古籍版本学 读黄永年著作之第二

Jerry
2017-09-29 10:52:06

这个月已经读过黄永年的「古籍整理概论」,今天又读完其古籍版本学的专著,这本书最主要也是最有用的就是关于古籍的鉴定,不仅对于相关专业的学生,同样有助于对古籍感兴趣的普通爱好者。

古籍版本学的研究主要从两个方面进行:

(1)一个角度是研究如何鉴定版本

(2)再一个角度是研究每种古籍有过哪些版本

此书着重讲第一种研究,第二种研究目前尚没有很好的书籍来讲解,因此只列举了参考书目供读者自行参悟。通读完本书,古籍由宋朝发展至今,其实也是书籍字体、板式和纸张的发展史,鉴定古籍离不开鉴定这三项内容,不过由于收藏的宋、元本之后多被重装为线装,所以装订方式很难参考。

书册制度的沿革,从最早的简册、帛书,采用的是卷轴的形式,造纸术发明之后纸张逐步取代竹简和锦帛,出现了旋风叶的形式,阅读的时候比卷轴方面的多,之后又发展为蝴蝶装、包背装和线装。

字体的沿革,宋代主要是欧体和颜体,到元和明初以赵体为主,明中期复古盛行,欧体重现出现,嘉靖之后出现了方体字,也就是所谓的「宋体字」,字体开始从书写体走向规范化的雕刻专用字体的道路,到清代基本固定为方体字为主体。

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这个月已经读过黄永年的「古籍整理概论」,今天又读完其古籍版本学的专著,这本书最主要也是最有用的就是关于古籍的鉴定,不仅对于相关专业的学生,同样有助于对古籍感兴趣的普通爱好者。

古籍版本学的研究主要从两个方面进行:

(1)一个角度是研究如何鉴定版本

(2)再一个角度是研究每种古籍有过哪些版本

此书着重讲第一种研究,第二种研究目前尚没有很好的书籍来讲解,因此只列举了参考书目供读者自行参悟。通读完本书,古籍由宋朝发展至今,其实也是书籍字体、板式和纸张的发展史,鉴定古籍离不开鉴定这三项内容,不过由于收藏的宋、元本之后多被重装为线装,所以装订方式很难参考。

书册制度的沿革,从最早的简册、帛书,采用的是卷轴的形式,造纸术发明之后纸张逐步取代竹简和锦帛,出现了旋风叶的形式,阅读的时候比卷轴方面的多,之后又发展为蝴蝶装、包背装和线装。

字体的沿革,宋代主要是欧体和颜体,到元和明初以赵体为主,明中期复古盛行,欧体重现出现,嘉靖之后出现了方体字,也就是所谓的「宋体字」,字体开始从书写体走向规范化的雕刻专用字体的道路,到清代基本固定为方体字为主体。

古籍鉴定

宋刻本

宋浙本

(1)字体为欧体字

(2)版式绝大多数是白口,单黑鱼尾,书名、卷次在上鱼尾下方

(3)看刻工姓名

(4)看刻书序跋和刻书题识

(5)看避讳字

(6)看纸张,宋浙本用白麻纸或黄麻纸,其特征在纸纹,约占两指大小

宋建本

(1)字体为颜体,横笔特别细,直笔特别粗

(2)版式多双黑鱼尾,书名卷次和浙本同样在上鱼尾下方

(3)南宋前期多有刻书题识

(4)避讳字不如浙本严

(5)纸张远不如浙本好,多用一种枯黄、甚至发黑的麻沙纸

宋蜀本

(1)大字本和小字本不同。大字本辑本是颜体的架子,但不同于建本的横细直粗,而是撇捺都长而尖利。小字本则撇捺不太尖利而点划比较古拙,笔道也不甚匀称

(2)版式同于浙本

(3)刻书序跋很少见

(4)避讳字不如浙本严,但比建本要严一些

(5)纸张多用白麻纸,远比建本好,和浙本差不多

金水平本

(1)有用欧体的,有的在欧体基础上加上颜体的成分,比较挺拔

(2)版式为白口,黑鱼尾,或单或双,行字比较密,书名、卷次、页次位置同宋本

(3)现存的金水平本无序跋题识

(4)无避讳字

(5)纸张略近南宋浙本、蜀本

元刻本

元浙本

(1)赵体字

(2)版式继承南宋传统,多白口,但也出现一些细黑口,鱼尾则仍都是黑鱼尾,或单或双

(3)有时有刻序跋题识

(4)无避讳字

(5)纸张仍多用白麻纸、黄麻纸,但后期纸纹较窄,只有一指宽

元建本

(1)字体仍沿袭南宋建本的颜体,但比南宋建本要瘦一些,更要圆劲一些,同时不像南宋建本那样横笔特别细,直笔特别粗

(2)版式都作黑口,有的仍是细黑口,有的变粗,逐渐转为大黑口,都作双鱼尾

(3)少见序跋题识,而多有牌记,花式比南宋建本更为繁多

(4)无避讳字

(5)纸张用麻沙纸,也用竹纸,质地都不佳

元水平本

(1)字体比金水平本更接近颜体,但较挺拔,和元建本之圆劲者又有不同,易于区别

(2)版式为白口、双黑鱼尾,四周双边

(3)无避讳字

(4)纸张近浙本

明刻本

明初本

(1)字体都是赵体

(2)版式为大黑口,鱼尾则仍旧都是双黑鱼尾

(3)司礼监的经厂本都加圈断句

(4)无避讳字

(5)纸张都是白棉纸,差一点的也用黄棉纸

明初建本

(1)沿袭元建本

(2)版式都做黑口,而且是大黑口,都作双鱼尾,仍多黑鱼尾

(3)有时在正文的小题或卷次上加个鱼尾,以期醒目

(4)少见序跋题识

(5)无避讳字

(6)纸张多用竹纸

嘉靖本

(1)字体仿南宋浙本用欧体,这时的欧体比较方板整齐,趋向规范化

(2)版式仿照南宋浙本,一般都作白口,单鱼尾,左右双边

(3)像南宋建本那样,有的在版心下方有牌记

(4)无避讳字

(5)多用白棉纸,少用黄棉纸

明中期建本

(1)字体是明前期建本的继续演化,原先宋元建本圆润的颜体字基本上变形消失了,转为成为了点划生硬、撇捺较长的字体,实在不如宋元及明初建本美观

(2)版式仍为大黑口,双黑鱼尾,四周双边或左右双边,不记刻工姓名

(3)和前期建本一样,有时在正文小题等上端加鱼尾以醒目

(4)少刻序跋题记

(5)无避讳字

(6)竹纸

万历本

(1)有方体字,天启时出现长方体字,还有写刻的字体

(2)版式白口单鱼尾,书名提到鱼尾之上,鱼尾下直有卷次

(3)常在每卷卷首次行,题“明XXX校”一行

(4)开始把评点刻在古书上

(5)牌记绝迹,代之以“内封面”

(6)避讳

(7)一般都用竹纸,色黄,易脆,易破,质地大不如棉纸

明后期建本和南京坊本

(1)建本较明中期的笔划更趋生硬板滞,更加拙率。南京坊刻则有的是写刻,有的用万历方体字

(2)版式多用白口,书名放在上鱼尾之上,和万历方体字本的版式基本趋同

(3)有的小说戏曲用“两截版”或“三截版”,上两截刻评语,建本则还在上截刻插图

(4)在每卷卷首常有“书林XXX重梓”、“金陵XXX梓行”

(5)仍有牌记。多有内封面

(6)无避讳

(7)一般都用黄色竹纸,质地差

汲古阁本

(1)字体分四种:1. 少数在天启时刻的,用长方体字 2. 使用万历时开创的方体字 3. 把万历方体字压扁,成为一种前所未有的扁方体字,横笔瘦而竖笔极粗 4. 仿欧体字,但又不像南宋浙本、明嘉靖本,而是瘦长且斜,不甚好看

(2)版式或白口或黑口,书名或在上鱼尾上或在其下,或左右双边或四周双边

清刻本

清前期的方体字本

(1)这时期的方体字本有粗有精,长方体字本比方体字本刻得少

(2)一般用厚一点的毛边纸或薄一点的毛太纸,以毛太纸为多

清前期的写刻本

字体分为两大种,每种又可分为两个小类

第一种第一类,字的点划方劲,稍有点近于南宋浙本和明嘉靖本

近似第一种第一类,但又略有变化的,列为第一种的第二类,也可以说是第一类的衍生物

第二种的第一类,字的点划软美,有点像宋明人刻法帖里的所谓晋唐小楷,当然比这种楷帖的字要规范

第二种的第二类,主要为当时请书法好手写了刊刻的本子

用纸和方体字本相同

清内府本和前期的武英殿本

顺治时的内府本和清初通行的方体字风格一样,用稍厚的毛边纸或稍薄的毛太纸

进入康熙以后,则一改顺治时的面目,和外边一样使用写刻的软体字和流行的方体字

清中期的武英殿本

只用方体字,「十三经注疏」、「二十四史」刻得较为精工,其余如「九通」等就欠一些

用纸大体同于康熙、乾隆时,但开化纸、开化榜纸也逐渐少起来了

清中期的仿宋本和其他

在乾嘉学派的推动下,又一次出现了刊刻古籍的高潮,以顾广圻等人为首,仿刻了一批宋元本古籍。此外,精刻的本子还有很多方体字本,如阮元的「十三经注疏」

这时期一般都有内封面,多数时正面题书名卷数,背面题刊刻者或年月

清后期的局本

清后期好些省会办起了公家的刻书机构,叫书局,有南京的金陵书局、江楚书局,扬州的淮南书局,苏州的江苏书局,杭州的浙江书局,南昌的江西书局,武昌的崇文书局等。

局本中最有名的是五局合刻本「二十四史」,金陵书局还刻有「史记」三家注本,浙江书局刻了一套「二十二子」,江苏书局刻了「资治通鉴」,崇文书局刻有「康熙字典」

局本用纸,最讲究的初印本用宣纸,一般的好一些的用连史纸,次一点用白色微黄且薄的赛连纸,用黄色较毛边纸更厚的官堆纸以及毛太纸。

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