暴风雨的子孙

月隐

暴风雨的子孙。 改写莎士比亚戏剧的第四本书,由加拿大作家玛格丽特-阿特伍德改写《暴风雨》为小说《女巫的子孙》。小说由一位痛失女儿的戏剧作家菲利克斯的复仇和在监狱排练《暴风雨》为主线,展开一场暗合《暴风雨》人物与命运的故事。感谢“未读”活动,收到试读本,得以先睹为快。 先说说对应,菲利克斯无疑对应复仇者普洛斯彼罗。 已死的女儿米兰达对应米兰达和爱丽儿。 埃丝黛也可对应爱丽儿。 隆尼对应大臣贡柴罗。 托尼是安东尼奥。 塞伯特是西巴斯辛。 萨尔是阿隆索。 费雷迪是腓迪南。 这几个人不仅在现实中对应到《暴风雨》原著中的人物,而且在第四幕,菲利克斯设计的互动式戏剧中,戏剧化的上演了一场现代版的《暴风雨》。这是小说的主题,也是对于莎士比亚的致敬。不只于此,致敬还在于第二幕后半和第三幕之中菲利克斯给监狱剧团里的演员们讲解剧本《暴风雨》的理解,以及第五幕由演员们各自组队分析剧中人物爱丽儿、安东尼奥、米兰达、贡柴罗和“女巫的子孙”凯列班的剧本之外(之后)会有怎样的结局部分。这些都可以看作是作者阿特伍德的对莎士比亚的解读。 剧情不说太多,即使没看过原著《暴风雨》的人,看了书里的原著剧情梗概,在看小说中也会找到...

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暴风雨的子孙。 改写莎士比亚戏剧的第四本书,由加拿大作家玛格丽特-阿特伍德改写《暴风雨》为小说《女巫的子孙》。小说由一位痛失女儿的戏剧作家菲利克斯的复仇和在监狱排练《暴风雨》为主线,展开一场暗合《暴风雨》人物与命运的故事。感谢“未读”活动,收到试读本,得以先睹为快。 先说说对应,菲利克斯无疑对应复仇者普洛斯彼罗。 已死的女儿米兰达对应米兰达和爱丽儿。 埃丝黛也可对应爱丽儿。 隆尼对应大臣贡柴罗。 托尼是安东尼奥。 塞伯特是西巴斯辛。 萨尔是阿隆索。 费雷迪是腓迪南。 这几个人不仅在现实中对应到《暴风雨》原著中的人物,而且在第四幕,菲利克斯设计的互动式戏剧中,戏剧化的上演了一场现代版的《暴风雨》。这是小说的主题,也是对于莎士比亚的致敬。不只于此,致敬还在于第二幕后半和第三幕之中菲利克斯给监狱剧团里的演员们讲解剧本《暴风雨》的理解,以及第五幕由演员们各自组队分析剧中人物爱丽儿、安东尼奥、米兰达、贡柴罗和“女巫的子孙”凯列班的剧本之外(之后)会有怎样的结局部分。这些都可以看作是作者阿特伍德的对莎士比亚的解读。 剧情不说太多,即使没看过原著《暴风雨》的人,看了书里的原著剧情梗概,在看小说中也会找到对应的。故事主体是三个月中,菲利克斯在弗兰彻监狱为了报复即将到来的,曾经陷害过他的仇人托尼,而设计一场让观众参与进去的《暴风雨》新剧。这是高潮部分,看到此处有悬疑小说揭露谜底时的感觉。因为前面并没有透露出来这场选了很久具体演员的剧,还有一场到访观众的亲身体验版。我们前三幕都在作者的设计之中,到此才发现秘密。 我喜欢说写法。第一幕《黑暗的过去》,第一节开始有一个时间提示,是2013年1月7日 星期一,然后这个时间提示不再出现,一直到本幕第九节《珍珠之眼》才出现,而中间的部分呢?原来是菲利克斯的一长串回忆,是他在晨起梳理时,对着镜子时一段关于过去的记忆。第一节他站在镜子前,有心理活动,作者就这样不声不响的把他的过去,讲到了第九节。第九节开始才又出现时间提示2013年1月7日 星期一,这时再看,恍然大悟,知道菲利克斯一直站在镜子前,而他的过去和为何在这都已交代清楚了。 第一幕的这种很正常的讲着故事,最后又让你知道前面那一段经历是菲利克斯几分钟的记忆重现,不是意识流,可以说是作者巧妙的设计了一场时间暂时缓慢的戏剧。之后的第二幕,菲利克斯终于梳理完毕,出门了,出门去何处?去弗兰彻监狱。前半部分也穿插了一些第一幕的把记忆或者内心独白混进现实的写法,使现实与过去并行。从第二幕开始的每一节都有时间提示,于是第一幕中的写法从这里开始便退场了。 作者始终不忘《暴风雨》剧本,现实中有人和剧中人暗合,而且在监狱里还在讲解排练这一场戏剧。监狱的描写有很多人物出现,各有性格,性格主要是通过说话的语言展现。第二幕后半,菲利克斯进入监狱之后一直到第三幕的内容都是如何讲戏,如何排戏的内容。但它们排的是要做成片子,放映给狱长和将要来的部长看的。这时有一些小细节需要到第四幕才能知其用处。是何用处?这些是第四幕精彩,是这篇小说中对于故事讲述,剧情引导的方式,类似于电影或者悬疑小说,只不过没有案件,但有疑点一个个全部揭开的快感(也是伏笔一个个展现出来)。第四幕是莎士比亚的《暴风雨》和菲利克斯(也可说是作者)的《暴风雨》的结合。不多做剧透。 第五幕,若说这是一部通俗小说,这就是狗尾续貂,但这不是,作者要致敬莎士比亚,于是有了第五幕的内容。前面已经提到,第五幕是监狱中的演员对于角色后来结局会怎样发展的理解。这也可以看作是一场戏剧演完,演员和导演一起的讨论。但或许作家注重对《暴风雨》的致敬和改编,使得小说总在设计论述以及故事讲述中,有些顾此失彼,还好小说不长,读者在倦怠情绪上来之前又进入另一新部分。小说把主角设计成戏剧导演,这一点是很好,可以很自然的去谈论对于戏剧的理解。但某些对话上,又显得太过简易无生气。 小说结局和《暴风雨》一样,是一个得偿所愿的结局。菲利克斯又可以做回之前所做的艺术指导。但在这一部小说里,还有一个幻觉,这个幻觉就是菲利克斯死去的女儿米兰达。在菲利克斯的世界,米兰达一直在幻觉中成长着,陪伴着他,而最后复仇即将成功时,她又说出了爱丽儿的话:如果我是人类,主人,我会于心不忍的。结尾处,菲利克斯又像剧中普洛斯彼罗一样,让精灵(幻觉)消散在空气中。所以死去的米兰达既对应米兰达也对应精灵爱丽儿。 书名叫《女巫的子孙》,书中提到女巫的子孙就是剧本中的凯列班,而这也是监狱里的演员们想演人数最多的角色。女巫的子孙,在我看来也指这一些监狱里的人,带有负罪感但又不全算恶人。正好监狱的戏是小说主干。 我这篇取名《暴风雨的子孙》,是想说这本小说是《暴风雨》衍生出来的,而书中的人物,又都是和《暴风雨》剧本有所对应的,也是衍生出来的。书的内容主要有两个部分,一是和剧本人物与命运相似的小说人物的现代版演绎,一是对于莎士比亚剧本的解读,这说明作者是从莎士比亚这剧中,截取灵感,搬演故事,作者也是莎士比亚的子孙,伟大的作家的子孙。

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