美的教科书

一书一世界

估计任何读者都难掩最后合本时的悲悯之情,一时半刻理不出头绪来。雨果是当之无愧的悲剧大师,滴水不漏的情节、欢唱和睦的开篇都在编织惊天动地的悲情,所有的阳光雨露都指向万劫不复的深渊,一切的明艳动人都预示着红颜难逃的厄运。回过神来,我按惯例将本书总结为三点: 一、悲,本书向读者展现的是全方位无死角的悲剧,且看剧中主要人物的结局。 吉普赛女郎爱斯梅拉达,有一个克星--孚比斯,可她以为他是救星;她爱他,他玩弄她;她当他是珍宝,他当她是尘埃;最后孚比斯活着,她却因为被告谋杀孚比斯被处于绞刑;邢前的回光返照是她意外与失散十五年的母亲相认,从大喜转向大悲是天真的少女对孚比斯的留恋,最终暴露了自己的身份,走上了绞刑架。疯狂的世界自有荒唐的人, 可怜之人必有其可恨之处,如果爱斯梅拉达投向爱她的男人,如果爱斯梅拉达躲在母亲的地洞一言不发,如果爱斯梅达拉一早识破孚士斯的虚情假意,她就活了,爱斯梅达拉呀,爱斯梅达拉...... 副主教克洛德.弗罗洛,有一个克星-- 爱斯梅拉达,他一早知道她是克星,但摆脱不了。他爱她,她狠他;他的肉体奉她为天使,他的精神视她如魔鬼;他的精神分裂了,他的肉体炸裂了,对于一...

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估计任何读者都难掩最后合本时的悲悯之情,一时半刻理不出头绪来。雨果是当之无愧的悲剧大师,滴水不漏的情节、欢唱和睦的开篇都在编织惊天动地的悲情,所有的阳光雨露都指向万劫不复的深渊,一切的明艳动人都预示着红颜难逃的厄运。回过神来,我按惯例将本书总结为三点: 一、悲,本书向读者展现的是全方位无死角的悲剧,且看剧中主要人物的结局。 吉普赛女郎爱斯梅拉达,有一个克星--孚比斯,可她以为他是救星;她爱他,他玩弄她;她当他是珍宝,他当她是尘埃;最后孚比斯活着,她却因为被告谋杀孚比斯被处于绞刑;邢前的回光返照是她意外与失散十五年的母亲相认,从大喜转向大悲是天真的少女对孚比斯的留恋,最终暴露了自己的身份,走上了绞刑架。疯狂的世界自有荒唐的人, 可怜之人必有其可恨之处,如果爱斯梅拉达投向爱她的男人,如果爱斯梅拉达躲在母亲的地洞一言不发,如果爱斯梅达拉一早识破孚士斯的虚情假意,她就活了,爱斯梅达拉呀,爱斯梅达拉...... 副主教克洛德.弗罗洛,有一个克星-- 爱斯梅拉达,他一早知道她是克星,但摆脱不了。他爱她,她狠他;他的肉体奉她为天使,他的精神视她如魔鬼;他的精神分裂了,他的肉体炸裂了,对于一位禁欲的中世纪严肃教士,爱上女人本来就是悲剧。如果他宽恕了,放她走了,他就活了。 敲钟人卡席莫多,有一个克星 -- 爱斯梅拉达,他因为爱她,杀了他的养父克洛德.弗罗洛,他在世上唯一的依靠;他因为爱她,他自己去陪葬,生前她不看他一眼,死后他可以永远抱着她。 古杜勒隐修女,她以为吉普赛女人是她的克星,临终前几个小时才发现不是。她诅咒了一辈子的年轻吉普赛女孩竟然是她的女儿,命运作弄,你刚与女儿相认,就要分离,最后死在女儿的绞刑台下。 当然,这天大的冤情最大的克星就是中世纪钳制人思想的宗教束缚,无疑雨果是追求个人价值的浪漫主义者,虽然我没有正经看过关于雨果和他的作品的文学评论。 二、博,宏大历史和宗教场景是本书的基础。中世纪的风俗和酷刑与中世纪建筑同样令人炫目,隐修女在地洞忏悔终此一生,吉普赛女人宣称相许就能使男人当即免邢得救,教堂是囚犯的避难所,司法宫刑询邢具五花八门。雨果观点也使我们打开眼界,世界不是非黑即白的,所有有识之士对所在时代的时尚的东西都曾经予以批判。现代人对文艺复兴艺术津津乐道,但雨果在十八世纪就对文艺复兴是持批判态度,他认为这种模仿希腊和罗马的艺术是伪艺术,不伦不类,是倒退;我们现在看来,造纸术毋容置疑是伟大的发明,但雨果认为正是这种纸张的书本摧毁以建筑为载体的“书本”,使营造术大不如从前,当然我不是认同他的观点,而是意识到看事物的多维度。 三、美,这是读者最初也是最后感受到的。大家还记得爱斯梅达拉跳着舞、拍着手鼓出现在阳光灿烂的广场上的,几乎同时,卡席莫多作为当选的“丑人王”被抬出主教堂的,全书美与丑,天使与魔鬼,善与恶,黑与白(绞刑台上是白色女儿爱斯梅拉达,台下是黑色母亲古杜勒隐修女),并行不误,相互映衬,相互转化。精彩的描写犹如一幅幅美好的画卷使人拍案称奇,卡席莫多与巴黎圣母院的共生关系惟妙惟肖,爱斯梅达拉美如天仙,“旋转着,每逢她那容光焕发的脸闪过你面前,她那黑色的大眼睛就向你投射灼灼的目光”(P62),“美丽的身段、婀娜的体态; 他观赏着,就几乎把她俩混作了一体:要说聪明、和善,他觉得两个都是美丽的少女;要说轻盈、灵活、步履的矫捷,两个都是母山羊。”(P73)“一只手臂托着吉卜赛女郎---她好似一条纱巾飘卷在他的手臂上,---消失在黑夜之中”(P74)“从纱罗掩盖下露出了吉卜赛姑娘的微褐色滚圆的美丽肩膀,就像天边薄霭中升起月亮(P302)”,无论看着她的是阳光下的愉快的眼睛还是在黑暗中龌龊的眼睛,她始终那么美!仿佛这个世界上没有更美的生灵了。作者将拟人、比喻、对比手法运用到了极致,他尽一切描述之能事,昔日巴黎的情景还原在读者眼前,如将大街小巷说成“好像是被猫挠得一塌糊涂的一堆线”(P73)“魔鬼按照自己的脚爪模样做出来的”(P78) 雨果是美术大师。名著是美的教科书,打开名著就走进美的课堂。

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