欲海执素手,孤鹜挽红妆

yhw_细雨微澜
2016-01-06 看过
                                            欲海执素手,孤鹜挽红妆
                                                                          ——《皇家酒店》

                                                                                   文/yhw_细雨微澜

        漫天的潮红伴着岁月的迷雾慢慢散去,孤寂的灵魂蹒跚着沉浮于欲海之流。满怀着不同的目的,纠缠于不同的人生,他们都同一个听起来无限高雅的酒店联系在一起。而这,是不甘,是落寞,抑或是不伦的舍弃。樱木紫乃似温水煮青蛙般,将一个又一个平凡的故事串联在一起,用名为“皇家酒店”的情人旅店铺陈了无数人平凡的人生。在这里,他们互不相识,却尽情的释放着自己,释放着掩埋岁月中的不甘与平庸,释放着那正常生活中无可释放的委屈与压力。他们戴着伪装的面具,行走在寂静的、冷漠而又寒冷的街道上,同样用冷漠的面孔面对着来来往往无数的行人,日复一日、年复一年的冰冻了自己的情绪。而情人旅店,则像一面镜子,从正面的角度映射了除去伪装后的她或他,直接的战栗,让人无所遁形。

                                                                  (一)面具
        他们是戴着面具的可悲的载体,又有着摘下面具后普通人的面容。在樱木紫乃选取的角色中,他们都是生活中的一部分,都是普通的不能够再普通的小市民,可正是这些被生活磨平了面容的人物,却充斥着压抑生活氛围下的悲凉,正如平静无波的湖水,微微搅动下却污淖而又浑浊。
        从不同的日本文学作品、日本水木剧或月火剧来看,浓厚的日本式生活气息是不同作品中不可或缺的存在部分,温馨的、吵闹的、平静的、压抑的都是普通生活下的常态。然而,在这掀不起一丝波澜的普通生活中,其内蕴含的人际关系却冷静的可怕。樱木紫乃用一种近乎平和的笔调缓缓的叙述着皇家酒店中的过客,一个又一个,看似未掺杂半点情绪,读来却令人为故事中的人物而感到可悲,为其命运弯点的转折感到窒息。
        在这里,性与欲似乎是分开的,性与爱亦同样是分开的,最让人不可思议的是,所有人的关系简单而又随意,原始而又粗暴。正如大黑与主持的关系,明明貌合神离,却又那么的理所当然,似乎妻子的献身是一种职业的操守,而非不伦关系下的租赁产物。又如惠在对待公公死亡的态度上,连其儿子都认为“妈妈是冷静的”,但其并不觉得自己冷漠,而是如同松了口气般想着那泡沫般的梦幻。而这,正是理想与现实的区别,也是一种病态的生活方式。他们都用自己的方式去摆脱经济的贫困,却在现实的道路上愈行愈远,最终仅剩下贫瘠的欲望。

                                                   (二)男人与女人
        当她们穿上和服,喜庆的走过落满樱花的树旁时,便已然成为别人观赏的对象。
        日本的女性有着一种近乎传统的悲凉,无论是职业女性抑或是家庭主妇,她们的骄傲仅存在于那一亩四分地,再也无法看到大千世界的广阔(不包括全部女性)。或许是日本文化习惯的约束,在男权至上的社会环境中,她们渐渐成为了依附的载体。
        在这七个故事中,没有一个女性脱离了男性而存在,也没有一个女性对这种生活际遇感到愤怒,即便如“情趣店”中的雅代,即使选择了自由的独身生活,却也将男性的悲凉际遇转嫁于女性的过错(雅代丝毫不同情他的妻子。……)。
        贵史用美幸的身体来实现着自己的理想,却丝毫不考虑对女友造成的社会影响,而捆绑式的婚姻在这段感
情中已然发生了变质,她成为他不得不依赖的对象,除此之外,便可能遭受社会异样的眼光。而她,即便明白内心的空旷与荒芜,却依然没有反抗。
        而御子呢,他和丈夫的关系看似是七个故事中最为平和的一段,却也是用敞开的身体换来的彼此扶持,一瞬天堂一瞬地狱,儿子的出事让我们看到她对丈夫的依赖,一步步,在无法支撑自身身体的情况下攀附于丈夫的肩膀上。
        捆绑与被捆绑,无论是解脱,还是再次陷入情感的纠葛,都是对没有共同语言婚姻的讽刺;死亡与被逃离,无论是再次邂逅,还是寻觅中找到缓解压力的替代品,都是生活无法宣泄的牺牲。

                                                          (三)镜子
        皇家酒店的镜子在故事中出现了很多次,它犹如旁观者记录着每一对客人的炽热与疏离,也反衬着生活常态下的背叛与逃避。
        “礼物”是故事的开始,亦是故事的阐明与结束。每个人在生活的伊始都怀揣着美好的愿望,正如田中大吉般——温暖的小窝、孝顺的子女、成功的事业、美丽温婉又善解人意的情人。可是一切最终成空,终为讽刺,那个曾经温婉柔顺的看着他的女人,终究又投入了他人的怀抱,那个他通过借贷以期获取成功的酒店,却负债累累,而他,最终连骨灰都无处寄放。当他留下“今日开业”的遗言时,那种对情人的承诺便已成空,他的理想一直以来都不涉及他人,而只是他人留下的目光而已,自私而又可悲,可怜而又可恨。最终,他却以见不得光的交换驻足在佛光之前,讽刺中隐含着一抹徒然的叹息。
        的确,从简短的故事铺陈中,我们能够依稀可辨宣传语中“解忧杂货店”的影子,然而细思之下,实则南辕北辙,内中深意令人不寒而栗。一个温馨的让人哭泣,一个则缺憾的让人无所适从,空虚的仅存悲凉之意。

        樱木紫乃的文笔简短却不见华丽的文字修饰,赤裸而不见语言中的淫秽,明明在写性爱,却犹如明镜般让人看到镜中人无处遁藏的处境;明明在写欲望,却犹如孤鹜般无法留下高傲的颈项。虽然故事中的人物独立存在于自己的家庭,却通过一个小小的情趣酒店映射了社会下的人伦常态。因此,当情趣酒店不复存在时,这种联系依然透着无法抹去的颓废与荒凉。
                                                                                                 雯写于2016年1月5日

备注:
近期刚追完玛丽苏剧《朝五晚九—帅气和尚爱上我》,虽然剧情不合现实,但是里面关于和尚的身份、地位倒是不错的资料研究,正如书中对檀家的解释。

几个故事虽然独立分离,却又在不知不觉中点名了整体故事的发展顺
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皇家酒店 皇家酒店 7.4分

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