女孩·女人·舞者——评图像小说《波丽娜》
这篇书评可能有关键情节透露
最近读了巴斯蒂安·维韦斯的《氯的滋味》和《波丽娜》，两本书都非常令人惊喜。
<图片1>
一直以来我觉得要品味一本图像小说至少要读两遍。第一遍只是铺垫，只是去认识一本书，第二遍才是理解的真正开始。所以一本图像小说最好能让人有兴致读两遍。这点维韦斯的两部作品都做到了。
作为处女作，《氯的滋味》确实带来了超越人期待的审美体验。对游泳的真实描绘和朦胧的爱情故事优雅地交织在一起，加上不紧不慢的叙事节奏和青绿的主色调，让我在阅读时感觉自己仿佛是在泳池中畅游。那种氯的滋味，连接上了我的某种回忆。
<图片2>
不过《氯的滋味》毕竟是处女作，虽然展现了作者对生活细节的敏锐捕捉力和惊人的视觉表现力，但从格局上来说还是有点小，只能算是一部淡雅的小品。
很多时候一个新人作者的处女作都令人惊喜，但总是再而衰、三而竭，越到后面越觉得无甚新意，甚至水平倒退。很多作者驾驭不了更大的格局，或者惨遭失败，或者只停留在小品创作上。
幸运的是，维韦斯的第二本书《波丽娜》完全没有出现这些问题。
《波丽娜》讲述了主人公波丽娜作为女性和芭蕾舞者的成长经历，内容跨度比《氯的滋味》大得多。维韦斯延续了《氯的滋味》的叙事风格，对细节表现仍然非常细腻，对人物情感仍采取一种内敛的表现。也许正是因为这种延续，才让我在第一次读这本书时觉得前半部分有些松散拖沓。毕竟跨度大了，仍然用一种舒缓的节奏来叙述会让人觉得“闲笔”太多，中心不明确。
然而一部大格局的作品本应具备丰富性和细腻性。
<图片3>
在第二遍阅读时，那些看上去漫不经心的描绘，忽然将作品的细腻进一步升华了。
第一遍时，我的阅读受了内容简介的影响，潜意识中总在寻找作品的核心意义，总在波丽娜和博金斯基之间建立联系。直到第二遍，我才想起一本以主人公名字命名的书就应该让人把重点放在主人公身上。博金斯基只是波丽娜生活和职业生涯中的一个重要部分；我们最应该注意的是主人公的经历和成长。
<图片4>
认识到这一点，我才开始体会到维韦斯在这部作品中表现出的敏锐。他把波丽娜成长中的一切都用细节展现出来。幼年时的懵懂、进入青春期时的叛逆、少女间的情谊、求学之路上的拼搏、对未来的选择、爱情与背叛、一个人的漂泊、机缘巧合之后的成功、荣归故里、与恩师的感情……读者能够看到小时候的波丽娜因为博金斯基老师一句话就讨厌上他，初中时因为不能跟好朋友一起练舞赌气等等，一切细节都那么真实，就仿佛是从我们自己的记忆中提炼出来的一样。
波丽娜作为芭蕾舞者的成长也同样引人入胜。维韦斯这部作品的画风与之前的《氯的滋味》有很大不同，线条比较粗，色彩只使用了黑白灰，画风接近速写。这种速写式的画面在描绘芭蕾舞姿虽然没有太多细节，但却极好地把握了动态和造型。《氯的滋味》中维韦斯对游泳动作有着非常精准的描绘，但画风上比较接近清线，突出了一种干净；《波丽娜》中速写式画风的运用，让正式的舞蹈场面仿佛真的动起来。对细节的省略和留白，让人觉得好像真的坐在观众席中，一遍欣赏的舞者的舞姿，一遍陶醉在音乐中。
<图片5>
<图片6>
台上三分钟，台下十年功。《波丽娜》中对主人公练舞的描绘占了很大篇幅。维韦斯在处理这些画面时画笔同样精准。读者能通过动作的变化、人物之间交流内容的变化感受到波丽娜作为一个舞者的成长。而在那些登台的时刻，这些对台下练习的描绘让人觉得波丽娜所有的努力都得到了回报，仿佛一朵花蕾在瞬间绽放。
维韦斯不仅在表现人物姿态的高手，更是表现人物神态容貌的大师。在《波丽娜》中，主人公经历了十几年的成长，前后身体和容貌都有不小的变化，但读者在阅读时绝不会认错人。仔维韦斯在画主人公时很精确地捕捉到了女性成长中的体貌变化。小时候的波丽娜有一对招风耳，眼睛在脸上的比例很大，透出一种稚气。少女时代的波丽娜，除了身高的变化，神态上也更加丰富，经常看到她皱眉毛、咬嘴唇。青春勃发的波丽娜，时而英姿飒爽，时而亭亭玉立。成年后的波丽娜，发型穿着变得更加成熟，行事说话也更大方稳重。然而不管在什么时候，波丽娜的翘鼻子和厚嘴唇从没变过，使得读者总能认出她。
<图片7>
与波丽娜相比，她的老师博金斯基在形象上却保持着惊人的一致。头发黑中带白，络腮胡子，戴着一副看不到眼睛的眼镜。他的不变正与波丽娜的变化相对应，这是全书中最令我惊喜的处理。当我们翻看自己过去的照片时，能够清楚地看到自己的成长变化；当我们偶遇以前的师长时，会觉得对方还是老样子，只是白发多了一点点。但是，在某一次见面时，我们又会惊讶地发现对方似乎一下老了很多。就像在这本书中，成名之后的波丽娜提出要完成当初没能与博金斯基完成的那支独舞时，博金斯基摘下眼镜，承认自己老了。那一瞬间，他原本黝黑的须发忽然都变成了白的，露出的眼睛周围布满了皱纹。这种完全主观的表现表面上看有些突兀，但读时感觉正好与我们自己的感受一模一样。
<图片8>
<图片9>
分镜构图在漫画中的重要性是不言而喻的。不管是《氯的滋味》还是《波丽娜》，都显示了作者娴熟扎实的分镜技巧。可以说《波丽娜》中每一页、每一格都是精心设计过的。给我印象最深刻的是119页，波丽娜脚伤初愈，在房间里试做足尖动作。这页的五个画格无论是位置还是比例都充满律动感，相互之间的关联既浑然天成又不显呆板，最后一个长格充满爆发力。
人们常说万事开头难。对于漫画作者来说，创作一个完满的结尾比创作一个惊艳的开头难度大得多。很多优秀的漫画和图像小说，最终都失于结尾的仓促。在这一点上，维韦斯的表现远超一般新人，甚至比许多早就成名的大家更厉害。作为小品的《氯的滋味》，有一个回味无穷的恬淡结尾，虽然有许多东西含而不露，但却非常和谐，充满余韵。《波丽娜》的结尾则是一个小高潮：主人公勇敢的回到没有留下什么美好回忆的剧团参加团庆，抽了一个属于过去的男人，遇到恩师博金斯基，为舞蹈学院的孩子们答疑。这时我们看到的是一个完全成熟的年轻女性舞蹈家。她对工作、生活和感情都有了明确的态度，坦然而有坚持。而在最后的最后，看到她坐在巴黎住所的窗台上一边吸烟一边观看以前与老师排练时的录像时，会对人生和过去产生许多感慨，我们会想起自己如何变成现在这个人、如何到了现在这个地方。那种共鸣非常美妙。
当初有很多人认为《波丽娜》不如《氯的滋味》，没有那么大的惊喜。我想，一本关于成长的书本就应该内敛深沉。维韦斯在这本书中显得更加成熟，更加内敛，延续了之前的细腻精准，同时又没有重复自己。这实在是难得。
最后，我想夸一下后浪版的翻译。《波丽娜》可能是到目前为止我读过的国内引进法语漫画中翻译最流畅的。不过要是填字再美观一些，就更好了。
PS：很多人说主人公的原型是俄国芭蕾舞蹈家波丽娜·谢苗诺娃。查了一下，感觉两人的身世经历确有很多相似之处。
<图片11>
<图片12>
<图片1>
一直以来我觉得要品味一本图像小说至少要读两遍。第一遍只是铺垫，只是去认识一本书，第二遍才是理解的真正开始。所以一本图像小说最好能让人有兴致读两遍。这点维韦斯的两部作品都做到了。
作为处女作，《氯的滋味》确实带来了超越人期待的审美体验。对游泳的真实描绘和朦胧的爱情故事优雅地交织在一起，加上不紧不慢的叙事节奏和青绿的主色调，让我在阅读时感觉自己仿佛是在泳池中畅游。那种氯的滋味，连接上了我的某种回忆。
<图片2>
不过《氯的滋味》毕竟是处女作，虽然展现了作者对生活细节的敏锐捕捉力和惊人的视觉表现力，但从格局上来说还是有点小，只能算是一部淡雅的小品。
很多时候一个新人作者的处女作都令人惊喜，但总是再而衰、三而竭，越到后面越觉得无甚新意，甚至水平倒退。很多作者驾驭不了更大的格局，或者惨遭失败，或者只停留在小品创作上。
幸运的是，维韦斯的第二本书《波丽娜》完全没有出现这些问题。
《波丽娜》讲述了主人公波丽娜作为女性和芭蕾舞者的成长经历，内容跨度比《氯的滋味》大得多。维韦斯延续了《氯的滋味》的叙事风格，对细节表现仍然非常细腻，对人物情感仍采取一种内敛的表现。也许正是因为这种延续，才让我在第一次读这本书时觉得前半部分有些松散拖沓。毕竟跨度大了，仍然用一种舒缓的节奏来叙述会让人觉得“闲笔”太多，中心不明确。
然而一部大格局的作品本应具备丰富性和细腻性。
<图片3>
在第二遍阅读时，那些看上去漫不经心的描绘，忽然将作品的细腻进一步升华了。
第一遍时，我的阅读受了内容简介的影响，潜意识中总在寻找作品的核心意义，总在波丽娜和博金斯基之间建立联系。直到第二遍，我才想起一本以主人公名字命名的书就应该让人把重点放在主人公身上。博金斯基只是波丽娜生活和职业生涯中的一个重要部分；我们最应该注意的是主人公的经历和成长。
<图片4>
认识到这一点，我才开始体会到维韦斯在这部作品中表现出的敏锐。他把波丽娜成长中的一切都用细节展现出来。幼年时的懵懂、进入青春期时的叛逆、少女间的情谊、求学之路上的拼搏、对未来的选择、爱情与背叛、一个人的漂泊、机缘巧合之后的成功、荣归故里、与恩师的感情……读者能够看到小时候的波丽娜因为博金斯基老师一句话就讨厌上他，初中时因为不能跟好朋友一起练舞赌气等等，一切细节都那么真实，就仿佛是从我们自己的记忆中提炼出来的一样。
波丽娜作为芭蕾舞者的成长也同样引人入胜。维韦斯这部作品的画风与之前的《氯的滋味》有很大不同，线条比较粗，色彩只使用了黑白灰，画风接近速写。这种速写式的画面在描绘芭蕾舞姿虽然没有太多细节，但却极好地把握了动态和造型。《氯的滋味》中维韦斯对游泳动作有着非常精准的描绘，但画风上比较接近清线，突出了一种干净；《波丽娜》中速写式画风的运用，让正式的舞蹈场面仿佛真的动起来。对细节的省略和留白，让人觉得好像真的坐在观众席中，一遍欣赏的舞者的舞姿，一遍陶醉在音乐中。
<图片5>
<图片6>
台上三分钟，台下十年功。《波丽娜》中对主人公练舞的描绘占了很大篇幅。维韦斯在处理这些画面时画笔同样精准。读者能通过动作的变化、人物之间交流内容的变化感受到波丽娜作为一个舞者的成长。而在那些登台的时刻，这些对台下练习的描绘让人觉得波丽娜所有的努力都得到了回报，仿佛一朵花蕾在瞬间绽放。
维韦斯不仅在表现人物姿态的高手，更是表现人物神态容貌的大师。在《波丽娜》中，主人公经历了十几年的成长，前后身体和容貌都有不小的变化，但读者在阅读时绝不会认错人。仔维韦斯在画主人公时很精确地捕捉到了女性成长中的体貌变化。小时候的波丽娜有一对招风耳，眼睛在脸上的比例很大，透出一种稚气。少女时代的波丽娜，除了身高的变化，神态上也更加丰富，经常看到她皱眉毛、咬嘴唇。青春勃发的波丽娜，时而英姿飒爽，时而亭亭玉立。成年后的波丽娜，发型穿着变得更加成熟，行事说话也更大方稳重。然而不管在什么时候，波丽娜的翘鼻子和厚嘴唇从没变过，使得读者总能认出她。
<图片7>
与波丽娜相比，她的老师博金斯基在形象上却保持着惊人的一致。头发黑中带白，络腮胡子，戴着一副看不到眼睛的眼镜。他的不变正与波丽娜的变化相对应，这是全书中最令我惊喜的处理。当我们翻看自己过去的照片时，能够清楚地看到自己的成长变化；当我们偶遇以前的师长时，会觉得对方还是老样子，只是白发多了一点点。但是，在某一次见面时，我们又会惊讶地发现对方似乎一下老了很多。就像在这本书中，成名之后的波丽娜提出要完成当初没能与博金斯基完成的那支独舞时，博金斯基摘下眼镜，承认自己老了。那一瞬间，他原本黝黑的须发忽然都变成了白的，露出的眼睛周围布满了皱纹。这种完全主观的表现表面上看有些突兀，但读时感觉正好与我们自己的感受一模一样。
<图片8>
<图片9>
分镜构图在漫画中的重要性是不言而喻的。不管是《氯的滋味》还是《波丽娜》，都显示了作者娴熟扎实的分镜技巧。可以说《波丽娜》中每一页、每一格都是精心设计过的。给我印象最深刻的是119页，波丽娜脚伤初愈，在房间里试做足尖动作。这页的五个画格无论是位置还是比例都充满律动感，相互之间的关联既浑然天成又不显呆板，最后一个长格充满爆发力。
非常细致的分镜，不冗长，不粗糙，有动感，有想法。
人们常说万事开头难。对于漫画作者来说，创作一个完满的结尾比创作一个惊艳的开头难度大得多。很多优秀的漫画和图像小说，最终都失于结尾的仓促。在这一点上，维韦斯的表现远超一般新人，甚至比许多早就成名的大家更厉害。作为小品的《氯的滋味》，有一个回味无穷的恬淡结尾，虽然有许多东西含而不露，但却非常和谐，充满余韵。《波丽娜》的结尾则是一个小高潮：主人公勇敢的回到没有留下什么美好回忆的剧团参加团庆，抽了一个属于过去的男人，遇到恩师博金斯基，为舞蹈学院的孩子们答疑。这时我们看到的是一个完全成熟的年轻女性舞蹈家。她对工作、生活和感情都有了明确的态度，坦然而有坚持。而在最后的最后，看到她坐在巴黎住所的窗台上一边吸烟一边观看以前与老师排练时的录像时，会对人生和过去产生许多感慨，我们会想起自己如何变成现在这个人、如何到了现在这个地方。那种共鸣非常美妙。
当初有很多人认为《波丽娜》不如《氯的滋味》，没有那么大的惊喜。我想，一本关于成长的书本就应该内敛深沉。维韦斯在这本书中显得更加成熟，更加内敛，延续了之前的细腻精准，同时又没有重复自己。这实在是难得。
最后，我想夸一下后浪版的翻译。《波丽娜》可能是到目前为止我读过的国内引进法语漫画中翻译最流畅的。不过要是填字再美观一些，就更好了。
PS：很多人说主人公的原型是俄国芭蕾舞蹈家波丽娜·谢苗诺娃。查了一下，感觉两人的身世经历确有很多相似之处。
<图片11>
<图片12>
