读者不爱看你的故事,他们只想从书中照见自己

曹炽虎
2018-02-25 08:05:48

网络时代,手指们从屏幕中段,滑到最底,列表飞快地从眼前溜走。注意力时不时被标题党吸引。不过,经过若干年UC震惊部的洗礼,他们可以轻易辨别那些特别拙劣,故弄玄虚的标题。 虽然总会多看两眼“月入”“赚钱“外快”。 没人喜欢拙劣的文章,但每个人都会留意那些帮到自己的文章。 看看豆瓣评分最前的电影吧,大家在《肖申克的救赎》里探讨自由和信念,在《这个杀手不太冷》里描述孤独和浪漫。观众说深爱故事,这是谎言,观众只是深爱人物,与故事带给观众的感觉。 翻检我们爱过的每个故事,都能从里面找到自己,渴望达到的自己和渴望逃离的自己。转过身,作为作者,我们也应该向读者展示那些镜子一样的故事。 《这样写出好故事》,作者詹姆斯·斯科特·贝尔,作为一名畅销书作家,克里斯蒂小说奖得主,他决心创作一本写作教学书。送给那些希望写出读者生命的作者们。 他认为,一个有吸引力的故事以LOCK元素为核心元素,以三幕剧的形式搭建。他教写作者们如何写开头,中段,与结尾。并提出了一些典型的故事模式,一些有启发的写作方法和问题建议。 如果你想迅速了解《这样写出好故事》,需要从三个主题来着手:故事为什么吸引人、表达故事的诀窍、表达故事的流程

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网络时代,手指们从屏幕中段,滑到最底,列表飞快地从眼前溜走。注意力时不时被标题党吸引。不过,经过若干年UC震惊部的洗礼,他们可以轻易辨别那些特别拙劣,故弄玄虚的标题。 虽然总会多看两眼“月入”“赚钱“外快”。 没人喜欢拙劣的文章,但每个人都会留意那些帮到自己的文章。 看看豆瓣评分最前的电影吧,大家在《肖申克的救赎》里探讨自由和信念,在《这个杀手不太冷》里描述孤独和浪漫。观众说深爱故事,这是谎言,观众只是深爱人物,与故事带给观众的感觉。 翻检我们爱过的每个故事,都能从里面找到自己,渴望达到的自己和渴望逃离的自己。转过身,作为作者,我们也应该向读者展示那些镜子一样的故事。 《这样写出好故事》,作者詹姆斯·斯科特·贝尔,作为一名畅销书作家,克里斯蒂小说奖得主,他决心创作一本写作教学书。送给那些希望写出读者生命的作者们。 他认为,一个有吸引力的故事以LOCK元素为核心元素,以三幕剧的形式搭建。他教写作者们如何写开头,中段,与结尾。并提出了一些典型的故事模式,一些有启发的写作方法和问题建议。 如果你想迅速了解《这样写出好故事》,需要从三个主题来着手:故事为什么吸引人、表达故事的诀窍、表达故事的流程。 01:被好奇心勾引的读者 人们总是被紧张刺激的故事吸引注意力,就像电影院里最卖座的总是商业大片。读者站在书店,翻开一本书,除了看这本书,他们还有另外八十万件事情要做。如果不能在很短的时间里抓住读者的心,你就要再花好几倍的努力,兴许还不管用。 我们要写一位主角,我们要制造一场冲突,我们要让悬念制成的好奇,勾住读者的心。 迪恩·孔茨,一位美国最著名的悬疑小说家,用全书的第一句话就能做到这一点。他的小说《恐龙的眼泪》,开篇描写了一个阳光灿烂懒洋洋的加州早晨,随后他告诉读者,可惜,在这样一个的好天气里,哈利·里昂得去杀个人。 有些作家,会在冲突展现之前,更细致布局,他们为主角设置一个目标,并运用一些技巧让读者感到与主角紧紧联系在一起。 利用同情是一个好用的方法。如果主角面临巨大的挑战或者困难,失败会很危险,主角在挑战面前是一个弱者,表现脆弱。读者会不自觉替他捏一把汗。 就像《哈利·波特》的故事里,被姨妈苛待的小哈利对自己的命运无能为力,当他发现踏入魔法世界会拯救自己时,读者也会跃跃欲试。 如果读者一点也不觉得主角与自己有关系,他们就不会感同身受。如果读者认同主角,就会关心主角的命运。当读者被自己的好奇心拿捏住,我们就可以进行下一步了。 02:台阶上奔跑的鼠群 有时我会看柯基的视频取乐,柯基的小腿太短,如果台阶高了一点,他们就蹦不上去。其实读者也是。 高明的作者是最聪明的牧鼠人,在前面支起名为“好奇”的胡萝卜吊杆,勾着鼠群奔流过高度合适的台阶,寻到那些好的奖品——奇幻的场景,深刻的感情,或者惊奇的桥段。 寻找到奖品的读者会喜欢故事。不然老鼠们只会叽叽喳喳台阶太高,路太复杂,这里不是好的觅食场所,并且丢下你,半路就走开。 读者只希望从故事里有所得,而不是经历赶路的艰辛。 三幕式就是台阶,用来防止作者创作欲望太强,把作品一股脑儿塞给读者。三幕式是经久不衰的故事构造方式,分为开头,中段和结局。开头用来吸引读者,中段展示故事的发展,结尾出人意料,来给人满足感。 为了把这三幕糅合在一起,另外还有关键的两个场景。从第一幕进入第二幕的理由要充足,要让主角无法返回平静的生活里;从中段进入结尾场景也需仔细斟酌,要让整个故事收束到结尾,不能有其他可能。 高低合适毫无岔道的道路,才是方便奔跑的道路,就算在故事里也一样。 03:施展幻术的规划 上一节我们提到了故事里的“奖品”。这些奖品可不是随便安放的。为了让读者一点点把自己放进故事里,在写作时,我们就要有规划。 《这样写出好故事》给了两种方法,写大纲和不写大纲。 对于不写大纲的人,及时回头检查情节是必要的。对于写大纲的人来说,要写好叙事大纲,写好每章小结。并且要注意,当角色主动地对抗大纲,不想按照大纲的安排做事时,岔开大纲写一个计划之外的故事也是一个好的建议。 写作不是自娱自乐的游戏,是捕获读者的艺术,是群体施法的魅惑技能。所以在写作要以读者为中心,在故事里给读者想要的东西,那些浪漫的,深刻的,新奇的体验与信念。 读者不关心你的故事,他们只想从你的书里,发现从来没有见过的自己。

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