文字成就的不朽灵魂
文/文小妖
“别的人在广袤无垠的大地上奋斗着自己的人生。有金钱，有地位，名利，亦或是有爱情，有家庭，享天伦。你在一艘不停漂泊的船上能有什么？！”“我有钢琴，有音乐，有可以随时离去的自由！ ”
——向伟大的一九〇〇致意
当年看电影《海上钢琴师》时，内心极为震撼。时隔多年，那些画面，那些钢琴曲依然会清晰地出现在脑海中。而今读到亚历山德罗·巴里科的原著小说《海上钢琴师》时，震撼不减，反而加深。我无法不对巴里科奉上我最诚挚的敬意，这部以舞台剧的形式完成的经典故事，足以用一种优雅的姿态灼伤每一个与它相遇的灵魂，直击人类心灵深处的悲怆。
亚历山德罗·巴里科对文字的渲染力并不亚于吉赛贝·托纳多雷的摄影机镜头，一九〇〇的形象在两者（原著小说和电影）的互补下，变得丰盈，立体起来。然而，我更喜欢亚历山德罗·巴里科笔下的一九〇〇，纯粹，执着，自由，散发着一股让人无法抗拒的迷人气质。
迷人的小说吸引人的往往是对个体灵魂的微妙而深入的探寻之上，亚历山德罗·巴里科在小说中对人性的处理带着一种自身经验式的技巧和方法（亚历山德罗·巴里科也是弹得一手好钢琴），他用文字描述出的琴声是对人性的另类呈现，带着道德的勇气、艺术的智慧以及一种难以捉摸的不确定性。
一九〇〇用生命来追寻一种包罗万象的自由、精神的丰盈、内心的安宁，以及在此之上的一种终极存在——神性之光。他一辈子待在漂泊不定的船上，不愿踏足陆地一步，有人说这是他反抗现实的一种方式；更有人说，因为环境和背景所致，使他没有勇气去面对一个未知的现实世界。可是在我看来，这是一种从容的大智慧，里面带着一种对世事的看透。诚如他自己所言，“对我来说，大地是一艘太大的船。是一段太漫长的旅途。是一个太漂亮的女人。是一种太强烈的香水。是一种我无法弹奏的音乐。”生与死、金钱与名利、欲望与追求……在他眼里，都不值一提。很多事情他不是不明白，而是不屑去做，他的世界纯粹得不沾染一丝世俗的杂质。
很多时候，我在想，一九〇〇之所以吸引很多人的原因，大概是因为他可以一心一意按照自己的意愿来生活，不需要旁人来指手画脚。就算到最后对自己命运的安排，他也有着绝对的自由与难得的洒脱。单凭这一点，就让人艳羡不已！
如果说，一九〇〇的纯粹与遵从内心而活是理想的一种象征。那么，相较而言，亚历山德罗·巴里科笔下的另一个故事《丝绸》里的主人公埃尔维·荣库尔则是现实的代表，他有自己的欲望，并沉浸在一段无法触碰的情感里不能自拔。他的执着与一九〇〇有着很大的区别，他的执着来自于对情欲的渴望，而一九〇〇的执着则是来自于内心的满足。一九〇〇极力的与欲望撇清关系，内心逐渐走向澄明平和，是以，在无限的音乐中，他再也不会不幸福了。而埃尔维·荣库尔却极力的想要与欲望发生关系，明知不可为而为之，导致一系列的悲剧发生，痛苦也如影随形……
最终，天才一九〇〇最终走向了自己选择的毁灭，仿佛这世界从未有过他这个人。而埃尔维·荣库尔在失落与悲伤中逐渐走入平静，回归到正常人的生活。在亚历山德罗·巴里科安排的结局里，每个人的收梢都不一样，而这样的收梢最终定格成了经典，成就了灵魂的不朽！
