面对

没有口袋的哆啦

世界果然不是童话,即使那是在茫茫宇宙中,由一只巨龟和石头巨象托起的“碟形世界”,也不过是包着魔幻外衣的现实世界的镜像再现。 一个“傻兮兮”的男孩,一只精明又世故的名叫莫里斯的猫,一群性格各异的老鼠,就这样措不及防地把我们带到了一个我们所并不熟知的世界里。我们随着他们一起惊诧于生存之艰难,人性之阴暗,我们和那些变异了的能思考的老鼠一样,无奈面对“鼠生”、“猫生”、“人生”之艰难。无论是倔强如火腿,还是剔透如毒豆子,或者精明如莫里斯,亦或者是傻兮兮的男孩基思,神神道道的马利西亚,哪一个是真正的无忧无虑?就连那些大反派们也为自己的欲望所苦,而糟糕的布林兹城,更是我们每一个城市的缩影,甚至里面的每一种人在我们生活的地方都不会少。 普拉切特哪里是个和蔼可亲的为我们编制童话故事的老爷爷,他分明是个清醒的不能再清醒,把文字化作匕首投向你我的愤怒的斗士。你看看他的文字: “这是一个老鼠吃老鼠的世界。......向来如此,也将始终如此。” “他来自于老鼠,替老鼠着想。” “我希望什么地方能有一座小到,一个老鼠可以真正成为老鼠的地方。” “人类,呃?还以为他们是造物主呢。不像我们猫,我们知道我们是谁。” 有没有...

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世界果然不是童话,即使那是在茫茫宇宙中,由一只巨龟和石头巨象托起的“碟形世界”,也不过是包着魔幻外衣的现实世界的镜像再现。 一个“傻兮兮”的男孩,一只精明又世故的名叫莫里斯的猫,一群性格各异的老鼠,就这样措不及防地把我们带到了一个我们所并不熟知的世界里。我们随着他们一起惊诧于生存之艰难,人性之阴暗,我们和那些变异了的能思考的老鼠一样,无奈面对“鼠生”、“猫生”、“人生”之艰难。无论是倔强如火腿,还是剔透如毒豆子,或者精明如莫里斯,亦或者是傻兮兮的男孩基思,神神道道的马利西亚,哪一个是真正的无忧无虑?就连那些大反派们也为自己的欲望所苦,而糟糕的布林兹城,更是我们每一个城市的缩影,甚至里面的每一种人在我们生活的地方都不会少。 普拉切特哪里是个和蔼可亲的为我们编制童话故事的老爷爷,他分明是个清醒的不能再清醒,把文字化作匕首投向你我的愤怒的斗士。你看看他的文字: “这是一个老鼠吃老鼠的世界。......向来如此,也将始终如此。” “他来自于老鼠,替老鼠着想。” “我希望什么地方能有一座小到,一个老鼠可以真正成为老鼠的地方。” “人类,呃?还以为他们是造物主呢。不像我们猫,我们知道我们是谁。” 有没有点鲁迅的意思?或许普拉切特的文风并不是这样,只不过是因为译者周莉是鲁迅的忠实拥趸。但是,谁也不能否认他们之间跨越国界和时空的精神相通。普拉切特的好友曾经撰文说,“愤怒”是普拉切特创作“碟形世界”的驱动力。他说,这个白胡子老头儿对于这个世界的方方面面都是愤怒的:对于那些认为“严肃的反面是滑稽”的人们的愤怒,是对于这个世界不公正的愤怒,对于人类短浅和愚蠢的愤怒。是不是很有些“横眉冷对千夫指”外国鲁迅的既视感? 其实鲁迅也曾经写过风格很魔幻的《故事新编》,文字一样的辛辣、愤怒,充满黑色幽默,并且直指生活本质。并不因为不是现实生活中的事,就硬生生给一个“Happy ending”的大结局,但却因为作者对人类的悲悯、同情或者说源自内心的爱,又不想呈现给读者一个完全的绝望的世界,总还要忍不住在文章的最后留一个光明的小尾巴。正如鲁迅在《药》的结尾会给夏瑜的坟头放上一个有些浪漫的花环,普拉切特会给他的老鼠创造一个现实生 活中绝不会存在的理想国。 在这本书中,我最喜欢的是毒豆子的一段话,他说, “我认为,正是因为我们变聪明了,所以我们才害怕阴影。你意识到了你的存在,以及你之外的一切存在。所以现在让你害怕的不仅仅是你实际看到、听到和闻到的,还有那些你——或多或少——能在脑海中所看见的东西。学会面对外界的阴影会帮助我们战胜内心的阴影,然后你就能控制一切黑暗。”是啊,人世间的一切烦恼和恐惧都是自聪明开始,正是因为知道的多了,想得多了,才会知道自己在这个世界是多么渺小,才会知道面对事情有太多的无能为力,才会对自己不能把控的未知充满恐惧。而真正的勇士并非不害怕,而是如毒豆子所说学会面对外界的阴影并去战胜它,直面惨淡的人生!

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