那些没有女人的男人们

素裳。

起初我一直不理解这个书名,看到书名浮现在脑海里的是四十岁五十岁甚至六十岁的寂寞单身男人,没有女伴,或者中途被抛弃了,一个人过清苦的生活,没有感情和慈悲心,不会怜悯小动物,但是熟悉每种酒的味道和度数,抽固定的香烟,常年穿同一个品牌的衬衣,生活像湖底的流沙一样,有细微的波澜,但是丝毫不能引起他们的注意。 如果工作顺遂,身居要位,也许会和年轻的女同事保持暧昧关系,花费金钱,但不动用感情。如师太所写“人到中年百事衰,最衰是感情麻木,还笑我们年轻一代浮躁冲动。” 但是并非如此。失去等同于没有,村上写单身男人,已婚未婚,这些男人失去女人,变成形单影只的复数形式。书中有七个小故事,书名是取自最后一个故事的篇名,叫“没有女人的男人们”。引用末篇的句子就是“变成没有女人的男人们是非常简单的事情。深爱一个女人,随后,她消失于某处。”这本短篇小说集指向的是同一个主题,也几乎都是以第三人称或者旁观者的角度来叙述。 最悲哀的故事是第三篇《独立器官》,主角是一个铁杆的单身主义者——五十二岁的美容医师渡会,年收颇丰,热爱健身,喜好清洁并谈吐风趣,还会弹钢琴调鸡尾酒和做美味料理,几乎是完美的黄金单身汉。但是在他...

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起初我一直不理解这个书名,看到书名浮现在脑海里的是四十岁五十岁甚至六十岁的寂寞单身男人,没有女伴,或者中途被抛弃了,一个人过清苦的生活,没有感情和慈悲心,不会怜悯小动物,但是熟悉每种酒的味道和度数,抽固定的香烟,常年穿同一个品牌的衬衣,生活像湖底的流沙一样,有细微的波澜,但是丝毫不能引起他们的注意。 如果工作顺遂,身居要位,也许会和年轻的女同事保持暧昧关系,花费金钱,但不动用感情。如师太所写“人到中年百事衰,最衰是感情麻木,还笑我们年轻一代浮躁冲动。” 但是并非如此。失去等同于没有,村上写单身男人,已婚未婚,这些男人失去女人,变成形单影只的复数形式。书中有七个小故事,书名是取自最后一个故事的篇名,叫“没有女人的男人们”。引用末篇的句子就是“变成没有女人的男人们是非常简单的事情。深爱一个女人,随后,她消失于某处。”这本短篇小说集指向的是同一个主题,也几乎都是以第三人称或者旁观者的角度来叙述。 最悲哀的故事是第三篇《独立器官》,主角是一个铁杆的单身主义者——五十二岁的美容医师渡会,年收颇丰,热爱健身,喜好清洁并谈吐风趣,还会弹钢琴调鸡尾酒和做美味料理,几乎是完美的黄金单身汉。但是在他过去近三十年的生活或者感情经历中,他不结婚,亦不同居,能够很利落地从对他有结婚意向的女性中闪身退出,如鱼得水游刃有余,因此他也更倾向于交往有固定男伴的女性,大多为有夫之妇。可是到底,渡会大约持续了三十年同时交往多名女友而从无疏漏的好运戛然而止。 渡会意外地爱上了一个小他十六岁的已婚女子,不可自拔,只要一想到可能失去对方就大脑一片空白。但终究还是失去了,那个女子抛家弃子去了第三个男人那里,而所有的过往也皆为谎言编织的幻境。在女子离他而去之时,渡会突然觉出——“为了编织谎言,所有的女性都天生装置着类似特别的独立器官的东西。”渡会却也由此绝食而把自己逼入了死亡的境地。 第一篇和第二篇的篇名都来自英国披头士乐队的摇滚乐。分别叫《驾驶我的车》和《昨天》。第一个故事是我很喜欢的,男主角叫家福,失去了和自己同为演员因为患子宫癌而去世的美丽太太。家福在失去太太之后,却好像才开始追寻太太的前世今生——她生前的那些情人们。家福爱她,因为不明白太太为什么非要同别的男人上床不可,也坚信只有通过知道才能坚强起来。然而就在这中间,却意外和太太的第四个情人成为了朋友,虽然发现这并不是个了不得的男人,妻子也不见得动了心,但是用家福的话说就是“只想希望有人能和我谈谈妻子的事。”在交换往日回忆的时间里彼此安慰。对于家福所想要寻求的结果,他所雇佣的司机北海道女孩说:“您太太大概并没有为那个人动什么心吧?所以才睡。” 第二篇的故事相对平淡,但是村上的叙述相当有趣。木樽有个青梅竹马的女友,叫惠理佳,微妙的关系有些像《挪威的森林》里的渡边和直子。木樽因为考大学复读打工认识了“我”,一直劝“我”同惠理佳幽会,但就在幽会过后的两周之后木樽不知所踪,因为惠理佳由于对性的“好奇心和探求心”,木樽却因为是青梅竹马止步不前,最后惠理佳同别的人发生了性关系,木樽则选择了离开。而这些都是“我”十六年后再见到惠理佳时才知道的。 第四篇《山鲁佐德》篇名来自一千零一夜,男主角羽原处于半软禁状态,而山鲁佐德是负责照顾他的人,女主角并不叫山鲁佐德,而是羽原给取的名字。山鲁佐德每周去羽原那里两次,会给羽原添置生活必需品和购买食物,顺便带给羽原想看的书。他们做爱,山鲁佐德每次都会讲一个奇异的故事,然后在下午四点半准时离去,下周再来,周而复始。山鲁佐德讲了一个小时候暗恋男同学的故事,并且还因此成了入室的窃贼,从男同学家偷用过的铅笔和足球徽章,偷穿过的留有气味的T恤,直到第四次再去的时候,同学家换了锁,这样的窃贼行动才停止,但是在那之后,山鲁佐德对那位男同学的情感却如潮水般退去,直到在护理学校上二年级时重逢,故事到这里戛然而止,山鲁佐德答应羽原下次来再讲后续。 第五篇故事《木野》男主角就叫木野,有次因为出差提前回家而看到妻子和同事在自己家的床上赤身裸体而提着旅行包就转头离去,继而离婚。木野租了姨妈的房子开了酒吧,妻子说他们彼此像一开始就扣错了的纽扣。 第六篇故事《恋爱的萨姆沙》情节有些特别,有些无始无终,好像没有得到也没有失去。 第七篇《没有女人的男人们》男主角深夜接到一通讣闻电话,自己十四岁时就喜欢的女同学M自杀去世,而后是关于M的回忆,以及男主角因为失去心爱的女人觉得自己也一同失去,而成为了没有女人的男人们。 其实总的来说这大概是本追寻孤独和失去的书吧,失去心爱的人的孤独,任其失去的孤独。在《驾驶我的车》中,家福知道妻子的秘密妻子的情人,然而却装作一切若无其事。“家福是职业演员。离开活生生的自己完成表演是他的生意。他演得极卖力气。一种面对空场的表演。”《独立器官》中,男主角情人弃他而去之时他就选择了绝食而亡。 “我们看到的几乎全是孤独地品尝苦果的‘失去女人的男人们’。村上在此想向我们传达怎样的信息、怎样的生命体验和人生感悟呢?对于配偶或女友另一种性需求的理解与宽容?对于自我疗伤艰巨性和必要性的诉求?对爱与孤独、爱与救赎之主题以至复杂人性的深度开掘?抑或对于真相永在彼岸的虚无和对任何人都存在理解死角这一见解的认同?” 我们通通不得而知,村上式的文体很吸引人,好像一个只要开口说话就能吸引你注意力的男人,无论他在讲什么,也好像你已经从语气和一种特别的抑扬顿挫中就已经领会了故事的要义,那是一种交互双手的互相咬合,要表达的东西都在语言之外。这些没有女人的男人们,又或者说是失去女人的男人们,反观之,可以再来一部失去男人的女人们,但是又很容易流俗,没有那种沉静暗流涌动的力量。

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