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面对这样的婚姻,你快不快乐 ?

文小妖

文/文小妖

在青山七惠的最新小说《快乐》里,这场被情色、阴谋、私欲裹挟的旅行注定是一次尴尬却又放飞自我的旅行!

青山七惠是一个聪慧的作家,她擅长在有限的空间和时间里将环境和情节简洁化,从而重点刻画人物,突出人物的丰富情感和微妙心理。与以往《一个人的好天气》、《灯之湖畔》、《紫罗兰》等作品不同的是,青山七惠的笔调似乎沾染了一种伏特加的烈,抛开之前一贯小清新、小温暖和治愈系的淡然调调,她将笔触转向了浓烈爱欲下的婚姻与两性,描写了两对夫妻各自在自我的欲望中挣扎,每个人都在寻找属于自己的快乐,然而,每个人又是不快乐的。

故事发生在“水上之城”威尼斯,两个交往泛泛的家庭相伴而行的几天之中,幸福婚姻的面纱被撕扯开,露出真实而又赤裸裸的欲望本质。一次旅行,也是一场阴谋。慎司在背后操纵着一切,他想借此机会,引诱妻子耀子出轨德史,从而获得一种意淫的快感和心理的平衡。他不断为妻子和德史制造机会,然而,德史的妻子芙祐子有意无意的阻拦,让四个人都陷入一个怪圈之中。美丽的耀子和帅气的德史一直处在被动的位置,慎司和芙祐子的一推一阻,将小说推入了高潮,也推进了每个人的欲...

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文/文小妖

在青山七惠的最新小说《快乐》里,这场被情色、阴谋、私欲裹挟的旅行注定是一次尴尬却又放飞自我的旅行!

青山七惠是一个聪慧的作家,她擅长在有限的空间和时间里将环境和情节简洁化,从而重点刻画人物,突出人物的丰富情感和微妙心理。与以往《一个人的好天气》、《灯之湖畔》、《紫罗兰》等作品不同的是,青山七惠的笔调似乎沾染了一种伏特加的烈,抛开之前一贯小清新、小温暖和治愈系的淡然调调,她将笔触转向了浓烈爱欲下的婚姻与两性,描写了两对夫妻各自在自我的欲望中挣扎,每个人都在寻找属于自己的快乐,然而,每个人又是不快乐的。

故事发生在“水上之城”威尼斯,两个交往泛泛的家庭相伴而行的几天之中,幸福婚姻的面纱被撕扯开,露出真实而又赤裸裸的欲望本质。一次旅行,也是一场阴谋。慎司在背后操纵着一切,他想借此机会,引诱妻子耀子出轨德史,从而获得一种意淫的快感和心理的平衡。他不断为妻子和德史制造机会,然而,德史的妻子芙祐子有意无意的阻拦,让四个人都陷入一个怪圈之中。美丽的耀子和帅气的德史一直处在被动的位置,慎司和芙祐子的一推一阻,将小说推入了高潮,也推进了每个人的欲望。

婚姻中,慎司和芙祐子属于同一类人,因相貌不占优势,所以面对长相不错的妻子和丈夫,二人内心是自卑的。只不过经验老道的慎司懂得平衡自己的内心和婚姻,他一边出轨,也引诱妻子出轨,可妻子的不上套,让他屡屡有挫败之感。而耀子看似忠贞的表面下,其实是有一段无法开解的心结。

再看芙祐子,她主动追求德史,甚至是死缠烂打。与德史结婚后,首先就把自己辛苦攒下的钱如数交给丈夫,在婚姻地位中,她已处在下风,因此对婚姻也是极度没有安全感的,所以她内心敏感,占有欲极强。而德史,虽然帅气,外表对异性极具吸引力,可他是空虚的,也是寂寞的,他特别能吃,似乎只有大量的食物才能填补这些空洞,他并不了解妻子芙祐子的内心,他只不过是享受着妻子倾尽全力的爱而已。

活在幸福假象之下的四人,在这次威尼斯之旅中,统统被打回了原形。每个人怀揣着内心的私欲,寻找着发泄的出口,这出口是一种快乐,是一种在刀尖上跳舞的快乐,痛中带着快感。

书中,青山七惠从不吝啬对男欢女爱的直白描写,她用大量带着情色的字眼来体现出性爱的释放。在我看来,青山七惠写性,本意并不在性。她借性爱的描写,来探索两性在婚姻中的地位,以及对自我的审视。对于慎司和芙祐子来说,耀子和德史都是让他们足以自豪的存在,同时也反衬出他们的自卑存在。可恰恰正是这对自卑的人,最先踏出了出轨的第一步,这也是不对等婚姻关系中的必然结果。

慎司的出轨是操纵、征服、平衡自卑,甚至有报复耀子的意思。而芙祐子的出轨则是嘶喊、无奈、反抗,不满德史对自己的漠然,外表傻白甜内心缜密的她早已看出了耀子对德史的欲望,也看出了两人之间扑朔迷离的暧昧。面对这些,她手足无措,在酒精的驱使下,她用出轨释放了自己。

故事在耀子和德史两人在酒店房间里正欲火焚身时,慎司推门而入时戛然而止。青山七惠把一个意味深长的结局抛给了读者……

至于后面四人的结局怎样?我想,这已不重要了。就如郑秀文的《快乐不快乐》里唱到的一样:“我们不快乐,快乐后不再快乐。就在最后的一秒,抱了、吻了、哭了。快乐不快乐,没什么快不快乐,就在最后的一秒,我们的关系,就这样了……”婚姻的快不快乐,冷暖自知,而面对这样畸形的婚姻关系,要么继续同床异梦,要么分手各自安好。否则,这关系,就这样了!

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