绝大多数人都期待看一个连贯的、直白的、一波三折的故事,只有少数高学历的人群愿意关注内心冲突。而对类型的谙熟也是现代观众与电影编剧作为旗鼓相当的对手,彼此心照不宣的默契。所以,观众不会“将反情节中的不连贯现实、小情节中的内化激情以及非情节中的静态循环,认同为他们实际生活的比喻”。所以故事不仅必须满足观众的预期,还必须将其预期引向新鲜而出其不意的时刻。所谓“意料之外,情理之中”,只是如今这“意料之外”的门槛越来越高了。

第三部分,故事设计原理。分别讲述故事材质、激励事件、幕设计、场景设计、场景分析、布局谋篇、危机、高潮和结局。

由于涉及实操,这是全书最精髓的部分。这里列出了一些基本模型,如五部分结构,一般故事片四十到六十个场景的大情节设计,组合成十二到十八个序列,构建为三个或更多的幕等,这是大框架。小工具包括:

“主情节的第一个重大事件必须在讲述过程的前四分之一时段内发生”

“在一个标准格式的剧本中,一页即等于一分钟的银幕时间”

等等,都是传说中的好莱坞编剧秘籍。

这里有一段对《十二怒汉》的场景分析令人印象深刻:

“他把陪审员室分割为若干个景中景——饮水器、衣帽间、窗子、桌子的一头对桌子的另一头。在这些子景点中,他对法式场景进行舞台调度:首先是陪审员一号和二号,然后二号出场,五号和七号入场,切入六号一人,切入全体十二人,切人坐在房间一角的其中五人,如此等等。《十二怒汉》中八十多个法式场景制造出令人兴奋的节奏。”

而由于作者早年的演员经历,他对演员对剧本的要求和反应也非常了解,指出:“演员并不是牵线木偶,只会模仿动作和背诵台词。他们都是艺术家,是用潜文本中的材料来进行创造,而不是被动地表现文本。演员将会说出和做出场景所要求的一切,但是他们只有从内心生活中才能找到创造的源泉。”

我想起自己曾经写晚会台本的经历,有些主持人恨不能让你把每一句词都写好让他背诵,而有些主持人则只要你写出流程和提示语。演员应该不会喜欢像动作说明书一样的剧本吧。

第四部分,作家在工作。这是方法论的部分,读完有些蠢蠢欲动要写剧本的冲动。

编剧用来吸引观众的手段是两个,一是勾起好奇心,这是人类的智力需要;二是引起关心,这是人类的情感需要。有了好奇心和关心,编剧便可通过三种可能的方法把观众和故事联系起来:神秘、悬念和戏剧反讽。

在这里,作者再次送上模型和小工具,如:

“要尽早引入巧合,以给予它充分的时间来构建意义”

“根据行业规矩,不要在讲述过程的终点之后采用巧合。而是要越来越多地把故事交到人物的手中”

真是业界良心啊。

从这个意义上说,无论是故事的独创、细节的真实、结构的巧妙,全书都是在讲应该如何尊重观众,而不是相反。

“故事,是生活的比喻”,这是印在封底的句子,它表明了编剧的技巧和观众的期待,以及这二者之间彼此适应、相互博弈的创造空间。

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