不在一条直线上
前段时间练箭,箭飞出去的轨迹总是散得比较开,旁边的高手看了一下我的动作,说是右手拉弦的时候没有完全拉开,导致左右手用力不在一条直线上,所以箭的轨迹不稳。后来调整了用力的姿势,让其与弓箭的方向保持一致,这才提升了箭的集中度。
长江俊和的这本《出版禁止》,在我看来也是一样的问题。很多推理小说家都具有宏大的野心,既想写好一两个诡计,又想讲好一个故事。两方面都能照顾好的小说并不少见,就连在同类型诡计中,《樱树抽芽时,想你》和《爱的成人式》也都属神作,他们能够脱颖而出,是因为两本书都巧妙地把故事和诡计结合在一起。用诡计来揭示故事的核心,用故事来掩盖诡计的痕迹,交叉掩护这种事,总是不容易达成。
很遗憾,《出版禁止》这本书,诡计和故事分别打分的话,大概诡计是三星水准,故事是五星水准,综合起来,就是四星。这本书的故事,以手稿的线索,讲七年前的殉情案和现在媒体工作者重新调查真相的过程。整个故事让人读得津津有味,毕竟对于女性心理的细腻描写和对“心中”概念的解释,都让人大开眼界,算是填补了一段知识空白。就我个人的感受而言,全世界都有殉情这种事,但因为日本人不想给别人惹麻烦的性格特性,导致他们的殉情基本上发展出了自己的一套体系。《出版禁止》中对太宰治殉情的事情也做了自己的解读,算是不错的亮点。
故事讲到最后,照例应该诡计出场。这一次诡计出场基本也是老套路,既然是手稿,那么文字当中肯定存在机关。老实说,这种程度的诡计,折原一早就玩透了,单从诡计来说,《出版禁止》实在不算出彩。
使用相似诡计的人有很多,毕竟某类诡计的写作手法就那么几样,撞车基本难以避免。遗憾的是长江俊和没有把诡计和故事的发力点汇聚到一起,导致一开始故事写得高潮迭起,但最后诡计出场,反而把故事的结局带歪了。现在想想,也许单纯把这本书写成纯爱故事,或许会更好,目前的状态实在是画蛇添足。杰出的推理小说作家应该要做到三件事:第一、用灵感写出一个好诡计;第二、用情感写出一个好故事;第三、用智慧去结合诡计和故事。
略微遗憾的是,长江俊和没有做到第三点。不知道他的书后续是否还会继续出中文版,如果再出的话,希望能看到他更好的作品。
长江俊和的这本《出版禁止》,在我看来也是一样的问题。很多推理小说家都具有宏大的野心,既想写好一两个诡计,又想讲好一个故事。两方面都能照顾好的小说并不少见,就连在同类型诡计中,《樱树抽芽时,想你》和《爱的成人式》也都属神作,他们能够脱颖而出,是因为两本书都巧妙地把故事和诡计结合在一起。用诡计来揭示故事的核心,用故事来掩盖诡计的痕迹,交叉掩护这种事,总是不容易达成。
很遗憾,《出版禁止》这本书,诡计和故事分别打分的话,大概诡计是三星水准,故事是五星水准,综合起来,就是四星。这本书的故事,以手稿的线索,讲七年前的殉情案和现在媒体工作者重新调查真相的过程。整个故事让人读得津津有味,毕竟对于女性心理的细腻描写和对“心中”概念的解释,都让人大开眼界,算是填补了一段知识空白。就我个人的感受而言,全世界都有殉情这种事,但因为日本人不想给别人惹麻烦的性格特性,导致他们的殉情基本上发展出了自己的一套体系。《出版禁止》中对太宰治殉情的事情也做了自己的解读,算是不错的亮点。
故事讲到最后,照例应该诡计出场。这一次诡计出场基本也是老套路,既然是手稿,那么文字当中肯定存在机关。老实说,这种程度的诡计,折原一早就玩透了,单从诡计来说,《出版禁止》实在不算出彩。
使用相似诡计的人有很多,毕竟某类诡计的写作手法就那么几样,撞车基本难以避免。遗憾的是长江俊和没有把诡计和故事的发力点汇聚到一起,导致一开始故事写得高潮迭起,但最后诡计出场,反而把故事的结局带歪了。现在想想,也许单纯把这本书写成纯爱故事,或许会更好,目前的状态实在是画蛇添足。杰出的推理小说作家应该要做到三件事:第一、用灵感写出一个好诡计;第二、用情感写出一个好故事;第三、用智慧去结合诡计和故事。
略微遗憾的是,长江俊和没有做到第三点。不知道他的书后续是否还会继续出中文版,如果再出的话,希望能看到他更好的作品。
© 本文版权归作者 欧阳杼 所有,任何形式转载请联系作者。
有关键情节透露