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alsdlt
2017-11-27 10:50:32
二人:李渔真通其技。能诗能画能文能园者,自计成始。

丘壑在胸。

园之妙处:虚实互映,大小对比,高下相称。浮生六记有云:大中见小,小中见大;虚中有实,实中有虚;或藏或漏,或浅或深,不仅在周回曲折四字。钱梅溪论造园云:造园如造诗文,必使曲折有法,前后呼应,最忌堆砌,最忌错杂,方称佳构。

评定其难以高下:疏密得宜,曲折尽致,眼前有景。
疏中有密,密中有疏,驰张启合,两得其宜。忌排偶而贵活变。
前后掩映,隐现无穷,借景对景,应接不暇。
疏密、曲折、对景,由一境界入另一境界。可望可及,斜正参差,升堂入室,逐渐提高,左顾右盼,含蓄不尽。经营位置,引人入胜。
小掘远州:以深远不尽为极品,切忌一览无余。

造园要素:花木池鱼,屋宇,叠石。造园掘土,低者成池,高者为山。故园林无水者,改不多见(无水不成园)。有水而鱼莲生。老树难。湖石山虽固定而具自然之形,虽天生而赖堆凿之巧。

李格非,不能相兼者六:务宏大者少幽邃,人力胜者少苍古,多水泉者艰眺望。忌地旷而池宽。

园林虽厅榭相望,然多资游赏,不供起居。通例宅园远隔。园林附于功能性建筑,各种园林大同小异,其布局构造,仅















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二人:李渔真通其技。能诗能画能文能园者,自计成始。

丘壑在胸。

园之妙处:虚实互映,大小对比,高下相称。浮生六记有云:大中见小,小中见大;虚中有实,实中有虚;或藏或漏,或浅或深,不仅在周回曲折四字。钱梅溪论造园云:造园如造诗文,必使曲折有法,前后呼应,最忌堆砌,最忌错杂,方称佳构。

评定其难以高下:疏密得宜,曲折尽致,眼前有景。
疏中有密,密中有疏,驰张启合,两得其宜。忌排偶而贵活变。
前后掩映,隐现无穷,借景对景,应接不暇。
疏密、曲折、对景,由一境界入另一境界。可望可及,斜正参差,升堂入室,逐渐提高,左顾右盼,含蓄不尽。经营位置,引人入胜。
小掘远州:以深远不尽为极品,切忌一览无余。

造园要素:花木池鱼,屋宇,叠石。造园掘土,低者成池,高者为山。故园林无水者,改不多见(无水不成园)。有水而鱼莲生。老树难。湖石山虽固定而具自然之形,虽天生而赖堆凿之巧。

李格非,不能相兼者六:务宏大者少幽邃,人力胜者少苍古,多水泉者艰眺望。忌地旷而池宽。

园林虽厅榭相望,然多资游赏,不供起居。通例宅园远隔。园林附于功能性建筑,各种园林大同小异,其布局构造,仅有大小之差,无体式之殊。

条石覆洞,至明末仍为准绳。狮子林各洞壁虽玲珑,其顶则平。戈裕良能钩带大小石如造环桥,与真洞壑不少差,所做之洞,顶壁一气,成为弓形。二者目的,均趋写真。张南垣墙外奇峰,断谷数石,专重写意。狮子林得其形,戈裕良得其骨,张南垣得其神。

百仞一拳,千里一瞬,坐而得之。

峭壁山。计成之峭壁,直立靠墙,以粉壁为纸,以石为绘,其旁杂植松柏梅竹,收之圆窗,宛如镜游。李笠翁峭壁,则若筑墙,蔽以亭屋,仰观如削,与穷崖绝壑无异。计成重平面,而笠翁重立体,各尽其妙。

叠石之艺,非工山水画者不精,计成石涛张南垣,莫不能绘,非一般石工所能望其项背。

艮岳湖石运输方法。
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