亲爱的,为你复仇让我身陷囹圄

席小猫

当《权力的游戏》中艾莉亚变身无面者真正开启为父复仇之路时,看着她嘴角微微上扬割开敌人的喉咙,想必屏幕前的我们感受到的只有畅快没有不适。千百年来,复仇——是戏剧和和小说的经典套路,在这些套路中填充着各式各样的人间悲喜。你伤害了我及我爱的人,你就要为此付出对等甚至更大的代价。这是复仇的主要内容,但往往被害者与施暴者力量对比悬殊,亦或是骤然遭受陷害,一时间无法立刻反击,因此我们便看到了许许多多的隐忍坚毅、卧薪尝胆,继而看到了一步步迎来的沉冤得雪、惩恶扬善,最终看到大快人心的大仇得报。这时的复仇更像是一幕幕逆袭,主人公用仇恨改变人生、颠覆命运。而我们也更倾向于这样的设定。 在莎士比亚的《暴风雨》中,普洛斯彼罗是复仇者,被弟弟抢走公爵之位,又被放逐至无人的海岛,任他和三岁的女儿自生自灭,最终他用魔法完成了复仇。而在这部戏剧诞生四百年之后,另一位主人公导演菲利克斯正全身心投入在《暴风雨》的排练中,但遭到了助理托尼的背叛,让他遭受了同普洛斯彼罗别无二致的命运,甚至更为凄惨的是,他失去了自己的女儿米兰达。当一个年近六旬的老者,开始在监狱着手他的复仇计划并最终取得成功时,这无异于一场暴风雨般的魔法...

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当《权力的游戏》中艾莉亚变身无面者真正开启为父复仇之路时,看着她嘴角微微上扬割开敌人的喉咙,想必屏幕前的我们感受到的只有畅快没有不适。千百年来,复仇——是戏剧和和小说的经典套路,在这些套路中填充着各式各样的人间悲喜。你伤害了我及我爱的人,你就要为此付出对等甚至更大的代价。这是复仇的主要内容,但往往被害者与施暴者力量对比悬殊,亦或是骤然遭受陷害,一时间无法立刻反击,因此我们便看到了许许多多的隐忍坚毅、卧薪尝胆,继而看到了一步步迎来的沉冤得雪、惩恶扬善,最终看到大快人心的大仇得报。这时的复仇更像是一幕幕逆袭,主人公用仇恨改变人生、颠覆命运。而我们也更倾向于这样的设定。 在莎士比亚的《暴风雨》中,普洛斯彼罗是复仇者,被弟弟抢走公爵之位,又被放逐至无人的海岛,任他和三岁的女儿自生自灭,最终他用魔法完成了复仇。而在这部戏剧诞生四百年之后,另一位主人公导演菲利克斯正全身心投入在《暴风雨》的排练中,但遭到了助理托尼的背叛,让他遭受了同普洛斯彼罗别无二致的命运,甚至更为凄惨的是,他失去了自己的女儿米兰达。当一个年近六旬的老者,开始在监狱着手他的复仇计划并最终取得成功时,这无异于一场暴风雨般的魔法。 玛格丽特•阿德伍德的心思如此精巧,海岛是普洛斯彼罗的囚牢,于是她便让菲利克斯从囚牢中开始这场戏中戏的诠释和演绎。同《暴风雨》中各个角色的命运一样,《女巫的子孙》中每个人物也有自己的囚牢。将自己囚禁在对女儿幻想和对托尼仇恨中的菲利克斯,被菲利克斯的执念囚禁的米兰达,先是被欲望与贪婪囚禁、后被惩戒所囚禁的托尼等反派,身陷囹圄的囚犯演员们……每一个人都有他自己的牢笼。事实上,我们看到,囚禁他们的正是他们自己,是他们那无法克制的诸多欲望。 因此,读到后来,复仇便成了释放,复仇的过程开始变成假释,再变成将自己从囚牢中释放的过程。菲利克斯的复仇是温和的、留有余地的,他没有做鱼死网破、赶尽杀绝的事,就像普洛斯彼罗最后抛弃了魔法,等待被宽恕。复仇让人双眼充血,让人激进偏执,复仇的过程往往让人变得与仇人一般无二,于是仇恨便成了枷锁和囚牢。每个人的不甘心、每个人的愤愤不平,有时是前进的强劲动力,有时却会成为捆缚在身上的铰链,成为挡在周遭的牢笼。每个人的欲望与野心,有时是我们创造美好生活的有效催化剂,有时却变成了不可控制的洪水猛兽,最终害人害己。 如何去平衡一颗心,如何去释放一颗心,如何去保护一颗心,透过《女巫的子孙》,我想玛格丽特试图和读者探讨的不止表面的复仇与释放这么简单,更是如何保有、保持自己,如何在人世行走的发问——我们要的是什么,我们该怎么去做? 当年读玛格丽特•阿德伍德的《盲刺客》,就为她所构建出的宏大、精巧的世界所震惊,如今再读《女巫的子孙》,便更加对这出戏中戏的绝妙镶嵌深深赞叹。不论是在对《暴风雨》人物的性格命运讨论和分析上,还是对《女巫的子孙》角色的刻画拿捏上,既具有深邃的哲学意味和客观的批判精神,探讨了人与人性,又在文学上对莎翁高度致敬,对其作品做出了相当精彩新颖的解读和延伸。全书思路独特,文笔流畅,戏中戏催生出全新的小说面貌,令人印象深刻。

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