白夜行 白夜行 9.1分

那些日系的推理小说

孙正达
加括号的原因是这些人有很多作品不算推理小说,但我又懒得一一说明了……他们基本上还算是推理小说作家就是。

满分100,会给的比较松所以中间分段特别多……绝大部分是个人主观评价,很可能一念之间就给歪了,所以万一前后文明显冲突请偷偷告诉我。

按作者为序。

 

京极夏彦:

《姑获鸟之夏》:83。第一本看的京极的作品,老实说算不上惊艳,但文笔很棒(或者该说译的很棒吗,不过很多是造出的氛围所以还是算文笔……)。诡计的话我保证你没见过,但你知道了以后肯定不是敬佩而是吐血,这也是为什么评价会偏低的原因。

《魍魉之匣》:91。相当值得看的作品,也有很多专门对此作品的狂热支持者(凶手我很理解你啊!)……京极写起这种不常见的动机来是相当有一套的,炫学部分也因为魍魉比较贴近中国人的生活吧,看的不那么艰辛,而且穿插很到位逻辑链也巨清晰。没给到太高是因为总有些不够大气的感觉吧……

《狂骨之梦》:78。这一系列里最可看可不看的。

《铁鼠之槛》:95。先说句我觉得这分给的偏高,但是这种动机的新鲜感和背后的解释比较对我的口味。并且认真的说读者是有可能猜的到核心诡计的。

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加括号的原因是这些人有很多作品不算推理小说,但我又懒得一一说明了……他们基本上还算是推理小说作家就是。

满分100,会给的比较松所以中间分段特别多……绝大部分是个人主观评价,很可能一念之间就给歪了,所以万一前后文明显冲突请偷偷告诉我。

按作者为序。

 

京极夏彦:

《姑获鸟之夏》:83。第一本看的京极的作品,老实说算不上惊艳,但文笔很棒(或者该说译的很棒吗,不过很多是造出的氛围所以还是算文笔……)。诡计的话我保证你没见过,但你知道了以后肯定不是敬佩而是吐血,这也是为什么评价会偏低的原因。

《魍魉之匣》:91。相当值得看的作品,也有很多专门对此作品的狂热支持者(凶手我很理解你啊!)……京极写起这种不常见的动机来是相当有一套的,炫学部分也因为魍魉比较贴近中国人的生活吧,看的不那么艰辛,而且穿插很到位逻辑链也巨清晰。没给到太高是因为总有些不够大气的感觉吧……

《狂骨之梦》:78。这一系列里最可看可不看的。

《铁鼠之槛》:95。先说句我觉得这分给的偏高,但是这种动机的新鲜感和背后的解释比较对我的口味。并且认真的说读者是有可能猜的到核心诡计的。

《络新妇之理》:95。从相对客观的角度来讲,我觉得是这一系列最好的一作。局铺的很大,但任何一个小点都抓的相当好。应该来讲没有所谓的核心诡计,但几个小的每一个都有不俗的水准。配上京极流的各种炫学和叙事手法,虽然这书厚的一比但只要花的起时间是有一口气看完的魅力的。

《涂佛之宴》:88。宴之支度和宴之始末一起说了……这核心诡计应该说吊爆,但是局可能铺的太大所以玩脱了。并且在设定上,这一本里某些部分并不太让人信服(换言之,读者比如我没被完全带进京极的节奏)。

《阴摩罗鬼之瑕》:85。一切都好,只是核心诡计太弱智。

《巷说百物语》:88。蛮好看的各种短篇,时代感很足(?)和砖头一堆的京极堂系列比起来算是别有一番风味。

《不如去死》:80。有味道但是不招人喜欢。从剧情上来说怎么看都更像是凑佳苗之类的人写出来的……

 

目前最喜欢的日系作家,有一定的数量而且都是精品。力荐。

 

东野圭吾:

《白夜行》:98。长久以来我都认为这是一部很难被超越的细腻到家的小说,有机会的一定要一读,当然这不应该算一部推理小说就是。

《嫌疑人X的献身》:92。是好作,也给东野带去了直木奖,但我实在觉得和白夜行不可比。诡计的设计其实很到位(要知道东野在长篇中一直没有可以算是推理作家级的诡计……),但心理的描写反而少了,衔接也没那么紧了。一些情节我觉得实在是有槽可吐都能笑出来,然而读《白夜行》就是被一带到底。最后一句是这书当然还是值得一看。

《圣女的救济》:78。这诡计设计的虽然说合理但实际很超现实主义……然后剩下的东野应该有的东西不剩啥了。大概也就值这个分数。

《恶意》:83。相对中规中矩的作品,但是应该说设计的蛮有趣。

《宿命》:70。我翻了几页才好不容易想起来这是哪本……你们也可以试试,看完这书最多一个月保证记不住是啥了。

《时生》:72。理由是,比上面那好一点。

《幻夜》:2。我给白夜行98,所以这是用100减的,分数恰如其分。

《信》:75。多少算是能看的。

《十一字杀人事件》:65。你看到东野在一个长篇的标题都写上杀人事件了,还手贱去翻干啥。

《杀人之门》:68。理由是,比上面那好一点。

《濒死之眼》:72。第一个想起的是这书的封面……

《变身》/《分身》:70。抱歉我实在记不太清这两本在写什么了总之都不用看。

《黑/怪/毒笑小说》/《名侦探的XX》:88。很轻松很好看的哟。东野写这种短篇还是挺有意思的,虽然实在不像天王该有的风范。我记得这书已经出第四本了望早日译完。。。

《彷徨之刃》:72。我不知道你有没有看过一部叫雪山飞狐的小说。。。

《没有凶手的杀人夜》/《白马山庄杀人事件》:80。能看的短篇集,但是既不推理也不算太有趣。

《流星之绊》:90。我觉得我能忍住了敲出那么多的烂书名还是为了给后面留点好书……这本相当棒,我觉得不比嫌疑人X差,不过按客观评价来看差的远了点就是……

《放学后》:86。记不太清了不过好像是成名作。可读性蛮强的,也算是有一定的推理成分。

《侦探伽利略及其他的若干个短篇》:83。比如预知梦什么的,[strike]反正我记得那套书有四本都是花里胡哨的颜色……[/strike] <<好吧别理这个。里面有本是《秘密》……在短篇里面,东野应该说还是坚守了一个推理作家的本职……

《平行世界 爱情故事》:76。还能看。但怎么说呢……东野写起这种设定来还干不过强一点的轻小说,正如他的前辈们在手法上草不翻他一样。跟着这样一个设定走下流程来,没有感动,只有一种吐槽后留下的乏力感。

《同级生》:80。还不跪舔……另外有没人想到Elf社的。。。

 

八成有漏的,东野产了太多的垃圾……白夜行、嫌疑人X、流星之绊这三本力荐,那些搞笑型短篇绝对值回书价,其他的真心无所谓。

 

岛田庄司:

《占星术杀人魔法》:100。就这一个核心诡计,我就给100分。多余的真心不用谈。虽然某些同学如果看过早年的《少年啥啥啥》电视剧,很可能能先一步猜出来,但这并不影响到此书的牛逼及地位。

《斜屋犯罪》:85。我记得。。好像是。。。一。。朵。。菊。。花。。。还是核心诡计流,只不过这个的惊艳度差的多,其他部分写起来又偏偏没太大意思。

《北方夕鹤2/3杀人事件》:92。这又是一个吊爆炸的核心诡计,虽然某些同学如果玩过早年的《逆转啥啥》游戏,很可能能先一步猜出来,但这并不影响到此书的牛逼。

《奇想天动》:88。不想给太高,无非是个盲点而已,说不上是太巧妙的设计……比之那一堆夸张的描述,有解释后的内容太轻了。不过一般评价的话这书估计还在北方夕鹤之上?

《异邦骑士》:88。值得看的好书,有一些文字上而不是情节上的东西反而能记的住,这在岛田的书里并不常见。也是个人比较喜欢的一本。

《死亡概率2/2》:65。岛田的书一旦看不下去就真的看不下去。

《黑暗坡食人树》:68。更厚也更不容易看下去,不过内容还好一点……

《寝台特急1/60秒障碍》:70。岛田的东西一旦属于看完后记不住的类,那一定是不值得看的。

《羽衣传说的记忆》:72。我只记得吉敷有事没事都要找ex啪啪啪……

《龙卧亭幻想》:75。实话讲我觉得岛田的书写这么长实在是个灾难。说是两大侦探登场不过实在是个噱头……而既然本格和社会的两大侦探出场比例到了这样你们也就该明白这是一本本格还是社会小说了。而你说岛田写社会派小说吧,又很明显没多大看头。

 

肯定有漏的但是实在懒得写了。岛田其实也产了不少的垃圾,但这不怪他。毕竟好东西不总是一直蹦的。看岛田就是一个学习诡计知识的事情……

 

 

宫部美雪:

《勇者物语》:82。似乎评价不太高,但给我的印象蛮童真蛮励志的……也可能是太久没翻这类型的吧。不过有点长,不太值得回书价。

《龙眠》:80。可以看但也并不是多么出色,说起来的话宫部美雪的书还是蛮容易看的下去。

《理由》:82。你这么想好了……多少也是个直木奖……

《继父》:90。我估计我口味奇葩了……我觉得这是宫部美雪作品里最好的一本,很有趣。毕竟本来就没指望在宫部的小说里看到什么碉堡的诡计,趣味性和故事性更重要。故事性的话大概就是最出名的模仿犯吧,趣味性首推这个。

《火车》:78。此火车非彼火车……虽然东方众你们应该知道猫燐。。。看的下去但是未免平淡了些。

《模仿犯》:85。刚看完,被炒的很热的样子……平心而论是好作品,诡计不太值得一提,但最后击破凶手的方法超棒。描写人物多到爆炸但是每个人物都能活起来这事确实是宫部比较牛逼的,但换句话说,这书又长了,有三本,买起来要慎重。

《邻人的犯罪》:82。有一看价值的短篇集,其中还是有能让人谜之感动一下的篇目的。

 

宫部美雪的书感觉说不上多好,但一直有个比较稳定的质量和能让人看下去的文字就是了。

 

西泽保彦:

《解体诸因》:93。超棒,二逼儿童欢乐多……

《死了七次的男人》:87。SF推理不从SF设定上设计诡计的都是弱鸡鸡。这个虽然不怎么难但是很精致。加上西泽的用语就是那种轻小说式……这真是二逼儿童……

《神的逻辑 人的魔法》:80。其实我不是很清楚这该不该算叙述性诡计啦……(道尾秀介某本书一直就在嚷“我不是”)不过这就算揭开了谜底也没太多震惊效果,可能我就是觉得西泽欢乐多所以……

《人格转移杀人事件》:88。这个诡计的思路很厉害(我第一次见是在Remember11里,当然这是另一个话题),但是除此以外的东西相对偏弱,结尾也有点笑点跑偏的感觉。值得看的书。

《完美无缺的名侦探》:85。强设定,剧情就多少有些不伦不类……另外不知道是我智障还是西泽没写清楚,最后多少感觉差了点东西。

 

森博嗣:

《全部成为F》:88。老实说这样的案件设定已经不流行了……不过你们不觉得虽然男女主尤其是萌绘的人设都已经恶俗了但还是很招人喜欢吗……我感觉后来看森的书都是看这couple。。。

《不会笑的数学家》:86。一个很经典的诡计,这对couple也演绎的不错。

《封印再度》:82。要差些了。我觉得原因还是把一个事说的太玄乎,而最后解释又不够吊。这实在是太常见的一个通病。

 

伊坂幸太郎:

《金色梦乡》:92。有意思的一本……我觉得伊坂的小说普遍有一种励志的感觉,这本的调子大概就是把你推出去外面的世界疯跑。

《沙漠》:92。可能不该给这么高,但是感觉上是伊坂的人物刻画最好的一本……(小南我爱你啊)然后一方面是励志,一方面又在某种意义上很生活……最后……要不要一起来研究一下中文和概率论?

《死神的精确度》:88。好棒我死后可以当这种type的死神吗……稍微差了点是觉得几个故事有点参差不齐。

《重力小丑》:80。还是比较明确的伊坂幸太郎风格,不过故事要差了些。

《一首朋克救地球》:86。反正。。。是个比较奇葩的想法,大概算是对我胃口吧。

《奥杜邦的祈祷》:80。印象是出道作吧……所以没后期那么给力。伊坂好像是越写越好的类型所以我还是蛮期待之后……

《华丽人生》:90。因为真的很华丽啊!并且一鼓浓浓的励志感觉……

《哦!爸爸们》:88。话说伊坂你到底有多喜欢打麻将啊,我觉得你和绫辻行人老师一定很有共同语言吧……这本虽然有趣但好像太日常了些。(不过主角的日常也和我们的日常大不一样就是)

《魔王》:75。我不是很希望给自己喜欢的作家一个比较差的评价,但是这一本缺乏亮点。几个梗在不知道的情况下勉强可以算眼前一亮,前半部也就尚可。后半的话……我有点放弃。

《摩登时代》:75。作为基本可以认为是《魔王》的续作的作品,我认为和上面属于同一水平。人物刻画会好一些,但是结尾太过意味不明,不过也可能是我没看懂(当然,从伊坂一贯的风格来看,我觉得他写疵了的可能性更大)

《阳光劫匪》:90。这就是个很优秀的伊坂正常作品了,有人物有情节有各种乱七八糟的巧合。fun。

 

伊坂幸太郎是另一个我很喜欢的作家,不过说起风格来实在没那么明确,总不能说是打麻将。

 

 

乙一:

《ZOO》:90。风格明确的偏黑……但是很有味道,我觉得看过肯定都懂。

《平面狗》:85。同样是短篇集,没有上面那么给力。

《夏天,烟火,我的尸体》:73。有点看不太下去,乙一的作品里大概就这么一个。

《GOTH断掌事件》:92。最早是看的txt,不太有感觉。后来翻了书突然觉得这本真心棒……这种很奇妙的主角设置说实话,给人不小的代入感,然后如果你真入戏了一定会觉得好看。推理的话,是绝对的配角。

《天帝妖狐》:83。两个中篇。说起来的话第一篇的印象比较强,然后就是书名的第二篇,反而不太有意思。

《暗黑童话》:85。还是有点黑,但是看完以后很有味道或者说很温暖的那种。

 

乙一应该说很有特点。黑乙一也好白乙一也好实际都是用比较短的篇幅去撩拨你的感情,而且实话讲成功率蛮高的。

 

道尾秀介:

《向日葵不开的夏天》:90。出道作,我看一人出道作就这样,我也一定觉得这人奇吊无比……这本确实相当值得看,就算你听过点剧透,估计也是看了比较有意思。

《乌鸦的拇指》:88。说实话我觉得这书写的有点像伊坂幸太郎……然后是堆细节留最后一块起爆学东野……整体而言是不错的作品。

《影子》:75。个人觉得不太有特点的长篇,但是多少能看的下去。

《龙神之雨》:85。故事还算不错。我总觉得这种“人们的命运就这样交错着啊”的感觉蛮好……不过总觉得这书名有点蠢。

《光媒之花》:81。小清新……大概是采用“这里的配角或许就是那里的主角”这样的感觉,但是故事本身的话就不太有意思了。

《所罗门之犬》:78。真是够了你们这些XXX之犬……我总觉得挂上这种书名的一本好书都没有啊#偏见#

《独眼猴》:78。狗和猴子很搭吧?(你们好我叫榎木津礼二郎,是个侦探!)和上面那个是不一样的感觉不过确实也说不上好。

《月与蟹》:70。这能得直木奖,我只能是蛤蛤蛤。

《月之恋人》:68。爱……爱情小说……虽然我是刚看的,但一个星期后我就什么都记不住了吧……

《背之眼》:80。其实此前一切都好,问题是这样的:一个通篇讲灵异的东西最后用科学的方法解决了问题,然后把灵异的问题留给读者了……r u fucking kidding me?(如果有人玩过流行之神系列可能能更好的理解我想表达什么)

《骸之爪》:84。涉嫌剧透,不过这本书让我顿悟一本推理小说里是没必要出现两个萌妹子的。如果有,那说明其中一个是凶手。比上一本好在该解释的解释的清楚到位,人物设定的优势也体现出来了。差的就是这剧情还是不算太能打。

《喜鹊的四季》:88。这是一本让我重新找回了对道尾信心的作品,优秀的设定和优秀的剧情,推理成分其实也不算差,个人比较喜欢。

 

道尾一直被看成是日本文学的希望啥的,都直木奖了那就肯定是旗手,是大师了……但是大师的大作我印象最深的是处女作,这是不是说不太过去一点……

 

二阶堂黎人:

《恶魔迷宫》:78。这可能都算二阶堂最能看的一本了……不知道为什么,应该说人设类似,但是森博嗣写的萌绘给我印象很好,二阶堂兰子就是一副让人烦的嘴脸……而且你们不要动不动就一副要决斗的样子好吗……

《双面兽事件》:75。如果想像力丰富点这书有点恐怖小说的意味……不过太夸张了,二阶堂的作品感觉是那种吃起来比较腻的炖肉,尝不出香。

《地狱奇术师》:72。所以我说二阶堂就是那种搞的太过的……我觉得实在是不知道怎么营造气氛,就去向京极老师学学啦,没底蕴生造很尴尬的,类似空腹大便。

《魔术王事件》:59。呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵呵

 

北山猛邦:

《钟城》:82。我后来想了想,在现在这个诡计匮乏的年代,能想出这么两个还算可以的诡计,应该能给到这个分数了。轻小说的设定配上本格的物理诡计怪怪的就是。不过你想想看,这毕竟也是个梅菲斯特奖作品。

《琉璃城》:75。轻小说的设定配上……好吧这里的诡计比钟城差些的样子。另外觉得北山自己写的实在乱了点。目测是把自己绕晕了。

《爱丽丝 镜城》:60。我这么说好了,你看到结尾之前,这泥马都是一个90分的作品……我不知道这个结尾给北山招了多少黑不过反正是从这里开始我才忍不住的……然后结尾就罢了你再看看那动机,我觉得京极老师只能甘拜下风啊……

《断头台城》:78。我以为镜城就够让我一脸血了……这个。。。不过好吧因为半道想到这是北山,竟然神奇的猜到了,所以勉强能忍。应该说,多少是有些成长了……

 

北山是个奇葩作家……出于休闲或者找槽吐一类目的的话,我倒真觉得可以看看他的书……如果他继续出了我还是会买……吧?

 

绫辻行人:

《十角馆》:86。或许只是我,但我实在觉得这种致敬方式太蠢了,蠢到让人在看的时候总是不停在顿容易有障碍。诡计的话是还不错啦,书也不错,但是真的看着有些别扭。

《水车馆》:75。只是还行的作品……说是馆,但是确实把平面图给你你也屁用没有,只好跟着人家的步调走,而这个设计的并不够好。

《偶人馆》:77。比上个好一些吧。

《钟表馆》:93。这本可就比较吊了……我觉得属于一个核心诡计就可以撑起来的故事。而且设计的很完备我觉得也够精密了。应该是绫辻行人的最好作品。

《绯色杀人耳语》:59。出于好奇,我抱着谨慎的扫雷态度(请不要在词语里找矛盾)买了这本书来看……然后负责的说这是个大雷以及这个系列不用管了。


我知道还有三四本但我确实没看过……绫辻的作品一旦无聊了也真的是无聊,所以我采取了听了风评再去决定看不看的态度。

 

凑佳苗:

《告白》:92。我觉得看凑佳苗的人估计90%都是从这看起的,这书确实好。我看了就觉得又一个东野圭吾诞生了,赶紧趁还没产垃圾之前多看看……论作品的话,这写作手法说新鲜也不算新鲜了,但是用的确实漂亮。一路顺着看下来没压力。

《赎罪》:81。可以看的故事,但是远没告白那么震撼了。一个故事还是被切了几块细化了,大概是成功后遗症吧……

《少女》:74。这个就有点没法看了,切都不好切……而且贵国的心理问题真这么严重吗?

《为了N》:83。大概是触底反弹吧……(我并不清楚哪个先写的不过大陆这个是后出)有点把罗生门那种结构反着来的意思,不过不是很成功的感觉。

 

看的太少的作家就不列了……先放这看看以后有没兴趣和能力再填。

 

Edit:

森村诚一:

《人性的证明》:85。公认的森村的最好作品,可我实在觉得也就这样……不知道是不是时代差距,我觉得想法并没太多新意(另一种的尔虞我诈而已,这连道尾秀介写爱情小说都能用,虽然深度不可比),故事读起来又不是很吸引人(至少是我)。

《死亡座席》:77。这是除了人性证明以外我唯一能基本记清在讲什么的森村作品……讲的是。。。从前啊,有个鸭,有个鸭啊,啪啪啪……因果报应?你是说啪多了会视觉模糊吗?这还和另外一部作品有串联的但我真心忘了是哪一部。

《致命相似》:73。大概还记得是主角和黑社会各种乱斗然后里面各种神夸张(或许日本那年代真那么乱吗),推理?抱歉反正都社会派到这个程度了……

《黑色十字架》:70。大概只记得……是某个地方有个很牛逼的黑社会,要搞政变啊什么什么的。。。草蛋都政变了还那么在乎死两个人干啥。

《恐怖之谷》:78。这个还算有点意思吧……主要是场景设计的比较好虽然社会但也被逼出点推理成分了……但是啊卧槽,反正我是觉得这种东西看一半就能睡觉,实在是有些太过流水账。虽然说文学是艺术,但是技术性的手法和现代真心是有差距。

 

看过的森村作品就这些,那个当鸭作品的二奶作品我忘了是哪个了……如果是《死亡接力》的话那我也就看过但实在印象不深。是的我没看过野性证明青春证明高层死角,但是我看过的这些书让我对森村抱了很谨慎的态度。有些人给森村的评价很高,那我也就直接说我觉得这相当不可理喻。

本来觉得自己看的太少不敢说……扫了眼豆瓣好像也还过半了那就发出来好了……

 

松本清张:

《点与线》:75。是名作我知道,但我就一个问题……诸君真的能看的下去列车时刻表诡计?作为一个典型,我来说一下我在某些方面的观点好了:推理小说里逻辑固然重要,更重要的则是创见,使创见符合逻辑性则是作者水平的体现。堆时间的活,则是……小说里警察该做的事情。

《零的焦点》:65。印象不是很清了,但这作的逻辑本体有些崩坏了,不太能自圆其说。而且只是说故事,也未见得什么好。

《砂器》:73。在松本老师好多年后,有一位叫东野圭吾的人把一种先铺点最后织面的手法用到了极致。而松本老师用这个手法的时候就有些不干不脆,一如他某部代表作的书名一样……

 

真是不好意思我实际就看过这两本,还得把一本中的两部拆出来写来凑一个三本的。。。我认为的最底线……我想大陆应该有出过别的作品但确实没有看的想法了。

 

Edit2:

补了一些看过的新出作品,东野和岛田两位就实在懒补了,反正两位最著名的东西基本是公认的并且就那些。

看书的话可能10分钟就够判断要不要看下去,不过作家的话看过三部作品再起评或许比较好。

 

Edit3:

贵志佑介:

 《玻璃之锤》:85。我觉得这可以被认为是一部少见的本格作品。尽管动机有些不明不白,尽管主角存在感比较稀薄,尽管所谓多重解答完全属于扯淡,我认为还是可以给一个不错的分数。

《黑屋吊影》:82。有些犹豫,与其说是推理小说,不如说是恐怖小说。氛围沉重,里面提到的一些观点也容易让人往多了想(无贬义)

《莲实的课堂》:90。这应该说是一个给高的分数,作品本身不值这个分,因为人物行为的合理性以及一些逻辑都实在不够严谨,另外挖坑没填的小点相当多。之所以还是给了高分是两方面:1、因为我很喜欢人物的刻画,虽然一个班有40人之多,但其中给了个性的人数相当可观(而这很大程度上在下部的后大半本书之内)。2、和《自新世界》这部动画结合起来,值得反思的地方相当多,当然,这更多的是作品以外的部分。
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