杂记而已,别看了。

[已注销]

收回前面标记想读的那句“所有文艺病女吊当早读此书,认清自己的位置,时刻警戒”,这种话虽然确实对当下的文艺青年(有男有女)有着警戒作用,但对于人物实在不能作单一式的道德评价,否则人物的丰富性就丧失了,就沦为孔夫子和鲁迅那套说教的话,成为“时代精神的传声筒”。由此想到近来看的看夏志清教授的《中国现代小说史》中一名为“现代中国文学感时忧国的精神”的文章,同出一辙。

包法利夫人和堂吉诃德都是一种人,看小说得病了的典型人物,不过一个是读浪漫主义小说,一个是读骑士小说,殊途同归,都死了死了死了。爱玛作为赖昂和罗尔道弗的情人,使得一切读过小说中的情人向我涌来,《寒夜》的女主《废都》中庄之蝶的阿灿等几个情人,《围城》中的苏文纨,《红楼梦》里“心比天高,身为下贱”的晴雯,《黄金时代》里的破鞋陈清扬,出轨的为什么都是女性我也不是很懂?心理学上的“刻板印象”?不懂,先放着吧。

另外,福楼拜的现实主义我是服气的,但是现实主义并不意味着生活中的真实,就像悲剧并不是悲伤的戏剧一样,我个人理解,现实主义是以福楼拜为代表的那一代人所理解的生活真实,因为不能也不可能在小说中完全消...

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收回前面标记想读的那句“所有文艺病女吊当早读此书,认清自己的位置,时刻警戒”,这种话虽然确实对当下的文艺青年(有男有女)有着警戒作用,但对于人物实在不能作单一式的道德评价,否则人物的丰富性就丧失了,就沦为孔夫子和鲁迅那套说教的话,成为“时代精神的传声筒”。由此想到近来看的看夏志清教授的《中国现代小说史》中一名为“现代中国文学感时忧国的精神”的文章,同出一辙。

包法利夫人和堂吉诃德都是一种人,看小说得病了的典型人物,不过一个是读浪漫主义小说,一个是读骑士小说,殊途同归,都死了死了死了。爱玛作为赖昂和罗尔道弗的情人,使得一切读过小说中的情人向我涌来,《寒夜》的女主《废都》中庄之蝶的阿灿等几个情人,《围城》中的苏文纨,《红楼梦》里“心比天高,身为下贱”的晴雯,《黄金时代》里的破鞋陈清扬,出轨的为什么都是女性我也不是很懂?心理学上的“刻板印象”?不懂,先放着吧。

另外,福楼拜的现实主义我是服气的,但是现实主义并不意味着生活中的真实,就像悲剧并不是悲伤的戏剧一样,我个人理解,现实主义是以福楼拜为代表的那一代人所理解的生活真实,因为不能也不可能在小说中完全消除个人情感,或者说个人情感也是作为一种真实在小说中表现出来。 “阔太太保护贞操,在他看来,如同胸衣衬里放满了钞票,如同披上了铠甲一样,无从下手。”这句颇得钱钟书的讽喻之道。 大致感觉:开头有些句子还深有体会,后面的描写就显得冗长无味了,像是在嚼老了的韭菜,塞牙缝,结尾爱玛死了之后的文字非常压抑,查理在抽屉里看到罗道耳弗的信后遇上了本人,摘录一部分 他(查理)说: “我不生您的气。” 罗道尔弗默不作声。查理两手抱住头,好像无限的痛苦全都咽下去了一样,奄奄一息,低声说: “是啊,我不再生您的气啦!”

一个和《活着》一样动人的小说,结局简直等同于都死光光了……

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