笨拙又可爱的肉子（附：小喜久一年的书单）
这篇书评可能有关键情节透露
去爱吧，像不曾受伤一样
跳舞吧，像没有人欣赏一样
唱歌吧，像没有人聆听一样
工作吧，像不需要钱一样
生活吧，像今天是末日一样
艾弗雷德·德索萨
《去爱吧，像不曾受过伤一样》
《老人与海》中，老人所求的是鱼，得到的却是骨骸，老人得到了马林鱼又因鲨鱼失去了它 ，这就是生活。喜久所求的是什么呢？是一种期待，希望自己是被人期待着来到这个陌生的人世间的，努力做个好孩子，做个不给人添麻烦的人。但是《老人与海》中他的好友却一直在海边等待着他的归来，小喜久失去的一些东西，其实一直在被肉子笨拙的爱温暖着，只有归来才会看到。
作者西加奈子是日本文坛继片山恭一、市川拓司之后，备受期待的才女作家。小说《黄色大象》改编成的电影由宫崎葵和向井理主演，《再见！》获得了第151届直木奖。
《再见》上下两册
《鱼河岸小店》以“我的妈妈，人称肉子”开篇，奠定了小喜久与肉子的生活。在小喜久的眼中，肉子笨拙，特别是肉子在对伴侣的选择上只能用惨不忍睹来形容，一直到她们来到了渔港，来到了“鱼河岸”这家小店。一年的故事在渔港，这个被人称之为萧条的地方展开。以一个五年级小女生的视角，观察着这个世界，很简单只有肉子、同学和鱼河岸的客人们，哦，还有让小喜久心动的摄影师，可能是对未知的一种探知，想要知道这个杂志、知道这个摄影师、甚至知道是否有人期待过自己的到来。
东方式的美，可能就是人情世态，不是显影剂而是溶剂，慢慢温暖着周围的人。
春天，在鱼河岸落脚，慢慢的开始融入这里的生活。夏天来了，也预示着小喜久在这里已经开始渐渐融入，有了新的朋友，读书的时候的友谊可能就是那么奇怪，会有莫名其妙的分裂、嫉妒、孤立，这一切都在夏天和秋天一直上演。并不是二宫故意要做出奇怪的动作，只是控制不住自己，小喜久尝试了以后真的觉得放松了，非常单纯的友谊，开始以为这会是一条青春期懵懂又纯洁的爱情线，也可能是，只是不自知罢了。一开始，鱼河岸小店的老板对员工只有一个要求就是不能吃坏肚子，但有趣的却是以小喜久得了肠炎结束，对呀，怎么可能有人不生病呢？这一年，正慢慢的都变成家人，从疏远的要求，到最后以一个亲密的长辈的姿态说要骂小喜久，不要怕麻烦别人，这一直是一个有人情味的小店。
海水的颜色有很多种：缎蓝、湛蓝、浅蓝、钴蓝、深蓝、安吉利蓝，但是又何必拘泥于蓝色，你在海上看海水却变成了绿色。小喜久，一直在回应着她与肉子长得不像，是呀，不像。那期待她出生的那个人在哪里呢，她却一直在给肉子拖后腿，其实她和肉子都很像海洋馆的那只从印度过来的企鹅，孤零零的，用凶狠面对着这个陌生的世界。
美羽，这个美丽的女人，小喜久继承了她的美貌，但抛弃过后的再见，却已经不再需要了。肉子，虽然那么不可爱、看男人的眼光也很有问题、审美也是蜜汁尴尬，但内心是柔软的，简单干净。
《鱼河岸小店》的一些情节处理上，会在后面让你一步步的恍然大悟，这类推理小说情节较为生活化，再次回味，特别是再次阅读，觉得作者对细节的处理非常到位。这是一本可以多次阅读的小说，一不小心就读到了圣诞节后的元旦，故事也随着谜底地揭开走近了尾声。
小喜久一年的书单
春天：
Franny came out in The New Yorker</EM< Zooey. Both stories are early, critical entries in a narrative series I'm doing about a family of settlers in twentieth-century New York, the Glasses. It is a long-term project, patently an ambitious one, and there is a real-enough danger, I suppose, that sooner or later I'll bog down, perhaps disappear entirely, in my own methods, locutions, and mannerisms. On the whole, though, I'm very hopeful. I love working on these Glass stories, I've been waiting for them most of my life, and I think I have fairly decent, monomaniacal plans to finish them with due care and all-available skill.
暑假：
《女生徒》因过敏而全身起满脓包的年轻女子、温柔善良又待客成瘾的教授遗孀、被要求成为小说家的文学少女……太宰治以匿名女性读者寄给自己的日记为蓝本，通过如同对朋友喃喃倾诉的女性独白体，生动刻画出女性敏锐细腻的内心世界和坚韧的生命力，借以哀叹世事的不公。
《樱桃》敏感多思的小说家，每当写不下去的时候，就会跑去小酒馆借酒浇愁。一次，他在酒馆发现了难得一见的樱桃……《樱桃》写成于太宰治自杀前不久，精神颓废、濒临崩溃的太宰治，把自己对“生”的厌倦倾注于文中，将愤懑而惆怅的真实自己呈现在读者面前。
“我”无意中与一位气质高贵，学养深厚的“先生”结识，在交往中先生的孤高性格与他背后的神秘往事深深吸引着“我”。后来，“我”接得“先生”一封长信。信中，先生自叙了那段往事：大学时代“先生”和最好的朋友K同时爱上房东的女儿。为了得到她，“先生”迫使K自杀，虽最终如愿以偿抱得 美人归，多年来却始终遭受着良心的谴责……
讲述一只海鸥不甘平庸、将学习飞翔视为终生快乐的寓言
一座被外国军队占领的城市，由于粮食短缺，人民生活艰难困苦，一位年轻妇女只好带着双胞胎儿子们投靠住在乡间的母亲。这位“外婆”不仅不识字、骯脏、吝啬、凶恶，甚至是一名凶手。两兄弟在艰困的环境中成长，为了让自己变得坚强，两人每日以互相打骂对方、绝食等各种方式锻炼生存本领。他们将每天发生的事情仔细记载在一本大笔记本中。随着日记一页页被翻开，一场冷酷的梦魇式寓言也逐步呈现。
读了《海鸥乔纳森后》，小喜久特别想出海，暑假快结束的时候坐上了善治先生的“大和丸”，坐船之前还重读了《老人与海》，《蟹工船》确是没有读下去。
本书讲述了一个渔夫的故事。古巴老渔夫圣地亚哥在连续八十四天没捕到鱼的情况下，终于独自钓上了一条大马林鱼，但这鱼实在大，把他的小船在海上拖了三天才筋疲力尽，被他杀死了绑在小船的一边。在归程中，他再遭到一条鲨鱼的袭击，最后回港时只剩鱼头鱼尾和一条脊骨。而在老圣地亚哥出海的日子里，他的忘年好友一直在海边忠诚地等待，满怀信心地迎接着他的归来。
在社会底层苦苦挣扎的一群失业工人、破产农民、贫苦学生和十四五岁的少年，被骗受雇于蟹工船，受尽欺压，最终团结起来，罢工反抗。
冬天：
一个英国证券交易所的经纪人，本已有牢靠的职业和地位、美满的家庭，但却迷恋上绘画，像“被魔鬼附了体”，突然弃家出走，到巴黎去追求绘画的理想。他的行径没有人能够理解。他在异国不仅肉体受着贫穷和饥饿煎熬，而且为了寻找表现手法，精神亦在忍受痛苦折磨。经过一番离奇的遭遇后，主人公最后离开文明世界，远遁到与世隔绝的塔希提岛上。他终于找到灵魂的宁静和适合自己艺术气质的氛围。他同一个土著女子同居，创作出一幅又一幅使后世震惊的杰作。在他染上麻风病双目失明之前，曾在自己住房四壁画了一幅表现伊甸园的伟大作品。但在逝世之前，他却命令土著女子在他死后把这幅画作付之一炬。
《蟋蟀》太宰治
穿越层层迷雾，对父亲、家庭、自我身份的神秘追寻
《峠》 从运动会老爷爷手中借来的
