写作的进步,在于写出多少能赚钱的文字

Dellen
2016年有部很火的韩剧,叫《W-两个世界》,它还有另外一个很接地气的名字:岳父谋杀记。女主父亲是超级畅销作家,因为《W》火遍全国,而《W》里的男主也一时间拥有了万千迷妹,包括女主。但女主父亲因为自身的潦倒,开始嫉妒起顺风顺水的漫画男主,决定要杀死他。这理所当然地受到女主的万般阻挠,更另大家跌破眼镜的是,女主自从不小心被男主拉进漫画里后,就越发不可收拾地开始了穿越二次元之旅。最后,男主在女主的帮助下,闯过女主父亲设下的重重死关,来到现实生活中,跟女主双宿双飞。

虽然这只是一部影视剧,但是它强大的故事剧本给我留下了深刻的印象——它几乎具备了所有畅销书写作需要具备的因素:个性鲜明的角色,有趣曲折的情节,观众强烈的情感投入。做到这三点,就成功地铺就了通往畅销的道路。影视剧畅销的背后,少不了编剧写剧本的功力。在此,我想向大家推荐日本推理大师大泽在昌的《畅销作家写作全技巧》,大师用幽默犀利的点评方式全方位分解了小说创作中的故事结构、角色塑造、首尾布局、文字描写、对话技巧、叙事风格等具体问题。不同于市场上泛泛而谈的畅销写作书,这本书言之有物,对执着于写作的朋友很有帮助。

接下来,让我们一起...
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2016年有部很火的韩剧,叫《W-两个世界》,它还有另外一个很接地气的名字:岳父谋杀记。女主父亲是超级畅销作家,因为《W》火遍全国,而《W》里的男主也一时间拥有了万千迷妹,包括女主。但女主父亲因为自身的潦倒,开始嫉妒起顺风顺水的漫画男主,决定要杀死他。这理所当然地受到女主的万般阻挠,更另大家跌破眼镜的是,女主自从不小心被男主拉进漫画里后,就越发不可收拾地开始了穿越二次元之旅。最后,男主在女主的帮助下,闯过女主父亲设下的重重死关,来到现实生活中,跟女主双宿双飞。

虽然这只是一部影视剧,但是它强大的故事剧本给我留下了深刻的印象——它几乎具备了所有畅销书写作需要具备的因素:个性鲜明的角色,有趣曲折的情节,观众强烈的情感投入。做到这三点,就成功地铺就了通往畅销的道路。影视剧畅销的背后,少不了编剧写剧本的功力。在此,我想向大家推荐日本推理大师大泽在昌的《畅销作家写作全技巧》,大师用幽默犀利的点评方式全方位分解了小说创作中的故事结构、角色塑造、首尾布局、文字描写、对话技巧、叙事风格等具体问题。不同于市场上泛泛而谈的畅销写作书,这本书言之有物,对执着于写作的朋友很有帮助。

接下来,让我们一起走进日本推理大师大泽在昌的私人写作训练课堂。

课堂一:教你用六步创造鲜明又立体的角色

1.要在脑海中构思角色的具体形象。这种具体形象并不是指对年龄、身份、服装、相貌的描写,而是通过笼统的概括来创造出一种氛围,让读者通过文字去想象角色的身份。就像我们初次跟一个陌生人见面,会留下一个模糊的第一印象,这个印象就是我们通过自己的观察推测出来的。塑造角色的形象就是形容我们的第一印象。

2.每个角色都要有登场的理由。不论男女主人公还是反派人物,都要有登场的理由。除了这三大主要角色,其他的路人甲乙丙丁也要有存在的理由。而且连带这些人物出现的场景也必须存在理由,换句话说,我们可以通过描写场景来安排角色登场。

3.挖掘角色的周边信息。越是重要的角色越要雕琢好细节部分。演艺圈中很流行“斯坦尼斯拉夫斯基表演体系”,这个就是要求演员们对剧本上没写的细节进行精雕细琢。假设你是一个演员,你被导演分配的角色是和主人公谈恋爱的女白领。这时,你不能只读剧本台词,还必须为你的角色创造出剧本上没写出的人生。比如,父母是否健在,有无兄弟姐妹,家庭是否赋予,兴趣爱好是什么,血型星座,等等。当你事无巨细地思考完毕后,才能塑造出一个鲜明而立体的角色。

4.角色要随着情节的发展而发生变化。没有哪篇小说的主人公从头到尾都是毫无变化的。主人公会随着情节发展而有所改变,故事情节会促使其他登场人物发生变化,这样的变化过程才能让读者投入感情——从角色的身上体验喜怒哀乐,继而产生共鸣。

5.要拥有自己的个性“剧团”。每部剧都有各种各样的角色,这些角色就是“剧团”。我们没必要事先确定演员的年龄和性别,只要把七八个富有个性的角色分配给每个演员,再根据需要决定男女老幼即可。也就是说,只有角色的价值观、立场、思想、个性等是确定的,然后根据故事里的角色类型、登场的场景来安排年龄、性别、职业即可。

6.找到角色决定性的台词。根据每个角色的特点,写出该人物相应的台词,用不了多久,一定能找到“这个人在这种场合只会这样说”的决定性台词。通过考虑对话和台词,能塑造出更具体、更有个性的角色。

当然,在塑造这些令人印象深刻的角色之前,我们要先学会观察人,反复训练自己的想象力。如何观察人呢?大泽在昌给我们的建议是,在公司、上下班的地铁公交等场合观察人,至于观察的内容,小至鞋子、手表、领带等物件;大至想象的延伸,对方是否总是穿一样的衣服?是在看书还是在听音乐?已经成家还是单身?做什么工作的?在人们没有防备的时候去观察人,就能窥见人的本质。这个人回家后会不洗澡就钻进被窝,还是换装像变了个人似的去泡夜店?这个时候,请尽情地发挥你的想象力。此外,我们还可以观察人在受到强烈的情感冲击时会作何反应。比如当人们感觉愤怒、震惊、悲伤的时候,他会露出怎样的表情,发出怎样的声音,说出怎样的话?这些想象都有利于你塑造角色。

课堂二:教你用四步设计充满张力的情节

1.生动有趣地描写人物的过去和背景。一般我们总是习惯性地用叙事的方式来交待主人公的过去,这样描写显得很无趣。大泽在昌给我们的建议是,把回忆场景安排在人物对话中。对话者可以主人公的恋人,也可以是刚认识的朋友。在双方对话进行到一定程度的时候插入叙事部分,稍作补充说明,然后再次回到对话。也就是说,最初的对话只是进入回忆场景的前序,叙事部分才是重点。因此,进入回忆场景的契机很重要,稍有不慎就会使回忆场景变得冗长拖沓。

2.通过对话来展开情节发展。角色与对话是不可分割的。面对不同的对象,角色的措辞和讲话方式会发生变化,在不同的状况和情绪下也会发生改变。例如,有的人跟同事或后辈交谈时,措辞粗鲁随便,但跟上司交谈时,就会变得无比谦恭,甚至到了卑躬屈膝的地步。除此之外,还有了解“隐藏对话”的方式。假设A跟B在交谈,A身上有秘密,但既然是小说,就不能直接写出来,要将其巧妙地隐藏起来。

那么,隐藏对话该怎么写?大泽在昌说了三点:首先是沉默。在对话中的一方表现沉默或不作回答的叙事部分多花心思。其次是岔开话题。在被问到决定性问题的时候,就转而讨论一些无关紧要的事情,闪烁其辞。当视角人物被蒙骗时,读者也被蒙骗了。最后是设置语言圈套。日常生活中经常会出现语言圈套,例如误解了别人表达的意思,约会的时间和地点等,过后想想本来是件很普通的事情,但当时出于对信息的把我不足,就会导致双方的交谈出现“语言圈套”。如果这种“语言圈套”运用得好,就能给故事带来悬念,推动可读性。

3.在关键点设定重重迷雾。大家从一开始就要想好自己想要写一个什么样的故事,想要为读者提供怎样的乐趣。能让读者觉得有趣的小说,大致就是“变化”和“解谜”相结合——过程变化,最终解谜。这谜题体现在登场人物的生活方式、行为或思想,以及与之密切相关的事物上。怎样把谜题放在故事里,是情节设计的一大关键。关键点概括起来就是起承转合这四个位置。开始有起,过程有承和转,最后有合。从起到承,是直线连接,还是安排个隆起的小山头?在承和转之间,布置两个平缓的山头,然后直接冲向合的高峰,一口气为故事画上句号?不管是哪一种,用距离最短的直线连接已确定的点,是不可能有趣的。要尽可能多地安排支路,也不要害怕偏离关键点,因为偏离会使故事变得更充实,回到关键点时产生的振幅就会增大,从而为故事增添更多的趣味。

4.加入意外的角色,利用角色的两面性以此实现故事的转折。当读者看到故事的三分之一出,觉得登场人物已经全部现身,自以为认清了每个角色的时刻,故事突然完成一次令读者拍案惊奇的转折——本来还以为是好人呢,现在看可能是坏人,这样的小反转能达到迅速充实情节的效果。

除了令人印象深刻的角色和充满张力的情节,让读者不自觉地投入感情也是十分重要的。比如,读者觉得主人公真可怜,与跟着主人公一起痛哭,二者有着本质的差别。读者不会从头到尾只做旁观者,让读者为故事和主人公注入感情,这也是大泽在昌反复强调的点。那么如何做到这一点呢?就是让角色随着情节的发展而发生变化,不是一成不变的老好人,也不是万年冰山,而是冰山遇到火山爆发会融化。故事从哪里开始写,与角色会在情节发展中发生什么样的改变,有着千丝万缕的联系。比如恋爱小说,如果按照“相遇、相恋、失恋”的顺序写,主人公就会发生消极的变化;如果按照“失恋、相遇、恋爱高潮期”的顺序写,主人公就会发生积极的变化。因此,要将故事的发展与角色的变化有机地结合起来。

除了掌握这些写作技巧之外,我们还需要不断地鞭策自己,要有“永远怀有自己作品”的气度,要时刻想着:这样还不够,应该还有更好的创意。长此以往,写作能力一定会得到一定程度上的提升。在大泽在昌刚出道那会儿,日式冷硬派作家生岛治郎先生曾经对他说过:“作家的进步在于能写出多少能赚到钱的文字。空写出成百上千页文字,并不会有进步,只有写能赚钱的稿子,才能怀着必须好好写的心态,从而逐步进步。”先生虽然没有教大泽在昌任何写作方法,但却教了他身为小说家应有的姿态。其实,比起想要赚钱的心态,更重要的是先掌握写作方法,而大泽在昌教给我们的正是这些。
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