穿过海底隧道时,你会想起什么?
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少女亚杏和中年男子淳于白,在繁嚣的都市里,看到相同的人事物。少女憧憬金屋娇贵,当上明星,有白马王子的未来,中年男子回首物资充裕的过去。而处于现实的此时此处,却都徒留白日幻想和失意‘。
小说的开头,是从上海避战乱迁居香港二十年的淳于白坐着公共巴士穿越海底隧道的心理活动,想到他人对香港的评价,想到自己这只南来的北燕在港岛这么些年来受到风俗习惯差异和财产、社会地位变迁的冲击。而少女亚杏的出场,更是带着真实扑面而来的市井气息,被白蚁蛀掉的木楼梯嘎吱作响,手里拿着姨妈给的梨子,心里想着一朝发财给爸妈买房,自己当上明星,交上帅气的男友,过上锦衣玉食的生活。不过是些升斗小民,是些不切实际的白日梦想,却非常真实。
在刘以鬯的小说叙事里,你会感觉到一种时空感,颇为动心的字句有两处——“亚杏走出旧楼,正是淳于白搭乘巴士进入海底隧道的时候”,这一句出现在淳于白的出场和他半生的浮沉荣辱的交代之后,亚杏拿着梨子从木楼梯走下来,之后的章节安排,便是一章淳于白一章亚杏的交叠,他们生活在港九这天地,在各自的生活轨道里,而把他们串联起来的是他们各自碰到的相同的人事物:在银色灯柱下撒尿的那只像头猪的黑狗,金铺被抢劫以后,混乱的场面,街坊四邻的议论以及茶餐厅里母亲早逝,被父亲没有耐心严厉呵斥却一直念叨着想吃雪糕的小男孩... ...
经过了这么多的相同场面引起亚杏和淳于白的不同心理反应和感受以后,他俩终于在一场下午五点半的电影里相遇,很多人去看,座位只剩下视野不好的G46和G48,淳于白先到场,选了G48,亚杏没有选择地买了最后一张影票,他们互相看了一眼,淳于白觉得亚杏长得不差,青春气息逼人,亚杏呢,在自家楼下捡到情色画报以后,唤醒了性幻想,却觉得眼前这个中年男子举止猥琐。两人没说上话,相遇的结果是当晚,两人都做了一场梦,亚杏梦见自己跟英俊帅气的男子结婚,淳于白则梦见自己年轻了二十岁,与裸体的亚杏在床上(没交代是否不可描述),小说在第二天淳于白拉开窗帘,看到“窗外有晾衫架,一只麻雀从远处飞来,站在晾衫架上。稍过片刻,另一只麻雀从远处飞来,站在晾衫架上。它看它,它看它。然后两只麻雀同时飞起,一只向东,一只向西。,行文至此处,戛然而止。麻雀的场景,正如亚杏和淳于白在电影开场前对望了一眼,散场后,亚杏朝南走去,淳于白朝北走去。日后,他俩有没有再相遇,或者,生活有没有交集,都不再重要。重要的是,《对倒》呈现了一种常见的生活场景和人生际遇。
不清楚刘以鬯是否跟王家卫一样,出生在上海,后迁居香港,对上海文化有深沉的迷恋。但可以确定刘以鬯本人由20世纪四五十年代香港大规模迁入上海人的经历或者听闻。小说的语言具有很明显的粤语表达和香港文化,比如赛马比如类似于彩票的马票,淳于白看到“横财就手”竹竿上的马票,心下想到自己不会去买那廉价的美梦。
有意思的是,刘以鬯的叙述,真有一种在逛街的感觉,他是按照人在街边铺面上走的时候,视线所到之处来描绘的——“照相馆隔壁是玩具店。玩具店隔壁是眼镜店。眼镜店隔壁是金铺‘金铺隔壁是酒楼。酒楼隔壁是士多。士多隔壁是新潮服装店。”然后故事场景,就自然而然过渡到新潮服装店发生的事情了,真的是很有香港特色的描述,不论语言、场景和思维模式,有点儿期待伍韶劲在2017香港巴塞尔艺术展的装置作品《二十五分钟后》了~
小说的开头,是从上海避战乱迁居香港二十年的淳于白坐着公共巴士穿越海底隧道的心理活动,想到他人对香港的评价,想到自己这只南来的北燕在港岛这么些年来受到风俗习惯差异和财产、社会地位变迁的冲击。而少女亚杏的出场,更是带着真实扑面而来的市井气息,被白蚁蛀掉的木楼梯嘎吱作响,手里拿着姨妈给的梨子,心里想着一朝发财给爸妈买房,自己当上明星,交上帅气的男友,过上锦衣玉食的生活。不过是些升斗小民,是些不切实际的白日梦想,却非常真实。
在刘以鬯的小说叙事里,你会感觉到一种时空感,颇为动心的字句有两处——“亚杏走出旧楼,正是淳于白搭乘巴士进入海底隧道的时候”,这一句出现在淳于白的出场和他半生的浮沉荣辱的交代之后,亚杏拿着梨子从木楼梯走下来,之后的章节安排,便是一章淳于白一章亚杏的交叠,他们生活在港九这天地,在各自的生活轨道里,而把他们串联起来的是他们各自碰到的相同的人事物:在银色灯柱下撒尿的那只像头猪的黑狗,金铺被抢劫以后,混乱的场面,街坊四邻的议论以及茶餐厅里母亲早逝,被父亲没有耐心严厉呵斥却一直念叨着想吃雪糕的小男孩... ...
经过了这么多的相同场面引起亚杏和淳于白的不同心理反应和感受以后,他俩终于在一场下午五点半的电影里相遇,很多人去看,座位只剩下视野不好的G46和G48,淳于白先到场,选了G48,亚杏没有选择地买了最后一张影票,他们互相看了一眼,淳于白觉得亚杏长得不差,青春气息逼人,亚杏呢,在自家楼下捡到情色画报以后,唤醒了性幻想,却觉得眼前这个中年男子举止猥琐。两人没说上话,相遇的结果是当晚,两人都做了一场梦,亚杏梦见自己跟英俊帅气的男子结婚,淳于白则梦见自己年轻了二十岁,与裸体的亚杏在床上(没交代是否不可描述),小说在第二天淳于白拉开窗帘,看到“窗外有晾衫架,一只麻雀从远处飞来,站在晾衫架上。稍过片刻,另一只麻雀从远处飞来,站在晾衫架上。它看它,它看它。然后两只麻雀同时飞起,一只向东,一只向西。,行文至此处,戛然而止。麻雀的场景,正如亚杏和淳于白在电影开场前对望了一眼,散场后,亚杏朝南走去,淳于白朝北走去。日后,他俩有没有再相遇,或者,生活有没有交集,都不再重要。重要的是,《对倒》呈现了一种常见的生活场景和人生际遇。
不清楚刘以鬯是否跟王家卫一样,出生在上海,后迁居香港,对上海文化有深沉的迷恋。但可以确定刘以鬯本人由20世纪四五十年代香港大规模迁入上海人的经历或者听闻。小说的语言具有很明显的粤语表达和香港文化,比如赛马比如类似于彩票的马票,淳于白看到“横财就手”竹竿上的马票,心下想到自己不会去买那廉价的美梦。
有意思的是,刘以鬯的叙述,真有一种在逛街的感觉,他是按照人在街边铺面上走的时候,视线所到之处来描绘的——“照相馆隔壁是玩具店。玩具店隔壁是眼镜店。眼镜店隔壁是金铺‘金铺隔壁是酒楼。酒楼隔壁是士多。士多隔壁是新潮服装店。”然后故事场景,就自然而然过渡到新潮服装店发生的事情了,真的是很有香港特色的描述,不论语言、场景和思维模式,有点儿期待伍韶劲在2017香港巴塞尔艺术展的装置作品《二十五分钟后》了~
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