木心的倒塌
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台湾文学界评我“三十年来海峡两岸第一人”,呵,才30年?才海峡两岸?我才气华丽得自己都不好意思。
我抛起书包来幻变莫测。
我语出惊人时举重若轻。
我经常写自己无知,其实我懂着呢。
媒体访谈时问我在读什么书。这哪能讲真话,我得说一本可以借题发挥的书,哪怕没读过。
媒体问我在什么地方写作最顺意。我说“繁华不堪的大都会的纯然僻静处,窗户全开,爽朗的微风相继吹来,市声隐隐沸动,犹如深山松涛……电话响了,是陌生人拨错号码,断而复续的思绪,反而若有所悟。”瞧我这个姿态摆的高不高呀,其实我就是要个安静点的地方嘛。
媒体问我觉得中国作家中,谁最有希望拿诺贝尔奖。愚蠢。
我是“以凡人面目游荡的精灵”,我是木心。
我那篇《塔下读书处》原本叫《忆茅盾书屋》,当时想借个光吸引读者。读完是不是一眼就能看出我的来历不凡啊?我虽然傲慢,但是我藏得深呢。
文中我写道“我家后园的们一开,便望见高高的寿胜塔。”——假的。大家写作不要太老实。
“茅盾问我是否那个直头直脑的。”——假的。老老实实写,没有什么好写的。
我写到自己问茅盾,“我一直以为作家都穷得很?”——假的。我没那么傻。
“茅盾答道:‘穷的时候,你没有看见。’——假的。
… …
木心如果在世,万万不会让陈丹青出版《文学回忆录》,更不要提这本所谓补遗。自大狂的弟子也是自大狂。至此,世间不必再为木心造神。他的才气,早已湮没在了浮华的陷阱中。原来,那些漂亮句子的背后充满了刻意的粉饰,古典又意识流的气质背后尽是苦心暗算。倒回头想想读过的木心,索然无味。
访谈中有个问题,您认为作为一个作家最重要的条件是什么?木心答,诚吧。
我抛起书包来幻变莫测。
我语出惊人时举重若轻。
我经常写自己无知,其实我懂着呢。
媒体访谈时问我在读什么书。这哪能讲真话,我得说一本可以借题发挥的书,哪怕没读过。
媒体问我在什么地方写作最顺意。我说“繁华不堪的大都会的纯然僻静处,窗户全开,爽朗的微风相继吹来,市声隐隐沸动,犹如深山松涛……电话响了,是陌生人拨错号码,断而复续的思绪,反而若有所悟。”瞧我这个姿态摆的高不高呀,其实我就是要个安静点的地方嘛。
媒体问我觉得中国作家中,谁最有希望拿诺贝尔奖。愚蠢。
我是“以凡人面目游荡的精灵”,我是木心。
我那篇《塔下读书处》原本叫《忆茅盾书屋》,当时想借个光吸引读者。读完是不是一眼就能看出我的来历不凡啊?我虽然傲慢,但是我藏得深呢。
文中我写道“我家后园的们一开,便望见高高的寿胜塔。”——假的。大家写作不要太老实。
“茅盾问我是否那个直头直脑的。”——假的。老老实实写,没有什么好写的。
我写到自己问茅盾,“我一直以为作家都穷得很?”——假的。我没那么傻。
“茅盾答道:‘穷的时候,你没有看见。’——假的。
… …
木心如果在世,万万不会让陈丹青出版《文学回忆录》,更不要提这本所谓补遗。自大狂的弟子也是自大狂。至此,世间不必再为木心造神。他的才气,早已湮没在了浮华的陷阱中。原来,那些漂亮句子的背后充满了刻意的粉饰,古典又意识流的气质背后尽是苦心暗算。倒回头想想读过的木心,索然无味。
访谈中有个问题,您认为作为一个作家最重要的条件是什么?木心答,诚吧。
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