一出标准的好莱坞商业片

看《猫和少年魔笛手》，就像看了一出标准的好莱坞商业片。 在进入“糟糕的布林兹”之前，郊外遇到剪径的强盗，这部分属于第一幕，或者是先导剧集。它负责出现一个小高潮，同时呈现登场的角色，并像一个路牌指明接下来的情节道路。 角色的功能属性在此建立。魔笛手基思，一个痴迷音乐、看似木讷却极有主见的少年。表面上是被莫里斯操纵的傀儡，在关键时刻会毫不迟疑地做自己认为是对的事情，最终促成了与真正魔笛手的和解，让城市与老鼠们坐下来谈判。 作为一只玩世不恭的猫，莫里斯贪婪、狡诈，骨子里厌恶那些会说话的老鼠同伴。他看透小市民企望神迹的愚蠢，带着少年和鼠群玩起魔笛手的把戏，压榨了一座又一座的城市仍不餍足。他可以克制住把面前老鼠同伴吞下去的欲望，是因为自己无意中和老鼠同伴一样获得了说话的能力。他开始莫名觉得，吃会说话的生灵，似乎是一件不合道理的事情。秉持这样的理念，莫里斯和嗜血成性、滥杀无辜等邪恶词眼儿划清了界线。在正派阵营中，总是需要一个邪气满身又始终心存善念的主儿，有调剂才不会单调。 与人猫同行的变异老鼠，毒豆子是智者，一心引领族群走向“应许”之地。桃子是天使的化身，质疑莫里斯，拉住少年不往罪恶深渊坠落，缓和领头鼠火腿和同伴之间的摩擦。而火腿，鼠群的头领，一贯崇尚暴力，无法适应突如其来的智能，唯有拼命以暴躁来掩饰茫然无措。他看不清会说话的意义何在，他不知道脱离本能之后该如何行动，他注定是族群进化的祭品，他成了新英雄踏上首领宝座的垫脚石。 初看这一幕，难免有点枯燥。对话，角色之间来回的对话。典型的欧美叙事文本，用语言来呈现人物，而不是直接抛出结论。从每一个角色的对白里，折射出他的特质，同时告诉我们，莫里斯准备干一票大的，但桃子他们决定，布林兹是最后一次。两个强盗乍遇会说话的猫，有意识的鼠群，是一出小小的奇观，顺利完成了第一幕的任务。 第二幕，叙事发展期。少年、猫和老鼠们分两线进入了城市，遇上了咄咄怪事。这座城市，竟然没有一只普通老鼠的踪影。 地面一线，基恩和莫里斯看见居民们恨鼠入骨，市政厅在悬赏老鼠，有职业捕鼠人。然而在居民的厨房中找不到老鼠肆虐的迹象，城中食物却被掠夺一空。眼尖的少年还发现，捕鼠人带来领赏的老鼠尾巴是假的。这时少年和猫遇到了这出戏的女主角——如果有的话——马利西亚，市长的女儿，一个活在童话故事中的古怪女孩。 由于马利西亚总爱“引经据典”，用童话来解释眼前一切，这多少令故事有一种淡淡的反讽，以及元叙事的意味。我几乎可以看见，作者带着一种戏谑的态度来落笔行文，尽管这或许并非本意，而是我的过度解读。马利西亚的另一个功用，是把地上、地下两条线连在一起，她带着少年和猫走进了城市下水道。 在地下，是变异老鼠们的舞台。他们在下水道里看见了无数对付老鼠的夹子、毒药，但，没有一只曾经的只会吱吱叫的同类。在一个鼠患猖獗的城市，地底世界异乎寻常地空空荡荡，变异老鼠们开始忧心忡忡。 上一幕角色确立的功能属性，此时开始发挥作用。毒豆子悲天悯“鼠”，坚持不懈地点化同类，走正确的路，努力摆脱控制自己的兽性，去寻觅遥远的理想鼠国。桃子是各方冲突的润滑剂，诠释毒豆子导师的箴言，安抚火腿老大的无名怒火。火腿动辄发怒之下是难以察觉的微妙不安，语言与思维带来强烈不适，本能不再占据行动的主导权，他开始无法履行领袖的职责。发泄怒火之后，火腿有意无意地逃避，率领老鼠大军前行的是黑皮。黑皮以族群王座新一代挑战者的姿态出现，但没有诉诸武力直接拉下火腿。他的大脑已经萌生灵智，知道依靠本能行事只会带来灭顶之灾，而在外强中干的首领面前妥协与退让，可以赢得族群的团结与合作。进化带来了新的权力交替方式，比强者为王的传统更显智慧。 这一幕再一次显现奇观。在黑皮的运筹帷幄之下，拥有语言能力的老鼠犹如一只军队，列队行进，分工协作，在迷宫般的下水道里标注记号，甚至绘制地图，绕开毒药，拆解各种型号的老鼠夹子。鼠军水银泻地，探入城市地下的每一个角落。比火腿更适合担任智慧部落首领的黑皮，在训导手下，禁止吞食同类，遥想未来鼠国时，他的困惑与毒豆子的智者光芒遥相呼应，即当拥有思维与自我意识，如何处理与外界的关系，作出更合乎……道德伦理？……的抉择。 第三幕，叙事的低谷，角色遇到了挫折。 在马利西亚的牵线作用下，少年和猫揭穿了两个捕鼠人的阴谋。他们借用某种神秘力量，把城中所有的老鼠圈禁起来，准备与魔笛手串通，敲诈城市一笔。毫无疑问，少年和少女不是两个成年汉子的对手，双双被擒。莫里斯落荒而逃，他怕的却不是那两个狠毒而蠢笨的捕鼠人，真正的大反派藏在暗中。 由于某种未知的可怖力量，变异老鼠们灵识消弭，又像以前依循本能行事的低等生物那样溃散而逃。而抑制天性已久的火腿怒火值溢出，向捕鼠人发起冲锋，不出意外沦为俘虏，被带往斗坑。 英雄总会在旅途中遇到磨难，跨越过去便得以成长，这是好莱坞叙事的必备环节。 莫里斯神神叨叨了半日，终于面对恐惧，返回地下营救同伴。黑皮则义不容辞，率队去搭救身陷险境的头领。 在这幕压抑的戏份中，斗坑的动作戏激昂人心。富有画面感的文字，描绘出了变异老鼠的勇气、斗志以及感人的自我牺牲。火腿在这一幕戏中以悲壮的姿态赴死，是小说对自由意志的讴歌。他跳出了蒙昧的束缚，面对不可战胜的天敌选择战斗。火腿死去，黑皮顺理成章登上族群的宝座。 第四幕，最终高潮，解决了幕后大BOSS。 低谷，小高潮，平缓，骤然其来的叙事最高峰——这个戏码留给解决最大的黑手。那两个捕鼠人只是小喽啰，但他们并不知道自己受人摆布，因为那个魔物可以操纵任何智能生物的意识。 听起来，这是无敌的存在。看小说的时候，就在奇怪作者何以为自己制造一个大麻烦？这是一个无法修补的BUG啊，有谁能战胜那可以令自己丧失神智的怪物呢？ 然而，无敌大BOSS就是挂掉了！作者采用的方法真是合情合理，完全不容置疑，并且写出了互起化学反应的群戏。保留一下悬念，具体的有兴趣去看小说。 尾声，皆大欢喜的结局。 基思巧妙地和真正的魔笛手达成和解，毒豆子、桃子、火腿他们找到了安身立命的“鼠国”，“糟糕的布林兹”一片喜气洋洋。除了莫里斯，他有理由不太高兴，毕竟原计划是狠赚一笔的。 这部小说好像已经有电影，不知道改编得如何。单从架构来看，它本身就相当接近一部商业片的叙事组织（除了黑皮没在前导部分出现）。欧美成熟的通俗读物，在叙事上应该是和商业电影有一个相同的源流，即戏剧文学，因此长得相似并不是怪事。 2017.10.11草