地下铁道 地下铁道 7.5分

一紙輕盈的心靈拼圖

秦音无界

尽管种族问题一直是文学、电影所共同关注的热点问题,但面对《地下铁道》还是被伴随整个阅读过程的震惊所笼罩——这份震惊依然因无知而起。黑奴的惨境、蓄奴的邪恶以及废奴的艰难,他们共同深远地影响了美国和世界历史的发展进程。很难用“喜欢”来表达对这个故事的感受,毕竟它的背后藏着几代美洲大陆有色人种的热泪伤痕,但它的确是一个轻盈灵巧、不能放弃、不能回避的故事。

《地下铁道》是在没有时间只有地点和人物的情形下顷刻展开的,且开场就是倒叙和正叙交织,瞬间把看故事的人拉入19世纪初的“黑历史”——贩卖黑奴的某一页:“船长把买来的东西打散,就是不想让自己跟一船同文同种的货物同行。”全书出现的第一个时间坐标在第二章“佐治亚”开头,一则悬赏黑奴告示的末尾给出的1820年。这个时间点与科拉家族的故事并不直接相关,可“时间”恰恰是作者使用得最巧妙的叙事元素——它并不具体却始终暗含在科拉祖孙三代的逃亡和救赎之路上……

随着逃亡的慢慢深入,故事结构上的某种拼图感清晰地出现了——不仅仅是以人名和地名引领的章节名称,而是同一事件在相同时间、空间下,因为不同视角、不同心理状态所带来的不确定感和紧张度,科拉逃离兰德尔...

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尽管种族问题一直是文学、电影所共同关注的热点问题,但面对《地下铁道》还是被伴随整个阅读过程的震惊所笼罩——这份震惊依然因无知而起。黑奴的惨境、蓄奴的邪恶以及废奴的艰难,他们共同深远地影响了美国和世界历史的发展进程。很难用“喜欢”来表达对这个故事的感受,毕竟它的背后藏着几代美洲大陆有色人种的热泪伤痕,但它的确是一个轻盈灵巧、不能放弃、不能回避的故事。

《地下铁道》是在没有时间只有地点和人物的情形下顷刻展开的,且开场就是倒叙和正叙交织,瞬间把看故事的人拉入19世纪初的“黑历史”——贩卖黑奴的某一页:“船长把买来的东西打散,就是不想让自己跟一船同文同种的货物同行。”全书出现的第一个时间坐标在第二章“佐治亚”开头,一则悬赏黑奴告示的末尾给出的1820年。这个时间点与科拉家族的故事并不直接相关,可“时间”恰恰是作者使用得最巧妙的叙事元素——它并不具体却始终暗含在科拉祖孙三代的逃亡和救赎之路上……

随着逃亡的慢慢深入,故事结构上的某种拼图感清晰地出现了——不仅仅是以人名和地名引领的章节名称,而是同一事件在相同时间、空间下,因为不同视角、不同心理状态所带来的不确定感和紧张度,科拉逃离兰德尔种植园的每一步都无法预知,你的确很想尽快知道她到底能不能逃出兰德尔、能不能逃出佐治亚,那个弃她而去的妈妈梅布尔又在哪儿,她过得好吗?这种强烈的不确定感包含着巨大的“野心”,它似乎是在以最小的时间感——科拉逃亡的十个月来涵盖美国南北战争之前,漫长而邪恶的蓄奴史以及充满逃亡者鲜血的逃亡史。

对于一个包含着种族压迫、奴役的血泪故事,很容易会让人觉得沉重、想要逃避,《地下铁道》依靠语感和结构很漂亮地实现了举重若轻。它如此专注于讲述逃亡,以至于似乎无心“控诉”,于是故事层面的紧张感让它背后的历史不再是单纯的凝滞、压抑和沉重,而显示出带着呼吸感的希望,某一些瞬间甚至有灵巧和轻盈的感觉,却又丝毫不涉轻浮。这也是整本书最令我感动的地方——既专注又不固执,他的思考就像他的结构一样,每一块拼图既是自己又不单纯只是一人一地,仿佛组成复杂的香水,慢慢呈现出前、中、后三种不同的调性,而每一滴的味道都余韵悠长。所有的人和事都因“逃亡”而命运交织,却又并不仅仅止于逃亡。

冥冥之中的某种巧合,在2017北京国际电影节的最后一部展映影片《乱世佳人》开场之前,终于看完了《地下铁道》。相同的大背景下,1939年完成的《乱世佳人》呈现出的史诗气质今天依然让人动容,238分钟的长度更是挑战着网络时代年轻观众们的耐心;而2016年面世的《地下铁道》则完全是另一番气象,剑走轻灵,以高度的技巧、简约的叙事以及当代的思考把几乎是同时代的种植园和奴隶的故事讲出了新的节奏和内涵。

《乱世佳人》不无怀念地感慨着“一代文明,随风而逝”,《地下铁道》则冷静地开始讲述黑妈妈的过去与未来——“自由是一个你一看它,它就变化的东西”。

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