《马奈的绘画》笔记

樊诚吾

1 画布的空间(物质、面积、高度、宽度)的处理:

·用符号意指或象征非感知的距离,突出油画是垂直的、没有景深的两维平面的事实:扁平的面积――封闭的空间;压缩描述场景的厚度――景深的缺席;缩小的人物――距离的缺席

·纵横线的游戏表现绘画具有的物质性,即画布的内在几何机理:纵横线的交错――画布的编织

·正反两个方向的目光使一个平面变成有正反面的平面,表明有某种应该看的东西在油画中是不可见的

2 光照(外界实光,非画内表现光)的处理

·外面和正面的实光(扁平无阴影)与传统、经典、虚构的内光(阴影凹凸)之间的:

- 替代

- 交替使用:内在的异质性(《草地上的野餐》中的“两根手指”)

·观者的目光即光源,观看即照亮

·人物成为房屋与露天、内与外、光与影、明与暗、生与死的界限

3 观者的位置的处理

发挥油画不是一个规范空间的特性,对观者所处的稳固和确定位置进行排斥

总结:

物-画/实物-绘画,即摆脱表象本身,发挥油画纯粹的、实际的、物质的甚至是物理的特性,比如画前移动的观者、用实光直打的画面、经过加强的纵横线条、景深的取消。

0
0

查看更多豆瓣高分好书

回应(0)

添加回应

马奈的绘画的更多书评

推荐马奈的绘画的豆列

了解更多图书信息

值得一读

    豆瓣
    我们的精神角落
    免费下载 iOS / Android 版客户端
    用 App 刷豆瓣,更愉快