回顾79年的钢铁之躯

沈黎昕

超人自1938年诞生以来,已经79岁了。但他保持着超能力,永远不会衰老。这本《超人:钢铁之躯的十五个故事》一经翻开,不禁惊叹不同时代由于绘画工具的改变,漫画风格的差异。记得不久前看《超人:明日之战》时,那种通过电子计算机构造出的画面,就像洁净的水,这种水没有细菌,虽然干净,但也因此缺少生命的灵动。

《超人:钢铁之躯的十五个故事》分为五个部分,从1938年到2012年,选取了超人漫画的十五个精彩瞬间:

1938年《找露头角的超人》、1942年《超人是个什么样的人?》、1948年《超人的起源》、1958年《太空双雄之战》、1960年《重返氪星》、1961年《超人之死》、1972年《超人是否必不可少》、1983年《重生》、1984年《始源地球的传奇故事》、1987年《大博弈》、1991年《夜间秘密》、2001年《真相、正义和人类理想很可笑吗?》、2003年《信任问题》、2011年《事件》、2012年《偷走超人斗篷的男孩儿》。

《超人:钢铁之躯的十五个故事》的前三个部分,处在30年代到90年代之间。线条勾勒间可感受到每一笔的原创性,原创性中保持的偶然性都被直接地传达出来,成为作品的一部分,而电脑构图可以毫不费力地随意修改、涂抹。

这种偶然性与漫...

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超人自1938年诞生以来,已经79岁了。但他保持着超能力,永远不会衰老。这本《超人:钢铁之躯的十五个故事》一经翻开,不禁惊叹不同时代由于绘画工具的改变,漫画风格的差异。记得不久前看《超人:明日之战》时,那种通过电子计算机构造出的画面,就像洁净的水,这种水没有细菌,虽然干净,但也因此缺少生命的灵动。

《超人:钢铁之躯的十五个故事》分为五个部分,从1938年到2012年,选取了超人漫画的十五个精彩瞬间:

1938年《找露头角的超人》、1942年《超人是个什么样的人?》、1948年《超人的起源》、1958年《太空双雄之战》、1960年《重返氪星》、1961年《超人之死》、1972年《超人是否必不可少》、1983年《重生》、1984年《始源地球的传奇故事》、1987年《大博弈》、1991年《夜间秘密》、2001年《真相、正义和人类理想很可笑吗?》、2003年《信任问题》、2011年《事件》、2012年《偷走超人斗篷的男孩儿》。

《超人:钢铁之躯的十五个故事》的前三个部分,处在30年代到90年代之间。线条勾勒间可感受到每一笔的原创性,原创性中保持的偶然性都被直接地传达出来,成为作品的一部分,而电脑构图可以毫不费力地随意修改、涂抹。

这种偶然性与漫画的承载体有关,正是纸张与电子计算机的区别,画笔与电子画板的区别。笔触落在纸面会因承载体的特殊性,影响漫画的绘制风格。阿多诺对文化工业的批判,在某程度上也可来指这个现象,可以说电子产品虽然要工作事半功倍,但是对艺术创作的消极影响也非常深,因为它极大地消弱了艺术品的审美价值。

除此,本书因为对不同时间段的漫画作品进行了统一的连续性的展现,在城市风貌,服装发饰、流行性的标志等方面都能感受到显而易见的变化。

最为突出的是漫画形象的发型与穿着,比较特别的是1960年的《重返氪星》中的女性形象,有梦露的风格,而超人的面孔像极了肯尼迪。从漫画中感受到不同时代的不同特色,生活的日新月异。这是在单独地看一本漫画时,难有的体会。

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