小说家的差距
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离开上一次在豆瓣写书评,已经三年多过去了。这三年的阅读量肯定是大不如前,而写评论的时间更加稀少。
今年以来,先是买了英文版红楼梦,然后重读一遍前80回《红楼梦》,最近又把高阳的整套红楼系列重新读了一遍。我家里的版本是三联版的,大约购于03年左右的淮海路三联书店(现今门面一缩再缩,只怕终有一日关张)。再早之前,大约在80年代末曾经读过秣陵春和茂陵秋两部,应该是海峡文艺出版社在85年出的那一版,但当时印象很浅,只记得秣陵春的一个开头是影射秦可卿的。很多年后才知道秣陵是南京的古称。
以前读这套书的最大遗憾,莫过于对高阳终十一卷之厚,都没有开始写到曹雪芹动笔写《红楼梦》。总觉得《大野龙蛇》并不应该是真正的全书结尾,而只是一个间隔符。然而高阳应该是没有耐心,或者迫于生活压力,去写些可以快快交卷赚稿费的中短篇,而最终搁下了这部书。
这次重读,对于作者的不满更甚。高阳对于自己研究清史是相当自负的。他写过一套三部的《清朝的皇帝》,里面是他对整个清史研究心得的归纳总结。而写到所有以清朝为背景的小说,都时不时要穿插自己的考证和收集来的轶闻。《慈禧全传》是个典型,当然由于慈禧本身经历清朝后期的三代帝皇,多写点各朝人物和史事,虽有旁生枝节的纠缠感,但也能说这是服务全书需要,是个过得去的理由。
而曹雪芹写红楼梦,虽然也是跨康乾雍三世的背景(康熙在位时,按高阳的考证,曹雪芹只是个几岁稚童,并无印象,但为了描写曹李两家-荣宁两府的故事,也不算牵强),但毕竟曹雪芹才应该是主线人物。而高阳为了卖弄自己的清史心得,把大量的笔墨耗在周边人物(尤其是在历史上确有其事的人物)上,而曹雪芹倒成了重点配角。
《红楼梦断》四部,还是比较用心去写的。《秣陵春》《茂陵秋》,一春一秋,写的是苏州织造李熙家的败落。高阳把李家对应为宁国府,花了不少心思去把红楼梦中的一部分人物影射关系交待到位。《五陵游》是曹雪芹十岁左右初通人事,尚不知外界环境已经悄然生变,犹自在祖母庇护下游嬉的童年最后的快乐光阴。《延陵剑》是曹家败落、抄家获罪的整个过程。这次重读,感觉就是两个字:活该。震二奶奶虽以一死来谢曹家,但她依然是曹家败落的根源所在(弄权、私利为大,导致家里亏空公款数额巨大)。马夫人最后认为,马家的女儿没有对不住曹家,是无论如何站不住脚的。
按理说这四部作为全书开局,有张有驰,虽有枝蔓,但主线清楚,人物生动,如能延续这个风格,此部书可以是高阳作品的顶尖。
很可惜,《曹雪芹别传》几乎是不知所云。从曹家归旗、回到北京开始写起,曹雪芹不怎么出场,写的尽是雍正初年的一些史事。认真论起来,这两部的主角是绣春,而不是曹雪芹。大家围绕着绣春转,出家、回家、嫁人、算命等等。而写绣春花这么多笔墨,说穿了,是高阳借此引出他对漕帮历史的考证,以及雍正年间漕帮的一些人事变迁。看第一二遍不觉得,看到这遍,时不时要在心里骂一句:卖弄。
为了卖弄自己的才学和研究心得,而不惜扭曲小说的发展和人物的行事说话,在全书的后面几部几乎愈演愈烈。《三春争及初春景》,卖弄了不少篇幅在雍正驾崩和乾隆借位的史事上,以及高阳对乾隆初年皇位争夺战的考证。《大野龙蛇》则是插入大量篇幅写西川军事(借口是平郡王受此牵连而过早去世)、乾隆宫内诸事(简直可以把他自己的《乾隆韵事》改头换面抄过来了)。最过分的,莫过于《大野龙蛇》最后一部,曹家已经发生重大变故(和亲王府大火导致曹頫被问罪)的情势下,曹雪芹和秋月还闲闲地细究曹寅做的诗,简直是毫无心肝。就为了彰显自己研究的一点心得,不惜把书中重要人物写出毫无心肝之感,这作者实在是过头了。从这一点来说,高阳不能算是一流小说家,因为他并没有把小说以及小说的读者放在重要的地位上,而是以小说来消遣自己的历史研究。
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金庸在《倚天屠龙记》的后记里大概写到过,作者应该任由人物按照自己的性情去发展他的命运,而不是以作者的个人好恶来左右情节。以此对照高阳,高下立见。
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高阳的书读多了以后,我个人认为,高阳在性情上应该是接近于古龙一类的人物,自认为性情中人,喜欢潇洒不羁,今朝有酒今朝醉,明朝无酒就凭一己才学去觅酒。对生活没有规划布局(也不屑有),对自己也没有任何自律之类的警示。从这点来说,金庸跟他们,不是一个层次的。当然,也不能断言谁就一定超越谁。只不过,在社会的轨道内,必定是金庸这样的人,获得的地位和认可更高一些。
这也是高阳和古龙一类的人物,作品良莠不齐,甚至不乏烂尾之作的根由。
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高阳说曹雪芹是名士(有才情而不愿走正途,不拘小节、不愿伺候人),他应该也愿意以名士自诩。
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03年买了全套之后,读过大概不下十遍了。离开上一次读,大概至少三四年了。这次在重读《曹雪芹别传》的时候,发现里面居然夹了一张美珍香肉脯的包装纸,油腻腻的,印透了几页书。顿时有种物是人非之感,不知道当时是什么样的情形。
今年以来,先是买了英文版红楼梦,然后重读一遍前80回《红楼梦》,最近又把高阳的整套红楼系列重新读了一遍。我家里的版本是三联版的,大约购于03年左右的淮海路三联书店(现今门面一缩再缩,只怕终有一日关张)。再早之前,大约在80年代末曾经读过秣陵春和茂陵秋两部,应该是海峡文艺出版社在85年出的那一版,但当时印象很浅,只记得秣陵春的一个开头是影射秦可卿的。很多年后才知道秣陵是南京的古称。
以前读这套书的最大遗憾,莫过于对高阳终十一卷之厚,都没有开始写到曹雪芹动笔写《红楼梦》。总觉得《大野龙蛇》并不应该是真正的全书结尾,而只是一个间隔符。然而高阳应该是没有耐心,或者迫于生活压力,去写些可以快快交卷赚稿费的中短篇,而最终搁下了这部书。
这次重读,对于作者的不满更甚。高阳对于自己研究清史是相当自负的。他写过一套三部的《清朝的皇帝》,里面是他对整个清史研究心得的归纳总结。而写到所有以清朝为背景的小说,都时不时要穿插自己的考证和收集来的轶闻。《慈禧全传》是个典型,当然由于慈禧本身经历清朝后期的三代帝皇,多写点各朝人物和史事,虽有旁生枝节的纠缠感,但也能说这是服务全书需要,是个过得去的理由。
而曹雪芹写红楼梦,虽然也是跨康乾雍三世的背景(康熙在位时,按高阳的考证,曹雪芹只是个几岁稚童,并无印象,但为了描写曹李两家-荣宁两府的故事,也不算牵强),但毕竟曹雪芹才应该是主线人物。而高阳为了卖弄自己的清史心得,把大量的笔墨耗在周边人物(尤其是在历史上确有其事的人物)上,而曹雪芹倒成了重点配角。
《红楼梦断》四部,还是比较用心去写的。《秣陵春》《茂陵秋》,一春一秋,写的是苏州织造李熙家的败落。高阳把李家对应为宁国府,花了不少心思去把红楼梦中的一部分人物影射关系交待到位。《五陵游》是曹雪芹十岁左右初通人事,尚不知外界环境已经悄然生变,犹自在祖母庇护下游嬉的童年最后的快乐光阴。《延陵剑》是曹家败落、抄家获罪的整个过程。这次重读,感觉就是两个字:活该。震二奶奶虽以一死来谢曹家,但她依然是曹家败落的根源所在(弄权、私利为大,导致家里亏空公款数额巨大)。马夫人最后认为,马家的女儿没有对不住曹家,是无论如何站不住脚的。
按理说这四部作为全书开局,有张有驰,虽有枝蔓,但主线清楚,人物生动,如能延续这个风格,此部书可以是高阳作品的顶尖。
很可惜,《曹雪芹别传》几乎是不知所云。从曹家归旗、回到北京开始写起,曹雪芹不怎么出场,写的尽是雍正初年的一些史事。认真论起来,这两部的主角是绣春,而不是曹雪芹。大家围绕着绣春转,出家、回家、嫁人、算命等等。而写绣春花这么多笔墨,说穿了,是高阳借此引出他对漕帮历史的考证,以及雍正年间漕帮的一些人事变迁。看第一二遍不觉得,看到这遍,时不时要在心里骂一句:卖弄。
为了卖弄自己的才学和研究心得,而不惜扭曲小说的发展和人物的行事说话,在全书的后面几部几乎愈演愈烈。《三春争及初春景》,卖弄了不少篇幅在雍正驾崩和乾隆借位的史事上,以及高阳对乾隆初年皇位争夺战的考证。《大野龙蛇》则是插入大量篇幅写西川军事(借口是平郡王受此牵连而过早去世)、乾隆宫内诸事(简直可以把他自己的《乾隆韵事》改头换面抄过来了)。最过分的,莫过于《大野龙蛇》最后一部,曹家已经发生重大变故(和亲王府大火导致曹頫被问罪)的情势下,曹雪芹和秋月还闲闲地细究曹寅做的诗,简直是毫无心肝。就为了彰显自己研究的一点心得,不惜把书中重要人物写出毫无心肝之感,这作者实在是过头了。从这一点来说,高阳不能算是一流小说家,因为他并没有把小说以及小说的读者放在重要的地位上,而是以小说来消遣自己的历史研究。
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金庸在《倚天屠龙记》的后记里大概写到过,作者应该任由人物按照自己的性情去发展他的命运,而不是以作者的个人好恶来左右情节。以此对照高阳,高下立见。
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高阳的书读多了以后,我个人认为,高阳在性情上应该是接近于古龙一类的人物,自认为性情中人,喜欢潇洒不羁,今朝有酒今朝醉,明朝无酒就凭一己才学去觅酒。对生活没有规划布局(也不屑有),对自己也没有任何自律之类的警示。从这点来说,金庸跟他们,不是一个层次的。当然,也不能断言谁就一定超越谁。只不过,在社会的轨道内,必定是金庸这样的人,获得的地位和认可更高一些。
这也是高阳和古龙一类的人物,作品良莠不齐,甚至不乏烂尾之作的根由。
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高阳说曹雪芹是名士(有才情而不愿走正途,不拘小节、不愿伺候人),他应该也愿意以名士自诩。
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03年买了全套之后,读过大概不下十遍了。离开上一次读,大概至少三四年了。这次在重读《曹雪芹别传》的时候,发现里面居然夹了一张美珍香肉脯的包装纸,油腻腻的,印透了几页书。顿时有种物是人非之感,不知道当时是什么样的情形。
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