“桃之夭夭”的女人,“宜其室家”的人生
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一部小说写了两个女人,笑明明和郁晓秋,一对相爱相杀的母女,却又是同样有着上海独特韵味的女主。
在童年郁晓秋的身上,我总是能看到《上种红菱下种藕》里那个走街串巷、自得其乐的秧宝宝,她们都有着一股子倔强、良善和自然的谦卑,让人怜惜又有点羡慕。
郁晓秋连自己的父亲都不知道是谁,小说也始终留下了这个悬念,但她似乎根本不在乎这个角色是否存在,因为就算是母亲、兄姐,于她也只有疏离、淡漠,但她并不气馁、也不抱怨,仿佛日子本就是她自己的,跟任何人都没有关系。然而,她却保持了一份对他们最起码的良善之心,在他们需要她的时候。
跟她曾走得最近的就是何民伟,但可惜他对她只维持了青春的悸动,当真的来到了婚姻的门槛,却不肯牵起她的手一同迈进去。她最终和姐夫的结合,一切都显得顺理成章,就像命运本来的安排,她接受就是了。所幸,这段婚姻给她带来了真正的幸福,但就像文字本身的琐碎、晓秋性格的沉默一样,这并不是普通意义上的皆大欢喜,而是生活本来的诠释。
王安忆的文字是真正能让我安静下来的所在,工作的忙累、生活的烦忧,只要让她的文字缓缓流入我的心间,就能给我一种复活的安宁,反复周遭一切都沉淀下来了。
在童年郁晓秋的身上,我总是能看到《上种红菱下种藕》里那个走街串巷、自得其乐的秧宝宝,她们都有着一股子倔强、良善和自然的谦卑,让人怜惜又有点羡慕。
郁晓秋连自己的父亲都不知道是谁,小说也始终留下了这个悬念,但她似乎根本不在乎这个角色是否存在,因为就算是母亲、兄姐,于她也只有疏离、淡漠,但她并不气馁、也不抱怨,仿佛日子本就是她自己的,跟任何人都没有关系。然而,她却保持了一份对他们最起码的良善之心,在他们需要她的时候。
跟她曾走得最近的就是何民伟,但可惜他对她只维持了青春的悸动,当真的来到了婚姻的门槛,却不肯牵起她的手一同迈进去。她最终和姐夫的结合,一切都显得顺理成章,就像命运本来的安排,她接受就是了。所幸,这段婚姻给她带来了真正的幸福,但就像文字本身的琐碎、晓秋性格的沉默一样,这并不是普通意义上的皆大欢喜,而是生活本来的诠释。
王安忆的文字是真正能让我安静下来的所在,工作的忙累、生活的烦忧,只要让她的文字缓缓流入我的心间,就能给我一种复活的安宁,反复周遭一切都沉淀下来了。
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