村里的女人
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入手kindle所读的第一本书是余秀莲的《月光落在左手上》，之前并没听过的一个近些年起色的诗人，读完这本便匆匆跑去读刘亮程的《一个人的村庄》，想看看同样生活在农村的男人和女人都有些什么不一样的心境。是这么回事的，女人把一生的苦与愁放在心里，男人根本不把这些放在眼里。
《月光落在左手上》是一本诗集，一开始读的时候误以为作者是男人，因为印象中男诗人写的诗才会这么简洁不拖泥带水，还那么有气魄。后来读到——
哦，我小小的女人，在这亘古的时间里
我只拿一朵花请求打开你，打开一条幽谧的河流
看你倒映着的容颜，天啊，这是一个一谜底为谜面的谜语
再读下去的时候，作者的女人心思越来越细腻。不是少女怀春的思慕心绪，反倒像一个成年妇女闲暇午后的感慨，只不过她不想开口对任何人说，却写了一首小诗来把它留住。
我一直设置谜语，让你不停地猜
让你从一朵向日葵里找到最饱满的籽粒，人生悠长
你一次次故意说错答案 我们走了多少岔路
于这晚秋的凄清里，才巧遇
我已经为你准备好了炭火，酒，简单的日子
和你想要的一儿半女
事实证明是这样的来自一个成年人的一翻抒发。更令我吃惊的是，作者在一首首小诗中毫不避讳自己的病情，坦白自己的身体状况。仿佛这是一件再简单不过的事，并不向读者隐瞒任何私情，不起风浪地一一交待无异常。
我总想给他打电话，我有许多话没说
一朵花开的时间太短，一个春天驻足的日子太少
他喊：我听不清楚，听不清楚
他听不清楚一个脑瘫人口齿不清的表白
那么多人经过春天，那么多花子在打开
他猜不出我在说什么
人创造出“复杂”这个词，便是为所有的不为人知的感情的宣泄找一个最后的出口。到最后，你只能感慨：嗯，人的感情啊，太复杂了。可是这又是既定的事实，因为人有一颗脑袋。我猜想，此刻的她是自卑的，可以说因为自己的身体，或者是因为周围的环境，那必然是种种复杂的因素叠加的内心的选择。对一份感情的卑微必定是因为太珍惜。所以你也会相信这是一个已经结婚生子的农村妇女在某天诗意大发的兴头，写下的内心独白。
我习惯了原谅自己的荒谬，而不知道把他们推给了谁
一个能够升起月亮的身体，必然驮住了无数次日落
而今我年事已高，动一动就喘
在这个又小又哀伤的村庄里，没有庙宇的村庄
某些程度，作者是在意自己的身体的，它貌似与自身情感产生了矛盾，甚至激烈之时，会与本性相悖。人指不定会在某个表面正常的时刻闪过一个念头，反思自己的功过，正视自己的爱恨。
我怀疑我的爱，每一次都让人粉身碎骨
我怀疑我先天的缺陷：这摧毁的本性
无论如何，我依然无法和他相称
我相信它和别人的都是爱情 唯独我，不是
关于爱情或者是类似爱情的部分，诗人描写的非常可爱有趣。“人世间毕竟有和你相像之人/我也有追踪他的权利。如同暮色淹没我的权利”。她这样描写爱的——“我被天空裹住，越来越紧/而我依旧腾出心靠左边的位置爱你/真是一件不可思议的事情”她直接而大胆，毫不做作。在《穿越大半个中国去睡你》里，“她给他眼睛，给他嘴唇，给他大肚子”。“我是把无数的黑夜摁进一个黎明去睡你/我是无数个我奔跑成一个我去睡你”。
可是，她同时又是骄傲的。“你看，我不打算以容貌取悦你/也没有需要被你怜悯的部分：我爱我身体里块块锈斑胜过爱你”。她这样定义爱情：“爱情不过是冰凉的火焰，照亮一个人深处的疤痕后/兀自熄灭”。
关于人生的一些发现，诗人就像一碗日常餐桌上的一碗豆腐汤，清清白白，它并不用来招待客人，所以不需要精心烹调。
"我们活着，总会有许多这样的时刻/看到自己一直忽略的部分"——《蛤蟆》
"如果回到过去，我确定会把爱过的人再爱一遍/把疼痛过的再疼一遍"——《人到中年》
"这宁静的冬天 阳光好的日子，会觉得还可以活很久/甚至可以活出喜悦"——《赞美诗》
"更多的时候，我只是活着，不生病，不欲望，一日一餐"——《你只需活着》
关于生命，她是知命的。年轻人惧怕变老，只有老过的人才知晓迟暮的感受。她说：“清明到来，我就38岁了，日暮乡关之感如针锥心”，“当我注意到我身体的时候，它已经老了，无力回天了/许多部位交换着疼：胃，胳膊，腿，手指”，“还好，一些疼痛是可以省略的：被遗弃，被孤独/被长久的荒凉收留”。
关于诗歌创作，她说：“我喜欢被诗句围困，在呕心沥血找一条出路”。“作为一个农人，我羞于把笔墨说出一颗麦子的情怀/我只能把它放在嘴边咀嚼从秋到夏的过程”。她又是独立的有个性的，“我的诗歌只是为了取悦我自己，与你无关/请原谅，我以暴制暴，以恶制恶”。她简简单单，直面苦难甚至不说苦难，不说天下不惊动任何人。她善良而诚实，不需要特意去搜索她的资料来了解这个人，只需要读她的诗集，便一一知晓了，因为在诗里，她一一把自己交待了。
《月光落在左手上》是一本诗集，一开始读的时候误以为作者是男人，因为印象中男诗人写的诗才会这么简洁不拖泥带水，还那么有气魄。后来读到——
哦，我小小的女人，在这亘古的时间里
我只拿一朵花请求打开你，打开一条幽谧的河流
看你倒映着的容颜，天啊，这是一个一谜底为谜面的谜语
再读下去的时候，作者的女人心思越来越细腻。不是少女怀春的思慕心绪，反倒像一个成年妇女闲暇午后的感慨，只不过她不想开口对任何人说，却写了一首小诗来把它留住。
我一直设置谜语，让你不停地猜
让你从一朵向日葵里找到最饱满的籽粒，人生悠长
你一次次故意说错答案 我们走了多少岔路
于这晚秋的凄清里，才巧遇
我已经为你准备好了炭火，酒，简单的日子
和你想要的一儿半女
事实证明是这样的来自一个成年人的一翻抒发。更令我吃惊的是，作者在一首首小诗中毫不避讳自己的病情，坦白自己的身体状况。仿佛这是一件再简单不过的事，并不向读者隐瞒任何私情，不起风浪地一一交待无异常。
我总想给他打电话，我有许多话没说
一朵花开的时间太短，一个春天驻足的日子太少
他喊：我听不清楚，听不清楚
他听不清楚一个脑瘫人口齿不清的表白
那么多人经过春天，那么多花子在打开
他猜不出我在说什么
人创造出“复杂”这个词，便是为所有的不为人知的感情的宣泄找一个最后的出口。到最后，你只能感慨：嗯，人的感情啊，太复杂了。可是这又是既定的事实，因为人有一颗脑袋。我猜想，此刻的她是自卑的，可以说因为自己的身体，或者是因为周围的环境，那必然是种种复杂的因素叠加的内心的选择。对一份感情的卑微必定是因为太珍惜。所以你也会相信这是一个已经结婚生子的农村妇女在某天诗意大发的兴头，写下的内心独白。
我习惯了原谅自己的荒谬，而不知道把他们推给了谁
一个能够升起月亮的身体，必然驮住了无数次日落
而今我年事已高，动一动就喘
在这个又小又哀伤的村庄里，没有庙宇的村庄
某些程度，作者是在意自己的身体的，它貌似与自身情感产生了矛盾，甚至激烈之时，会与本性相悖。人指不定会在某个表面正常的时刻闪过一个念头，反思自己的功过，正视自己的爱恨。
我怀疑我的爱，每一次都让人粉身碎骨
我怀疑我先天的缺陷：这摧毁的本性
无论如何，我依然无法和他相称
我相信它和别人的都是爱情 唯独我，不是
关于爱情或者是类似爱情的部分，诗人描写的非常可爱有趣。“人世间毕竟有和你相像之人/我也有追踪他的权利。如同暮色淹没我的权利”。她这样描写爱的——“我被天空裹住，越来越紧/而我依旧腾出心靠左边的位置爱你/真是一件不可思议的事情”她直接而大胆，毫不做作。在《穿越大半个中国去睡你》里，“她给他眼睛，给他嘴唇，给他大肚子”。“我是把无数的黑夜摁进一个黎明去睡你/我是无数个我奔跑成一个我去睡你”。
可是，她同时又是骄傲的。“你看，我不打算以容貌取悦你/也没有需要被你怜悯的部分：我爱我身体里块块锈斑胜过爱你”。她这样定义爱情：“爱情不过是冰凉的火焰，照亮一个人深处的疤痕后/兀自熄灭”。
关于人生的一些发现，诗人就像一碗日常餐桌上的一碗豆腐汤，清清白白，它并不用来招待客人，所以不需要精心烹调。
"我们活着，总会有许多这样的时刻/看到自己一直忽略的部分"——《蛤蟆》
"如果回到过去，我确定会把爱过的人再爱一遍/把疼痛过的再疼一遍"——《人到中年》
"这宁静的冬天 阳光好的日子，会觉得还可以活很久/甚至可以活出喜悦"——《赞美诗》
"更多的时候，我只是活着，不生病，不欲望，一日一餐"——《你只需活着》
关于生命，她是知命的。年轻人惧怕变老，只有老过的人才知晓迟暮的感受。她说：“清明到来，我就38岁了，日暮乡关之感如针锥心”，“当我注意到我身体的时候，它已经老了，无力回天了/许多部位交换着疼：胃，胳膊，腿，手指”，“还好，一些疼痛是可以省略的：被遗弃，被孤独/被长久的荒凉收留”。
关于诗歌创作，她说：“我喜欢被诗句围困，在呕心沥血找一条出路”。“作为一个农人，我羞于把笔墨说出一颗麦子的情怀/我只能把它放在嘴边咀嚼从秋到夏的过程”。她又是独立的有个性的，“我的诗歌只是为了取悦我自己，与你无关/请原谅，我以暴制暴，以恶制恶”。她简简单单，直面苦难甚至不说苦难，不说天下不惊动任何人。她善良而诚实，不需要特意去搜索她的资料来了解这个人，只需要读她的诗集，便一一知晓了，因为在诗里，她一一把自己交待了。
