兼顾诡计和动机，只是稍微放肆了一点

　　这段时间看原创推理看得比较多，相应的书评也写了一些。回头看看自己写的书评，发现工作几年后，因为业余时间越来越少，所以书评写得也就越来越直白。而在看书这种事上，今年以来越发把书当成产品而不是作品来看待，这样的坏处是不容易沉浸其中，而好处是更容易体会到作者在创造产品时有哪些地方是精心构思了的，有哪些地方是不得不妥协的，有哪些地方是作者没有注意到的。从产品角度来结构作品，这样写出来的书评更像是一篇技术分析报告。

　　推理小说的核心部分主要是两点：诡计和动机。短篇推理小说只需要写好诡计，就可以拿出来刊登，完全不用考虑动机是否妥当合理，最近看的东川笃哉的《春的十字架》就属此例，基本就是想好了诡计完全不考虑动机就写成了短篇来凑数。至于短篇推理小说中有没有只考虑动机完全不考虑诡计的……我想有，但是一般来说推理迷不会把这样的小说叫做推理小说吧。长篇推理小说因为篇幅的关系，两者必须要兼顾，除非你有石破天惊的诡计，光靠诡计就能吸引读者看完一本书。如果没有，那还是两者兼顾，对小说整体来说会更好。

　　《今夜宜有彩虹》走的就是兼顾诡计和动机的路子。对于第一次写长篇小说的作者来说，这样写是相对安全的做法，可以保证小说故事有足够的铺垫，从一开始就吸引读者看下去。在这方面作者无疑花了很多心思，无论是双线叙事的手法，还是行文当中时不时穿插的冷笑话和埋下的各种小伏笔，都能起到良好的阅读效果。毫无疑问，本书是一本极有诚意的产品。

　　当然，用作者擅长的幽默元素来为前面十七章润色，固然可以起到吸引读者的作用，但这样同时也会带来一个风险：如果最后三章不能拿出极有震撼力的诡计和动机的话，那么整本小说就容易造成头重脚轻的局面。本书在一定程度上陷入了这个问题当中。因为想采用突然推理的方式，所以很多铺垫被刻意隐藏了起来，因为很多铺垫被隐藏了起来，所以又不得不加入幽默元素来充实篇幅，要想用幽默元素来充实篇幅，那就要构思更多的人物对话和行为。所以这本书，对于侦探一方的人物情节和设计过多，幽默的对话和有趣的梗也很多（包括和其他作者作品的彩蛋互动），因为这是作者所擅长的领域，所以在这里作者稍微放肆了一些。其实在这里稍微克制一下，能够让作品的整体更为出色。想了想这和工作是一个道理，对员工来说，可能他擅长的是某一方面，但是马上要去做的产品是B，在做产品的时候就不能太过多考虑A的灵感的元素，具体该用多少，要根据B产品的具体特性来定。

　　总的来说，作为第一次长篇推理作品，本书已经完全超出了我的预期，略微的瑕疵影响不了我对本书的高度评价，十分期待作者新的长篇作品。