《暗黑崩坏的故事，活在谎言罗网中的人们》

希特勒的宣传部长，保罗·约瑟夫·戈培尔说过：“重复是一种力量，谎言重复一百次就会成为真理。”揭示出心理暗示累积到一定程度就会对人们产生影响，这便是所谓的“戈培尔效应”。

在我们的现实生活中，“说谎”的情形已经普遍到“根本不算事儿”的程度。但脑神经学家却提醒人们：没有点儿高智商，就别耍花样，编造谎言是一件极其伤神的事情。

虽然人人都不喜欢谎言，可有时候谎言并不是一种罪恶的行为，在某些特殊情况下甚至还能成为救人性命的力量。比如医生面对身患重病的患者时总会安慰道：“没什么，别往心里去，你身体上的就是小毛病，很快就能痊愈。”但正由于医生这“善意的谎言”，病人反倒没了精神压力，说不定最终反而能够救回一命。

尽管研究人员声称“即便是夫妻之间也不可能做到100%的诚实，每交流10次就有1次在说谎”，看似说谎这种行为非常普遍，也无需太过计较，但是，谎言的本质却是虚假的、不真实的，是对某人事物、某状态的不接受和不认同。

在日本推理小说作家道尾秀介的代表作品《向日葵不开的夏天》中，几乎人人都是说谎的高手，而主人公道夫则以犀利的语言点破一个真相：“每个人不都是活在自己编的故事里吗？而且那故事不就是为了隐藏些什么、忘记些什么吗？”

这个推理故事以放暑假前的最后一天为发端。那一天，道夫的同学S君并没有来到学校，而道夫则担任起把作业和材料带给S君的任务。可道夫在S君家中发现的却是已经吊死的S君，而更诡异的是，在警察和老师闻讯赶到现场之后，S君的尸体却不翼而飞！整个故事就围绕着“S君的死亡以及尸体失踪之谜”而展开。

这个以暑假为背景的故事，随处是嘶鸣的蝉声和不断蒸腾的暑气，但是道尾秀介营造出的氛围，却让读者有一种脊背发凉的感觉，而那不断反转的情节也让人顿生云雾迷茫之感。最初，读者可能会认为只要查找出杀害S君的凶手，找到S君被人偷走的尸体，那就应该距离真相大白不远了。但遗憾的是，极少有人能够猜想到故事的最终结局竟是那般的阴暗而恐怖。可说到底，阴暗恐怖的并不是故事本身，而是道尾秀介描绘出的人性。

既光明又阴暗，这才是人性。人性从来就是复杂的。只是我们选择性忽视掉那阴暗的一面，偏又对光明的那一面大加赞美，就好比，我们总是用“天真活泼可爱”来形容小孩子，可是小孩子内心的邪恶并不比成年人更少。《向日葵不开的夏天》成功地撕掉了人性的遮羞布，它就像一个狂躁的少年，一丝不挂地站在大风里，大声叫嚣着：“都来看啊，人性不过就是这样，世上哪有绝对善良的人？为了自己能够活得更好，人人都可以成为说谎高手！”如果你被这个阴暗崩坏的故事惹恼了，那恰好表明它击中了你人性中的某个弱点。

这个故事的玄妙之处就在于，故事里的这些人物最初呈现出的不过是一种表象，不读到最后，我们就不会知道原来故事里的那些人物只是用某个事物做了象征。在这个故事里，人人都戴着面具生活，活在自己编造的谎言罗网中而不亦乐乎。貌似懦弱老实的小学生却以残杀小动物为乐，看似天真善良的少年反而内心的阴暗面最多，和蔼慈祥的老人对折断死亡小动物的肢体最感兴趣……如果联想到我们的现实生活，我们也就不会觉得这种设定有多么难以接受了，在你我身边，那种看似美好实则阴暗的人与事，难道还少吗？

在推理故事中融合进超现实元素，这是本书的一大特色，这种带有超现实因素的写作风格给故事抹上了一层诡异的色彩。死去的人会转世，转世成为动物后再次与主人公道夫发生了种种关联。不读到最后，这些谜团就不会解开。

这个故事，看似结构简单，推理起来也无需费脑，但一定要读到最后才能明白真相，而这个真相足以把我们之前的假设和推理都推翻。道尾秀介就是有这样的本事：先是让你产生一种“哇，马上就要水落石出了”，可通过对情节的不断反转，马上就会将读者引诱到另一个“陷阱”之中。

单就《向日葵不开的夏天》这个书名来说，很是引人遐想：童年的暑假、安静的小镇、开满向日葵的院子、洒落着树荫的街道。怎么想都是一副小清新的画面。道尾秀介的文字非常口语化，对生活细节的把捉也比较精细。只是，整个故事读完，以清新的文字描写人性的阴暗这种强烈的反差美感便有力地攫住人心，使人在脊背发凉之后，陡然生起对人性的恐惧。