伊东丰雄建筑生涯中的两个重要转折点——仙台媒体中心&台中歌剧院

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本篇评论与日本灾后重建没有太大关系,只是基于今年六月的展览,对书中提到的伊东的思想作一个补充,以及提供一些展览上的图片资料。

PS:作为一个大二建筑生,对建筑的认识停留在形式上,并不能很深入地进行探讨。欢迎前辈指教。

1.仙台媒体中心

仙台媒体中心的结构设计应归功于结构工程师佐佐木睦朗,伊东完成了大致的构想,而管状承重结构由佐佐木完成设计。这个建筑也成为了伊东建筑生涯的第一个转折点。从这开始,他尝试着探索空间的延续性以及内部与外部的关系。

仙台媒体中心模型
仙台媒体中心模型

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本篇评论与日本灾后重建没有太大关系,只是基于今年六月的展览,对书中提到的伊东的思想作一个补充,以及提供一些展览上的图片资料。

PS:作为一个大二建筑生,对建筑的认识停留在形式上,并不能很深入地进行探讨。欢迎前辈指教。

1.仙台媒体中心

仙台媒体中心的结构设计应归功于结构工程师佐佐木睦朗,伊东完成了大致的构想,而管状承重结构由佐佐木完成设计。这个建筑也成为了伊东建筑生涯的第一个转折点。从这开始,他尝试着探索空间的延续性以及内部与外部的关系。

仙台媒体中心模型
仙台媒体中心模型
仙台媒体中心立面图

在仙台媒体中心的设计中,立面和平面都精简到极致,从建筑外形上看就是一个巨大的方盒子。重点全都放在了承重结构上,在承重结构内部的空间,这是整个建筑最大的亮点,这样的结构是前人从没想到的(或者说从没实现过的),具有开创性的意义。

2.台中歌剧院

个人认为这是伊东丰雄的巅峰之作。

台中歌剧院的最大特点在于,它的地面与墙壁相连通、内部与外部相贯通。并且,在这个作品中伊东将他对内外关系的探索发挥到了极致,将内外的隔离感降到最低。书中提到:“建筑的定义就是将内外分离,因此弱化内外界限的行为与建筑的定义存在着根本性的矛盾。但我就是想在认识到这一矛盾的前提下,挑战解决这一矛盾。这是我从事建筑事业的原动力所在。”而实现弱化内外界限的方法,便是自然地处理外立面而不加修饰。与仙台媒体中心相似,台中歌剧院也像是一个无限延展的形体被切割成了一个规整的立方体,也就是说,它们在空间上有一种向外延展的趋势,这样的趋势使隔离感得以消解。

台中歌剧院的空间与莫比乌斯环或克莱因瓶很相似,没有正反面,连通内外空间。很多建筑师都根据莫比乌斯环设计过建筑,或是喜欢设计流体建筑,而他们的“曲面”概念也只是停留在建筑表面,内部空间依然没有打破传统的概念。伊东是少数的真正把这种概念应用到了空间里的建筑师。

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