月亮也要,六便士也要

月亮上的赵小姐

最近读的几乎是短篇集,沃尔夫和太宰治,所有的故事都戛然而止,零散琐碎,让我没有一种阅读的畅快感。长时间没有读长篇,以至于都忘了一个完整的故事到底应该是什么样的。毛姆此时解决了我的烦恼,我读的非常痛快,被他一步步套入了这个故事中,跟着人物走,恨、喜欢、敬佩、惋惜、感叹,最终归于平淡。 不喜欢斯特里克兰德,自私、为己、冷漠、不负责任,从他口中所说出的话我一句都不喜欢,更不要说那些贬低女人的话了。可是我要承认,我不得不承认,作为一个艺术家、画家,他为艺术抛弃一切的行为不得不让人为之动容。人们常说,天才与疯子往往一步之隔,而他们都有一个特点,就是不被世俗理解,因为人们的生活都大同小异,出生、学习、结婚、生子、变老,庸人不问生存之意义,只图现实之温存,当大家做法活法都一样的时候,偶然冒出一两个跟他们不一样的人来,他们便恐惧异常了,而毛姆在这本书中说:“恐惧,使人们变得残酷无情”。所以在英国也好法国也好,斯特里克兰德都不顺心都不自在,直至到了塔希提,到了他心目中的这个地方,无人再把他看成成异类,他也就能够安心生活下来了。很显然他不要那六便士,他要的是高洁却又遥远的月亮。 斯特里克兰德性格怪异,...

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最近读的几乎是短篇集,沃尔夫和太宰治,所有的故事都戛然而止,零散琐碎,让我没有一种阅读的畅快感。长时间没有读长篇,以至于都忘了一个完整的故事到底应该是什么样的。毛姆此时解决了我的烦恼,我读的非常痛快,被他一步步套入了这个故事中,跟着人物走,恨、喜欢、敬佩、惋惜、感叹,最终归于平淡。 不喜欢斯特里克兰德,自私、为己、冷漠、不负责任,从他口中所说出的话我一句都不喜欢,更不要说那些贬低女人的话了。可是我要承认,我不得不承认,作为一个艺术家、画家,他为艺术抛弃一切的行为不得不让人为之动容。人们常说,天才与疯子往往一步之隔,而他们都有一个特点,就是不被世俗理解,因为人们的生活都大同小异,出生、学习、结婚、生子、变老,庸人不问生存之意义,只图现实之温存,当大家做法活法都一样的时候,偶然冒出一两个跟他们不一样的人来,他们便恐惧异常了,而毛姆在这本书中说:“恐惧,使人们变得残酷无情”。所以在英国也好法国也好,斯特里克兰德都不顺心都不自在,直至到了塔希提,到了他心目中的这个地方,无人再把他看成成异类,他也就能够安心生活下来了。很显然他不要那六便士,他要的是高洁却又遥远的月亮。 斯特里克兰德性格怪异,这一点我还想多说几句。这种人只可远观,不可近距离接触,他让我想起美剧《生活大爆炸》中的谢耳朵来。在整部剧中他怪异、神经质、强迫症,受到外面大多数人的排挤,如果换我与他相处,那些莫名其妙的怪癖估计会把我逼疯。但毫无质疑,他是天才,不同于常人。我发现人们会喜欢这个角色,并不是因为他有多聪明,而是因为他偶尔流露出来的真情能够打动人,无论如何他还有朋友理解,甚至后来还找到另一半。怪人也有情感,也能体谅普通人的心情,这让我们这些平庸之人感动不已。所以为何到了毛姆这个故事的最后,我竟情不自禁地感动起来,斯特里克兰德虽然想要的是脱离一切束缚的艺术至上的生活,然而他终究是凡人,他仍然具有情感,不能摆脱情欲的限制,不能摆脱对爱塔忽然涌出的爱意。那六便士终究还是在他口袋里。 那我们终究要什么呢?六便士还是月亮? 我很庸俗,月亮我要,六便士我也要,我还是信奉经济基础决定上层建筑这句话,六便士攒多了堆在一起,才能让我更便捷地得到月亮。 没人能脱离现实的,而理想是要靠努力去实现的。 毛姆的叙事能力很强,前后呼应,有铺垫伏笔,景物描写很自然,故事起承转合能引起读者的兴趣,故事衔接流畅,读来没有断层之感,一气呵成,人物形象复杂真实,让人可以把讨厌、同情、喜欢、敬佩这些情感全部加在一起,塑造出一个真实可感的人物来。当他塑造起一个人物时,又自己把人物打翻,具有多面性,可恨之人有可爱之处,可怜之人有可恨之处,善良之人又有愚笨之嫌。而我们真实活在这个世界上的人不也如此吗?

最后分享我喜欢的几段话 p25 同情体贴本是一种很难得的本领,但是却常常被那些知道自己有这种本领的人滥用了。 p96 有人说灾难不幸可以使人心高贵,这句话并不对,叫人做出高尚行动的时候反而是幸福得意,灾难不幸在大多数情况下只能使人们变得心胸狭小,报复心更强。 p207 “现在你已经了解了艺术会给人们带来些什么?你还愿意改变你的生活吗?你肯放弃艺术给予你的所有那些快感吗?” “艺术是世界上最伟大的东西。”他沉吟了片刻说。 p238 我们每个人生在世界上都是孤独的,每个人都被囚禁在一座铁塔里,只能靠一些符号同别人传达自己的思想,而这些符号并没有共同的价值,因此它们的意义是模糊的不确定的。

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